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这是同城某琴馆主人的一张旧琴。当年价格也是五位数，因抗指其自降岳山而致砂音打板，只能悬壁待修。由人提及亲自来访后不久，将琴送来我处修理。
此琴形制规整匀称，琴肩处反尖角内凹不同于常见落霞式弧状内凹。
此琴原本抗指多在上准，无塌腰故，弦路一条直线而又不平，下准起伏明显，又难免砂音。
砂音，打板，和抗指，称为琴之三病。无三病是一张琴最基本要求，也是最高标准。若弦过低，按音时弦与琴面夹角不够，弦振幅接触琴面引起砂音打板。若弦过高，弦与琴面夹角过大，不容易砂音打板，但会抗指。如果弦路不标准不完美，不抗指的话就难免砂音打板，即便没有砂音打板，局部也一定会抗指。不同音位弦之高低之间，有个最佳临界点，既不砂音打板，也不抗指。要知道找到并做到这个临界点，熟练把握弦路和弦高的极窄合理区间，是最考验斫琴功力的。
一般人都说一张琴声音是最重要的。但有人说手感更重要，如果一张琴声音非常好，但手感不舒服，弹起来并不是享受，甚至影响发挥，也很难有兴趣经常弹奏，则容易闲置一旁。
好的手感是可控的，可通过测量，计算，观察，来把握。都是数学，物理，几何，和实验实践。世面上各种琴弦材质规格不同，张力振幅有异，但都在一个合理的区间浮动，只要把弦路做完美，弦高控制在合理范围，这张琴就可以兼容世面上各种琴弦。说的简单，具体怎么做还是需要实物当面演示才能交流清楚。这就是实操的不传之秘。
所以一张琴能不能降岳山，能降多少，降岳山后会不会砂音打板。抗指的原因是什么，为什么会砂音打板，弦路是否标准，怎么避免和修改，对于做琴高手，是一看一测就能明白的。
音色审美可以说有标准，比如九德二十四况，但这些文字描述不免抽象，实际上人对声音的美的感受是具体的，是主观的，只可意会，不可言传。对不同的人而言，也可以说音色审美没有标准。但南北古今琴人对手感的要求是一致的，那就是弦低而不筅。实际上，完美弦路是有唯一标准的。事实上，古今世面上大多数琴都没有做到完美弦路。我相信，将来随着斫琴知识的推广普及和从业者技术的提升，会有更多人掌握标准弦路，做出完美手感的琴。而目前业内还是比较保守，来之不易的经验不是随便乐于公开的。
此琴雁足也是用胶粘死固定的，这不是专业高手的做法。雁足标准做法应该是严丝合缝插入且不松动，又能拔出利于维修更换。此琴一侧护轸灰胎脱略，应该是外力磕碰导致。龙池下底板有裂痕，可以一并修复。岳山被降过低，嫁接加高不如更换，因为考虑垫高岳山的难度和美观度，特别是牢固度对振动传导对声音的影响。
此琴灰胎坚实，铲开弦路局部凸起的灰胎，熟悉的配方，熟悉的味道。唐代传统工艺以大漆调和鹿角霜为灰胎基础，是没有味道的。明清后有用瓦灰替代鹿角霜，也是没有味道的。味道通常来自现代化工油漆硬化剂等。琴届和漆艺届公认，鹿角霜是和大漆调和最佳的材料。鹿角每年脱落，无需杀生即可拾得，鹿更是吉兽，有长春吉祥的寓意。鹿角霜是有机物，和大漆结合稳定耐久。
古琴灰胎也叫漆胎，就是常说的补土刮腻子，是为做漆面找平提升基础硬度的工艺。能入灰胎的材料有很多，如硅藻土，瓦灰，石膏，骨粉，磁粉，无名异（土子），活性炭，猪血，八宝灰之矿石粉末金银屑等。这些材料有些可以替代鹿角霜，但效果和稳定性都不如鹿角霜。有些则不能单独作为灰胎使用，只能适量比例加入鹿角霜中成为混配的灰胎。
比如，矿石贵金属组成的八宝灰，材料密度重量硬度大于鹿角霜，加入适量八宝灰会改变灰胎物理性状而影响振动频率，通常是对振动的负面的适度的抑制，因为这些材料自身是不容易振动的。古人在鹿角霜中混入八宝灰，通常并不是为了美观，古代琴髹漆都是比较厚的，尽量不露不透灰胎，即便现在看老琴透灰胎，是因为年代久远大漆褪色变透明的原因。不像现在做八宝灰特意不刷厚漆而用擦漆工艺显露矿石颗粒。漆膜的厚度和硬度是古琴耐用的基础。古人用八宝灰也不一定是追求金石之韵，因为琴的音色主要是木料自身，和琴弦材质，和木胎槽腹决定的。灰胎材质对声音的影响有，但不太大，而灰胎厚薄轻重的影响肯定更明显。古人用八宝灰入鹿角漆胎，最重要原因是彰显奢华尊贵，满足精神追求。所谓高级神圣奢侈品。
此琴形制规整匀称，琴肩处反尖角内凹不同于常见落霞式弧状内凹。
此琴原本抗指多在上准，无塌腰故，弦路一条直线而又不平，下准起伏明显，又难免砂音。
砂音，打板，和抗指，称为琴之三病。无三病是一张琴最基本要求，也是最高标准。若弦过低，按音时弦与琴面夹角不够，弦振幅接触琴面引起砂音打板。若弦过高，弦与琴面夹角过大，不容易砂音打板，但会抗指。如果弦路不标准不完美，不抗指的话就难免砂音打板，即便没有砂音打板，局部也一定会抗指。不同音位弦之高低之间，有个最佳临界点，既不砂音打板，也不抗指。要知道找到并做到这个临界点，熟练把握弦路和弦高的极窄合理区间，是最考验斫琴功力的。
