回复：我的斫琴流程 古琴制作方法 记录帖

落霞式古琴修整外形，切割调试配件，开雁足孔。因尚未装护轸，头部还需要以后修整。配件材质为大红酸枝。此落霞式较之前那一张略宽，通常落霞的侧边不容易做薄。

混沌式古琴为当代何明威老先生首创，最初为传统双护轸。模仿者众，后有改为单护轸。也有无护轸的做法，干净利索。这次出于实用考虑，做了单护轸。合琴后木胎重量六斤多，修整完毕五斤八两，为这批琴中较重者，而按音依然透润有力。混沌式容易出音，也容易声音空泛，应是外形原因，浑然一体，没有变化。看似简单，实为难做的一款琴式，造型和刮灰胎及打磨也都有难度。应定制要求，配件选用质优价实的紫光檀，因其材质硬密，加之琴型简约，配件也力求精简，粗胚装好，中灰后再做雕琢。另外应定制要求，凤沼挂钩处加一硬木，有效弦长113厘米。

另外六张琴磨徽，至少还需补抿一两次细灰，才能刷漆。琴徽只有一张为七规格螺鈿，其他为深海珍珠贝和云母。螺鈿色白，云母色黄有光。珍珠贝较普通螺鈿也更有光彩。

新制混沌和落霞安装配件。

云杉仲尼式裹麻布。苎麻实无需煮，浸软去浆即可，沥水拧干潮而不湿，因表面有水也不易与大漆贴合。生漆糯米糊宜稀，加适量中灰鹿角霜。漆糊先涂刷琴体，再裹布贴合，不贴合处需补刷漆糊。用粗麻的道理，之前文字讲过。

老杉木仲尼式之一，打承露七孔，孔要紧贴岳山。开挖轸池槽，嵌轸池板。刷靠木漆。定制要求孔距约18.666毫米。老琴孔距约17—20毫米不等，现在多用19—20毫米。

另外两张仲尼和一张落霞，工序如前。另开足池。

再补细灰。宜漆多灰少，稀稠因方法目的而掌控。灰未必非刮不可，涂，刷，抹，擦，揉——————老手不轻言之法。

一张老杉木仲尼琴裹布前开足池。云杉仲尼今天刮粗灰。

前几日裹布已干，当时手套上有大漆不方便拍照。头尾面底全裹粗麻，整布不拼接，难度较大。【因常见头尾和底板开裂】。

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不错不错，语言组织的可以！

三张仲尼式一张落霞式，上第一遍粗灰。不出意外的话至少半个月干燥硬化。
另，改动试音绷，调弦钉缠动绒扣拉住蝇头，尾部安装两个缠弦柱，托杆高度升为三级，提高琴体便于小弦走手音，之前边框碍事不方便弹奏。代价是七弦脱缠，钢弦只能更换。琴弦尽量少折腾。

水磨六张琴细灰，要达到刷漆前标准，细灰至少还需要补一次。