回复：磐石斫琴记录（第三帖）

历时一年半，广州琴友定制的伏羲式古琴今天上弦。底刻行草琴名：梧桐细雨。

历时大半年，长沙琴友这张混沌式古琴修好了。更换了同材质柯檀岳山承露和雁足琴轸。之前孔距大于两厘米，改成不超过19毫米。增大低头幅度。清除局部松动灰胎，用鹿角霜修补。重新调整弦路及塌腰幅度，现在七、四、一弦的七徽弦高分别为：4.5，5.5，6.2毫米，手感很好。改成暗朱砂色哑光漆面。只是声音还是有点偏空，典型量产琴音色风格，可以通过适配加粗弦改善音色。因为没有拆开调整木胎槽腹，所以声音改变不大。但是，从一张不能用不好用的琴，变废为宝成为一张好用的琴，使其物超所值。
后期擦漆推光时偶然发觉槽腹内有异物声响，以为是天地柱脱落。结果是一团泥蜂巢，被我取出捏碎后拍照。因为此琴产地江苏某大厂，应该是批量加工木胎后，夏天在没有纱窗的库房存放时，被泥蜂筑巢在槽腹里面。经过这么多年，在临近修理完工时脱落取出，也意味着新生。

历时半年多，浙江琴友这张落霞琴也修好了。重新配风卷葵式老红木雁足，琴友自备白玉轸。螺钿新徽，戴氏新弦，翻新暗朱砂哑光漆面。当时这张琴主要问题是塌腰抗指不好弹。现在七，四，一弦的七徽弦高分别为：4.4，5.8，6.1毫米。三徽弦高分别为5，6，7毫米。手感很好。用过这种好手感的琴一段时间，再弹别的琴应该会不适应。 这张落霞和上面的混沌风格相反，琴体厚重，声音紧实。上弦完成，声音超乎预期。原以为琴体厚重振动会差，结果声音干净清润，有一定松透度，而且很均匀。手感提升后，表现力也能得心应手，声音也好听了。这张当年定价八万的琴，手感问题闲置不能用，现在终于物有所值了。 琴的声音和手感是最重要的。外观一方面，包括形制审美，漆面效果，工艺精细度，配件装饰等。另外稳定性也是一方面。还有就是名气加持和故事流转，包括文物信息。对弹琴者而言，这些方面都不如声音和手感重要，而且可能手感比声音更要命，声音再好，如果不好弹不能用，也是鸡肋。 古琴定价没有统一标准，价格都是人定的。好像不能随便定，事实就是随便定。世面上的价格未必精准对应琴的真实品质，值与不值，有很多因素决定。这背后，抛开品质和实际水准，是不同人的圈子影响力，时空机缘和个人品牌经营能力。是销售气场营造，刻意形象包装，大众认知局限，供需错位，信息阻碍，地域经济差别，市场定位不同，消费预算不同，等。终究是周瑜打黄盖。能做到高水分溢价，是供需双方认可的结果。人参卖萝卜价，也是不够认可的认可结果。 没有产量，影响力终究有限，很难出名。出名之后，要么涨价，要么增加产量满足需求。产量大的，必定做好生产管理和市场营销。产量少而价格高的，必定要有故事卖点。高手再多，大名气永远属于少数人，不可能遍地名家。六分水平，九分名气，十二分价格，很常见。九分水平，三分名气，一分价格，也很寻常。不一定水平和名气都能同步。琴可以买名又买实，也可以买实不买名。名实不符，有实无名，都很正常。 这种修琴难度和工作量相当于做半张琴，收费却不能那么高。做琴是从无到有，是化腐朽为神奇。修琴是将计就计，是变废为宝。人与人，人与琴，相互成全。

深圳琴友定制杉木仲尼式古琴：

内蒙琴友定制桐木落霞式古琴：

江苏琴友定制杉木蕉叶式古琴：

附其它工作杂图。有琴友想要一款非典型冠角，于是就有了下面连珠琴冠角的卷草纹饰。

安装附件