一般人都说一张琴声音是最重要的。但有人说手感更重要，如果一张琴声音非常好，但手感不舒服，弹起来并不是享受，甚至影响发挥，也很难有兴趣经常弹奏，则容易闲置一旁。
好的手感是可控的，可通过测量，计算，观察，来把握。都是数学，物理，几何，和实验实践。世面上各种琴弦材质规格不同，张力振幅有异，但都在一个合理的区间浮动，只要把弦路做完美，弦高控制在合理范围，这张琴就可以兼容世面上各种琴弦。说的简单，具体怎么做还是需要实物当面演示才能交流清楚。这就是实操的不传之秘。
所以一张琴能不能降岳山，能降多少，降岳山后会不会砂音打板。抗指的原因是什么，为什么会砂音打板，弦路是否标准，怎么避免和修改，对于做琴高手，是一看一测就能明白的。
音色审美可以说有标准，比如九德二十四况，但这些文字描述不免抽象，实际上人对声音的美的感受是具体的，是主观的，只可意会，不可言传。对不同的人而言，也可以说音色审美没有标准。但南北古今琴人对手感的要求是一致的，那就是弦低而不筅。实际上，完美弦路是有唯一标准的。事实上，古今世面上大多数琴都没有做到完美弦路。我相信，将来随着斫琴知识的推广普及和从业者技术的提升，会有更多人掌握标准弦路，做出完美手感的琴。而目前业内还是比较保守，来之不易的经验不是随便乐于公开的。
此琴雁足也是用胶粘死固定的，这不是专业高手的做法。雁足标准做法应该是严丝合缝插入且不松动，又能拔出利于维修更换。此琴一侧护轸灰胎脱略，应该是外力磕碰导致。龙池下底板有裂痕，可以一并修复。岳山被降过低，嫁接加高不如更换，因为考虑垫高岳山的难度和美观度，特别是牢固度对振动传导对声音的影响。
此琴灰胎坚实，铲开弦路局部凸起的灰胎，熟悉的配方，熟悉的味道。唐代传统工艺以大漆调和鹿角霜为灰胎基础，是没有味道的。明清后有用瓦灰替代鹿角霜，也是没有味道的。味道通常来自现代化工油漆硬化剂等。琴届和漆艺届公认，鹿角霜是和大漆调和最佳的材料。鹿角每年脱落，无需杀生即可拾得，鹿更是吉兽，有长春吉祥的寓意。鹿角霜是有机物，和大漆结合稳定耐久。
古琴灰胎也叫漆胎，就是常说的补土刮腻子，是为做漆面找平提升基础硬度的工艺。能入灰胎的材料有很多，如硅藻土，瓦灰，石膏，骨粉，磁粉，无名异（土子），活性炭，猪血，八宝灰之矿石粉末金银屑等。这些材料有些可以替代鹿角霜，但效果和稳定性都不如鹿角霜。有些则不能单独作为灰胎使用，只能适量比例加入鹿角霜中成为混配的灰胎。
比如，矿石贵金属组成的八宝灰，材料密度重量硬度大于鹿角霜，加入适量八宝灰会改变灰胎物理性状而影响振动频率，通常是对振动的负面的适度的抑制，因为这些材料自身是不容易振动的。古人在鹿角霜中混入八宝灰，通常并不是为了美观，古代琴髹漆都是比较厚的，尽量不露不透灰胎，即便现在看老琴透灰胎，是因为年代久远大漆褪色变透明的原因。不像现在做八宝灰特意不刷厚漆而用擦漆工艺显露矿石颗粒。漆膜的厚度和硬度是古琴耐用的基础。古人用八宝灰也不一定是追求金石之韵，因为琴的音色主要是木料自身，和琴弦材质，和木胎槽腹决定的。灰胎材质对声音的影响有，但不太大，而灰胎厚薄轻重的影响肯定更明显。古人用八宝灰入鹿角漆胎，最重要原因是彰显奢华尊贵，满足精神追求。所谓高级神圣奢侈品。
所以知道，尽管大漆鹿角霜是古琴灰胎的最佳材质，不需要加入其它成分。古人还是做了复合成分灰胎的实践。甚至曾用瓦灰完全替代鹿角霜，尽管瓦灰寿命不如鹿角霜。可能是和今人用替代材料包括用化工油漆做琴一样，出于就地取材，降低成本，提高效率，利于施工，节省工时，批量生产，等原因。如果追求琴的品质和使用寿命，可能就要好好考量取舍了。如果以鹿角霜和骨粉为主，适量加入瓦灰石膏等低成本的材料，保证灰胎的坚实度，也是可以接受的。买到这种混合灰胎的琴也不算亏。但化工漆和硬化剂的味道和对工人及琴人健康的影响，补细灰用瓦灰石膏利于施工而降低灰胎的强度，灰胎表面撒大颗粒骨粉模拟鹿角霜，等等，除了取得产品价格和卖相的商业优势，还有什么可取之处呢？
如果看见琴灰胎零散分布的浅色大颗粒有棱有角，基本可以怀疑不是鹿角霜是牛骨渣之类。瓦灰偏黑硬，石膏偏白软。
一张琴引出一堆话，当与不当一家之说，一时之言。
如果看见琴灰胎零散分布的浅色大颗粒有棱有角，基本可以怀疑不是鹿角霜是牛骨渣之类。瓦灰偏黑硬，石膏偏白软。
一张琴引出一堆话，当与不当一家之说，一时之言。
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