回复：我的斫琴流程 古琴制作方法 记录帖

混沌及新制蕉叶刷靠木漆，裹布。

蕉叶裹布后打弦孔，开轸池槽及足池。混沌和蕉叶二琴同日上粗灰。

近来赶工云杉仲尼琴。小叶紫檀配件，和田玉徽，朱磦隐透斑驳栗色。每日擦漆两遍推光一次。待漆面完工刻字上弦。

【年尾干货】：
低头一徽半至二徽起，为二徽及二徽六按音可用。二三徽最高，平缓过渡。一弦低头七毫米，七弦低头八毫米。或平均7—8毫米。极限5—10毫米。
三徽至十三徽塌腰如垂横绳，徽外顺势。塌腰七徽半为中，深1.5毫米。也可最深2毫米，考虑精确难度，降低弦路上准按音打板，和上弦后及琴体应力变形，不建议超过两毫米。而小于一毫米塌腰效果不明显，上准抗指，或下准按音砂音打板。
亦或七弦塌腰1.4毫米，四弦1.6毫米，一弦1.8毫米。或七弦1.3，四弦1.5，一弦1.7。塌腰中心带若在八九徽，低弦路中准按音大力弹奏易砂音打板。七八徽间刚好。中心带也不适合七徽以上，否则上准按音同样问题。塌腰中心非一点而折起，应起始舒缓无痕。视之似无，用之则有。
高岳山高弦路无所谓，可肆意发力，只是抗指。低弦路软手感则要求完美，否则不敢大力弹拨。
通常七弦七徽弦高5毫米，四弦七徽高6毫米，一弦7毫米，可通用钢弦、尼龙弦、丝弦。钢弦也可以4.5，5.5，6.5毫米。钢弦甚至完美弦路可以做到4、5、6。有的琴人并不喜欢极低的弦高，手感没有表现力。而有的琴人则喜欢指下无弦的感觉，但是，这样的琴遇到指力大的人，或弹激昂的琴曲时，也是不舒服的。
弦过高抗指过弦跪指不舒服。过低不仅有砂音打板的风险，也是一种不给力的手感，搯起罨带起抓起也会不舒服。特别是需要发力的曲子。

回复 1977磐石 :感谢

年后新制三张木胎，分别为伏羲氏、落霞式、和飞瀑连珠式。飞瀑连珠为明代四王琴之首，宁王朱权亲制孤品。朱权编写的著名的《神奇秘谱》更是十分重要的琴谱。这张琴历经几百年有幸存世，曾为《琴学备要》作者，顾梅羹先生珍藏。现在其孙沈阳音乐学院顾永祥老师处。

第三批琴打磨粗灰，切开龙池凤沼和足池的麻布灰胎。以中灰加粗灰混合刮第二道灰胎，这样过渡既可增加厚度，又细化外形。

刮第二道灰胎。

第二批琴反复做细灰，同步打磨设计弦路，反复排砂音，待细灰和弦路做好就可以装徽位了。
补磨弦路排砂音，需要结合龙龈和岳山高度，七徽和二徽六分琴弦高度，塌腰形式和幅度，弦路弧度和手感，而综合调整。是非常关键的技术，关乎一张琴的成败和后续工序的顺利与否。这个工作其实从木胎制作就开始了，每一步都反复测试检验，直到装徽位刷漆，甚至有时刷漆后还会暴露弦路问题，就必须返工了。特别是追求极致柔软手感的极低弦路，这样的琴其实是有缺陷的。因为超低弦高适合钢弦，不适合丝弦。适合张力大的长隐间。适合指力小的人或演奏指法风格轻柔的。如果大力弹拨，局部会出现按音打板，而轻弹不会有异常。

这张云杉仲尼琴一直赶工，春节前上弦。恰逢年关和疫情，未能交付琴友。顺便拆弦，继续擦漆。不料春节假期放在干燥室内，配件和灰胎周围局部出现收缩裂。原因是工序太快，一直在荫房潮湿环境，配件和灰胎含水率高，各环节没有挂壁候稳使其反复充分干燥。遂返工加固，重新做漆，顺便把颜色做深沉一些。这样一来，没有两三个月以上不能完成。而前批琴的漆面也在返工中，都是重复工作，没什么可以说可以看的，待阶段完成后再做展示。
快就是慢，慢就是快。欲速则不达。做琴不难，想做好一张琴非常不容易。木胎稳定需要时间。漆灰干燥需要时间。弦路手感，细灰漆面，都需要反复刷磨。一张琴耗时最多的不是木工，木工仅占几分之一不到。漆灰刮刷擦磨最耗工时，反反复复几十遍不为过。手里如果有两块木头，其离成品琴，还差的很远，一张琴的价值组成中，木头的成本几乎可以忽略。

二遍粗灰，补细灰，刷漆。

修琴记录：残雷改色补漆。仲尼弦路补灰。混沌第二遍灰胎。

新制木胎：落霞，伏羲，飞瀑连珠。

天地柱。烙字。槽腹刷生漆。合琴。