回复：磐石斫琴记录（第三帖）

云杉无底蕉叶琴，可挂壁。交趾黄檀（老红木）配件，深海珍珠贝徽，矿物颜料入漆，暂配钢弦。

人言无底蕉叶琴存世只见两张，据我所知至少五张。蕉叶琴式始于元末明初，故传世无底蕉叶琴皆为明清之物。 其一，故宫藏古杲华琴，实名为古梅花，乃今人误读。琴身遍体假梅花断纹。琴名旁刻乾隆御题诗，首句为：梅花为文桐为身，梅桐琴耶谁主宾？ 据故宫院刊之乾隆时期宫廷琴事考：至乾隆十年，内府古琴的整理进入第二个高潮。此年仅见于档案的古琴“收拾”、修复就达十余张。现藏故宫博物院的明琴“古梅华”是一张无底观赏琴，在档案中被称为“梅花假琴”，修复于乾隆十年六月，查琴腹中的御制诗创作时间，正是见到修复完好的“古梅华”后的即刻题咏。故宫博物院藏宋“清籁”、宋“海月清辉”、明“峨眉松”三张清宫旧藏的名琴上，都有与“古梅华”相类的臣工题咏，为一时之作，此年宫中琴事之盛可见一斑。

其二为御书堂无底蕉叶琴，通长128厘米，杉木制。腹刻隶书御书堂三字，曾为乾隆御用之琴，后被山东曲阜孔府收藏。见于许建先生主编的《中国民间古琴典藏》，无底琴存世仅见两张之说，概出于此。

其三，上海博物馆藏无底蕉叶琴。通长110.7、肩宽17、尾宽12、厚3.3厘米。桐木制。琴背轸池下方阴刻楷书：“嘉庆丁丑仲冬月鹅湖华季直氏珍玩”。雁足下印“子山”。

其四为一张明代无名蕉叶琴。长112、肩宽16.7、尾宽12.8、厚4.2厘米。琴首出叶柄，黑漆，黄杨木雁足。琴轸、岳山、承露皆为紫檀，龙吟及冠角为牛角所制。

师旷式（月式），面杉底梓，柯檀配件，珍珠贝徽，暗朱砂漆面，钢弦。刻隶书琴名：太古遗音。

混沌式，面桐底梓，紫光檀配件，矿物颜料，铜徽，钢弦。

再谈凤势式。凤势式，也叫魏杨英式，是被现代琴人所忽视的经典样式，或不称今人审美。已知不超过二十张唐琴中，凤势式至少占约五分之一，数量仅次于伏羲式。包括北京故宫藏玉玲珑，汪孟舒旧藏春雷，台北故宫博物院藏万壑松涛，及由凤势式（非响泉式改）改款而成仲尼式的高仲钧旧藏老龙吟。另外还有断代不确的俞伯荪旧藏铁客琴，台湾黄德传藏惊涛琴，及王鹏藏大雅琴等，皆为凤势式。
《琴书大全》记：凤势琴者，乃魏杨英所作也，于两眉肩腰间，为飞尖势，广二寸。有霹雳声。
故凤势式也叫霹雳式。《广博物志》记：“列子尝游泰山，见霹雳伤柱，因以制琴，有大声。”这是最早应用霹雳木制琴的记载。
更有说柳宗元创柳子厚霹雳琴，乃以讹传讹。古称霹雳琴非指琴式，而是指用被雷火击震的木材所制之琴。文献记载，唐代超道人用雷击枯桐木制琴，柳宗元写《霹雳琴赞引》赞其“既良且异”。实为超道人制霹雳琴，而非柳造琴，更非柳宗元创霹雳式。
近代谭嗣同请人用家中雷劈桐树做成的仲尼式崩霆琴和落霞式残雷琴，腹内编号即分别为霹雳琴第一和霹雳琴第二。
另外，古代也有琴名曰“霹雳”。明陆延枝《说听》卷下记载：“吾乡有金某者，得古琴曰霹雳，携入都，介所识巨璫以献，上试其音清越。”
后人通常把平头，腰颈部内凹两弯而中出飞尖的样式定为标准凤势式。而把颈部出尖，腰部两凹之中间变为圆弧外凸，或者腰颈部飞尖都改成圆弧外凸的款式，称作霹雳式。
眉梢月琴和乾隆御题松石间意琴，均为北宋末帝宋徽宗最后年号宣和时期所制官琴，故也称宣和式。而两式头部不同，常独称眉梢月式和松石间意式（自古有以琴名为式名）。二琴实为霹雳式之变体，霹雳式也可以说是凤势式之变体。

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