回复：磐石斫琴记录（第三帖）

三年前浙江琴友定制杉木蕉叶琴，交付一年后再定制第二张琴桐木变体灵机式。

很久未更新了（两个月）。算是为了更新而更新吧！在这个信息爆炸的时代，不感兴趣的无用的重复的信息（还有虚假迷信反动伪科学商业广告无病呻吟自我陶醉等），都算垃圾，屏蔽还来不及。
我通常积攒一定信息量再统一发布，避免频繁发布造成骚扰。也不是没什么可频繁发布的内容，主要是因为做琴比较忙，发布自媒体很占用时间精力。不能像商业性媒体那样日更周更，也没必要保证月更的频率。顺其自然就好。经常更新自媒体不是好事，说明他没有专心做琴。久不更新好像也不行，怕他失联。
感谢各位关注与琴友们的信任认可！干活时特别是做漆时，不方便看手机，不能及时回复消息。避免熬夜，太晚的信息通常也不能及时回复。欢迎交流，但不喜欢闲聊。
遇每天或每周坚持请安问好者，乃至节假日群发问候者，不回复算失礼，每次都回复浪费精力，怎么办？
网络社交礼节不要只问：在吗？然后没有下文，有事直说最好。有事尽管留言，看到必回。遇到只留言：在吗？大家尽量忽略。
一个人活的好不好，就看他属于自己的空闲时间多不多。一个人属于什么人，就看他空闲时间做什么。热爱全职做琴的人，除了弹琴和做琴，还有什么空闲呢？
没有春种，哪来秋收。之前工作量的积累，今年陆续完成的作品会比较多。

新琴仲尼式，面杉底梓，大红酸枝配件，生漆素色：

新琴仲尼式，面杉底梓，大红酸枝配件，生漆素色：

蕉林听雨式，面桐底梓，大叶紫檀配件，石黄入漆，戴氏钢弦：

落霞式，面桐底梓，大红酸枝配件，素色，丝弦，刻欧楷琴名：黄浦秋涛。

极简式，川桐面板，红椿底板，大叶紫檀配件，石黄色，云母徽。

福建琴友再定制一张宣和眉梢月式琴。眉梢月琴和乾隆御题松石间意琴，均为北宋末帝宋徽宗最后年号宣和时期所制官琴，故也称宣和式。而两式头部不同，常独称眉梢月式和松石间意式（自古有以琴名为式名）。实为霹雳式之变体，霹雳式也可以说是凤势式之变体。凤势式是可以确认的唐琴款式，有传世实物。
其实，如果把眉梢月头颈及腰部曲线拉直，其整体比例几乎就是仲尼式。
有说柳宗元创柳子厚霹雳琴，古称霹雳琴非指琴式，而是指用被雷火击震的木材所制之琴。文献记载，唐代超道人用雷击枯桐木制琴，柳宗元写《霹雳琴赞引》赞其“既良且异”。近代谭嗣同用家中雷劈桐树做成的仲尼式崩霆琴和落霞式残雷琴，腹内编号分别为霹雳琴第一和霹雳琴第二。
吴钊先生主编的《中国古琴珍萃》载松石间意琴隐间115厘米，眉梢月琴隐间119厘米。而许建先生主编的《中国古琴民间典藏》记松石间意琴隐间为118厘米。无论如何，这个尺寸在历代传世琴中都是偏大的。李凤云老师曾用眉梢月琴张丝弦录音时，就把音定得比较低。
调琴定音的高低，依据弹唱者的听力舒适度和嗓音的音域，也依据琴弦张力，松紧适度。古代丝弦张力强度如何不知道，不考虑手感软硬，今之丝弦张力过大极易断弦。所以现在弹丝弦琴通常定音比较低，如果不是考虑高低音色的差异，应是避免张力过大。
众所周知，有效弦长的长短，和张力大小是正相关的。同样材质规格的弦，要达到同样的音高，弦越长，则张力越大。相反，隐间越短，则所需要的拉力越小。
那么，我们做丝弦琴，是否把有效弦长做短一点，就能减小琴弦的张力而避免断弦，在弦手感比较松软的张力下，同时得到比较高的音高频率呢？这样做有什么优点和劣势呢？
凡事有一得必有一失。

