回复：我的斫琴流程 古琴制作方法 记录帖

这几天前批六张琴分别上两三道漆，待打磨。
中批几张琴水磨第二遍中灰，上细灰。平均每张琴要做六遍左右灰胎才能髹漆。这遍细灰后若排净砂音就可以装徽位了，嵌徽后还要补两遍细灰。
新合琴的几张木胎已经解绑，在东北干燥的地暖室内等待装配件，正好挥发水分，释放应力。而在荫房中的湿度却很高。这样一干一湿交替考验，有利于成品后琴体稳定。这批琴的承露也已经热弯。平时罐子刷子上用剩下的大漆，就顺便涂抹木胎上，因为迟早要刷靠木漆，这样避免浪费。

【附】：
裹布加糯米糊为了缝隙贴合，只用漆不容易紧密，纯漆干燥后收缩。带手套用手按压抚摸。漆糊不过多过厚对声音影响不大，要求裹牢固以后不脱落，而且干了也是硬的。
粗孔麻少量局部不贴合也没关系，灰胎可以抓住木胎。尽量裹结实紧密，避免以后脱落。所以，适量糯米糊没有副作用，有好处。纯漆估计不容易裹。
还有先刮一遍粗灰，然后马上把麻布压上去，干了以后麻布就嵌进去了，然后再刮灰。避免麻布隔离木胎和灰胎，这种方法适合细孔布。粗孔麻则无所谓。这种方法布在灰胎之间。粗孔布也能达到这种效果。关键是让木胎和灰胎接触。
麻布煮太久可能不需要，烫菠菜的火候就行。其实泡一下就可以，见水就软。
布表面有水则与漆糊不贴合。
裹布漆糊里加少量中细灰鹿角霜，增加脆硬度和填补缝隙。
粘配件合琴的漆糊我会稠一些，会加木粉和蛋清，而不是鹿角霜。裹布漆糊稀一些，会加鹿角霜。
木粉好比泥胚墙里面的稻草，也填补缝隙。加蛋清搅拌漆糊会很稠，能立起来不软塌不流淌，更利于结合缝不平整的地方。蛋清干了也硬，寿命久。

经十余日干燥，配件基本劳固。为了新做的灰胎稳固，又补刷一遍靠木漆。
因原琴没有裹布，保留旧漆面的灰胎又比较薄，故新做的灰胎也不能过厚，还要对音色改变尽量小。而更换漆面和配件，再调整弦路，音色肯定会改变，只能尽量控制改变的程度。
不裹布，考虑灰胎厚度、强度和新旧衔接，第一遍直接用中灰，不用粗灰。
最近看了律和琴社王宁老师应上海古琴札记公众号之约，采访斫琴前辈孙庆堂老先生的视频。印证了在解放后六七十年代至改革开放初期，古琴制作慢慢挖掘恢复，在那个特定时期，买不到大漆、鹿角霜、红木和琴材等，只能用替代材料做琴。
而这张琴制作在九十年代，各种材料应该能采购到了，可能之前做习惯的工艺方法一时没有改，延续下来。这种用替代工艺材料做琴的思路，可能直接影响到后来的某些厂琴。另外声明一下，这张琴不是孙先生作品。
传统手工做琴成本高产量低，工厂琴可以弥补这个市场，让很多人能有缘接触到古琴，对古琴普及贡献非常大。
未来人回顾评论我们这个时代的古琴制作，可能会有这样的结论：既有精品，也有大量通货存世。这些作品和产品是抹不掉的历史。现在一个斫琴师如果有了知名度，肯定是靠作品，不像以前会做琴的人有限，一琴难求。有了知名度后，通常会有两个方向。要么购买机器设备，雇佣徒工，加大产量，或开发监制产品。要么涨价，因为求者众而产量有限。能坚持初心的就很难得。
一个斫琴师最终的成就，由他的存世作品决定，而不是他生前赚了多少钱。赚钱应该是副产品。所以自我定位和追求很重要。技艺应该是一生不断探索提升的，要作品而不要产品，有千年心才有百年琴。

制作护轸粗胚。新批次合琴干燥后，其中几张琴先修整外形，切割安装配件，漆糊黏贴，入荫房。
这次两张蕉叶式尾部配件安装方式做了新的改变。由一整块硬木从后侧嵌入，高起做为承弦，下部做为龈托，合为一体。琴尾凹凸深浅变化只在一厘米之内完成，难度比较大，效果待中灰后呈现。
之前做的尾部配件为上下两块硬木结合而成，上面是龙龈，下面后侧紧贴龈托，底部因为造型缘故不做配件。另外也可以只做上面龙龈。或者上面龙龈加左右小冠角，底板下面另做龈托，龈托分离。不过这样做的话，蕉叶的叶缘波浪起伏的连贯气韵到尾部就没有了，缺少灵动流畅。原作龙龈和龈托一体相连，并不分开。
蕉叶外形难在尾部的塑造，此处如果做不好，而按普通琴式处理，可能不算高妙。

补图

我做完了面板，挖了槽腹，之后，做不下去了，附件都有了，有点浪费了。

您哪里人？

难道你也77年的？

斫琴记录两周没有更新了，越到后面的工序进度越慢。最近前后装了八张琴的配件，磨了六张漆面，还有多张琴细灰待磨，和两张修琴待处理。晒一些照片，重复的工作就不一一细表了。
装配件的图片为川桐仲尼，和两张混沌式。混沌琴头部还不圆润，待装护轸后再修整。其中一张加了小冠角和凤沼挂钩处的硬木。
打磨漆面的琴因为后续还要上漆，配件仅做了简单清理。待最后一遍漆再精细打磨配件细节，并进一步降岳山龙龈。因为擦漆不会对配件有影响，擦漆未干及时揩擦干净配件上的漆即可。
另外，个别琴的漆面颜色纹理并不满意，还需要改色补色打磨重新做漆，进度会慢一些。再忙也不能赶工，也不能代工，还是一个人稳中求进。
琴做的慢一些是有好处的，制作过程中木胎的变形和灰胎的收缩，引起的弦路和漆面的变化能及时处理，提高稳定性和耐候性，尽量避免成品后的问题。尤其是北方供暖后室内很干燥，从荫房出来的琴胚会经受极限干湿交替考验，是有必要的。

补图。

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我准备按你这个帖子方法做琴了 没做过木工和漆工 想试一下