回复：我的斫琴流程 古琴制作方法 记录帖

新制一批木胎。

膜拜

老师好！我是荷香阵阵。这字刻得好！

近百日未更新了。期间购房装修搬家，停工两个多月。新工作室开工以来渐入状态。
说不急是假，再急也要慢慢做，赶工的结果十有八九是返工。有句话说：好琴是修出来的。那指的是旧琴老琴，新琴制作过程尽管也不能避免反复修正，可还不如稳中求进、一气呵成，来得顺畅。手艺无非是工具、材料加技术，剩下的就是花时间和功夫，而技术肯定随时间和经验累积而变化。

上面这两张蕉叶琴两个月前在松原基本刷漆结束，搬来沈阳后进一步打磨、剔徽，现擦漆一道。再经过反复擦漆推光后，即可成琴上弦。

较早一批几张琴细灰快完成，即将装徽位。另外，搬家前做了一批木胎，除合琴的三张外，其它只是粗挖槽腹，待细修后合琴。来沈后开了一张蕉叶木胎，还没有整修外形细节。
新批次较之前做了很多变化。个别底板适度减薄，外形整体做扁一点，面板弧度做缓，额头略加长，尾略窄。趋近于现代审美主流。面板留木加重，腔体做小，增强槽腹纳音功能而弱化纳音形式，即无明显纳音。力求新琴温劲清实，久弹松透，不空不燥，致中和。
木头的成本，占整张琴的比例很小。木工在古琴制作过程中，占比也不超过几分之一。更多时间是做漆灰，而漆灰比较墨迹，可展示的东西不多，不如木工来得痛快。可木胎的重要性确不小，因为木胎是基础，不仅影响成品的外观，音色振动，弦路手感，甚至决定后面工序能否顺利进行。木胎基础做到位，是做琴成功的关键之一。具体如何操作，那就是一些经验总结的细节尺度的把握，一些或精确或灵活的数据的应用。

很久没有推进这批琴的进度，粗灰已经完全干透，收缩到位，很坚硬。拖延工期的好处是，为后面的工序打好基础，避免隐患。择日继续补灰。

补图

修琴记录：
混沌和仲尼弦路补灰，干燥中。
残雷落霞式琴，在松原已经完成擦漆推光，原工作室自然环境放了两个多月，未见异常变化。搬来沈阳后上弦刻字。琴主集米芾四字做琴名，苍江夜雨也是古琴曲名，又名沧海龙吟。我没有复印，目视粗稿对临，手拙未尽笔意。另于雁足龙池间刻私印一方，暂不做展示。修此琴三易其色，初为草绿，琴主不喜，后为红色，又改为暗红。修后小弦及上准手感尚可，原琴偏空，现音色坚实具骨力，泛音较出众。此琴修前品相对比，及修整内外细节过程，可翻阅之前记录。

烙字

合琴