另外，弦张力的大小不仅和长度有关，也和单位质量有关。这个质量不是指产品品质。单位质量也可以说是重量，直观就是弦的粗细，微观还包括弦的密度。这样说就和弦的材质和工艺有关了。材质工艺确定后，剩下的就是规格了，规格简单说就是粗细。
如果材质和长度不变，要达到同样的音高，弦越粗则需要的拉力越大。弦越细则张力越小。现在大多数品牌的琴弦，都会把比较细的弦称作高音弦，就是因为细弦很容易达到比较高的振动频率（高音指音高频率高，非音量大）。相反，同样的张力，粗弦声音就比较低沉。如在我们琴上，一至七弦由粗变细，就是为了在相近的拉力下，得到我们需要的不同的音高。
不仅做琴需要明白这些基本的物理现象，选琴配弦一样需要。现在大多数琴弦品牌，在介绍不同规格的琴弦时，都会说比较细的标准弦，适合琴体厚重振动不佳的琴。也会说，加粗加重的弦适合琴体轻薄声音空泛的琴。似为不妥。
从音色的角度考虑似乎有道理，可能忽略了能量这个概念。要知道阴和阳的基本组合，有四种方案，太阴太阳和少阴少阳。弦与琴的组合也至少有四类搭配，达到四种效果，适应不同人不同曲的不同情境审美。所谓萝卜白菜各有所爱。
先说规格比较细的琴弦，在材质（包括弦密度）和长度固定的情况下，要达到某个固定音高，需要的张力是偏小的。因为弦比较细，总重量也是偏小的。重量小，拉力小，弹拨所需能量势必小。同样的弹拨力度，琴弦所蓄积的振动能量有限，余振长度，音量，音色的饱满度，应该都有变化。
相反，比较粗的弦，前提条件不变，激发它振动所需要的弹拨力度就要大，也就是我们平时说的比较考验指力。故，粗弦振动的能量一定也比较大，导致音量，音色，余韵也会不同。
这样看来，粗弦的能量大，应该适合比较厚重的琴体，所谓大马拉大车才对。细弦能量小，适合空薄的琴体，小马拉小车。但，粗规格弦振动除了基频（音高）外，组成其音色的复合频谱（泛音列）中，低频比较丰富而明显，音色听起来就略显浑厚。通常细规格弦则相反，细弦泛音列中的高频比较突出，听起来音色比较清亮。
（我们日常听到的所有自然音，都是复合音，都是基频中夹杂无数泛音，基频就是他的音高主频率，其它频率的泛音列以音色的形式呈现）

琴体厚重的琴，本来振动不强，声音紧实，如果配粗弦，音色可能会听起来比较闷，比较紧实。这就不仅是能量匹配问题，也是频率匹配问题。但，厚琴配重弦，如果指力雄健，会有浑厚之效。如果配细弦，音色可能会清亮一些，但音量会小，余韵会差，琴体被动激发更不充分。
琴体轻薄的琴，容易振动，声音可能比较空燥，如果配细弦，音色可能会显飘扬。但整体振动会弱一些，音量也会弱一些。如果配粗弦，空燥之感可能会减弱，但音量可能会增大，余音可能也会变长。
当然，实际情况千差万别，一定有很多变量及其它因素，不能简单概括。
总之，粗弦有降噪效果，声音浑厚有力度，有宽度有厚度，但灵敏度低，音色偏顿，可能略显沉闷。细弦灵敏度高，表现力明显，有上扬和外放效果，音色偏尖，但声音力度厚度略弱。
琴弦粗细除了影响音高音色，还影响音量和余音长度，而直接影响音量和韵长的，是弹拨力度（大力出奇迹），影响弹拨力度也就影响手感（考验指力）。
影响手感和余音长度的关键因素，当然包括弦长和张力，弦越长张力越大则手感越硬，同时余音越长，音色也更有表现力。相反，弦越短张力越小，则手感软，余韵短，表现力弱，如膝琴。
当然，凡事有度。长不能长过臂展所及，粗不能粗过拉力所限。短不能短至指法难以施展，细不能细到韵短声飘。
隐间较长的琴，如果定音低一些，弦不很紧，则能量也不会很大。隐间短的琴，可以定音略高，使弦略紧，能量也会略大。如此，二者明显的区别就是音高不同。某一张琴及其所配某一套弦，可能定音在某个音高范围，音色最好，或手感最佳。所以，弦之长短，粗细，材质，密度，张力松紧，音高，等因素，不仅影响手感，同时更影响音色。