回复：我的斫琴流程 古琴制作方法 记录帖

半个月没看磬石老师斫琴了，今天好不容易才找到顶一顶别叫他沉贴。

锯子开好面板外形轮廓，斩骨刀砍出大形，刨子修好弧度，低头，塌腰。准备挖槽腹。补购朱砂，藤黄，备用。此处藤黄不是用来做黄色的颜料，其作用为调节淡化大漆颜色，利于其它矿物颜料发色。

雁足插入角度既可垂直于底板，也可以垂直于桌面。另外可以用琴荐【砂袋，防滑、减震、防磨损、调节高低斜正，的作用】调节平稳。

忙于劳作，多日未更新。前批粗灰胎阴干已经二十余日，恰逢两天阴雨，刮鹿角霜中灰。蕉叶刮灰胎一个字------难！新做云杉仲尼式应定制需求，抢先挖槽腹试音了，已加天地柱，明日合琴。云杉材料贵，纤维硬度高，铲挖费力费刀费手。导音敏感，整体共振和均衡度不好把握，槽腹调音制作难度大，需特别处理。

云杉仲尼式合琴。古有五月合琴之说，天人合一，顺应四时气候，非迷信也。合琴前安装天地柱，题字落款，面底内壁刷大漆防护。底板去除护轸位。传统大漆蛋清糯米糊合琴。捆绑入窨。

其实古人制琴一直追求声音宏大，前提是不空不燥，声音沉稳。似乎矛盾，其实就是一个度的掌控。并不是声音小好，而是古琴的形制材料所限，很难大声，有极限的。 而声音质量是第一前提。

认真学习了

【转发】接触过漆器的人对于漆器的感觉都是非常自然的感觉，深沉，内敛不做作。作为漆的最后一道程序推光目的就在于提高漆面的光洁度，褪去漆面的浮光，使漆面散发出内蕴之光。
此道工序中揩清与推光，是一个反复交替进行的过程，称之为退揩青。退揩青之前我们会用头发团蘸水拌水洗瓦灰反复磨擦磨显后的漆面，以去除漆面研磨时留下的磨痕。
揩清也称揩青，用脱脂棉蘸上提庄漆在漆面上画圆圈，在磨显后的漆面依次薄涂一遍，务必处处擦到，做到不留死角，然后再用脱脂棉或楷清纸或者不掉毛的纸巾把多余的漆擦去，这时整个漆面如起了一层薄雾感，置入荫房。
推光，即推磨出光感，光泽。以手掌蘸植物油拌水洗瓦灰（或钛白粉，抛光粉，珍珠粉等等）反复磨擦漆面，便逐渐出现内蕴之光泽，这个目前看来手做的效果最好。几句话说起来是很轻松，但在实际的过程确是一项辛苦的体力活，一做下来全身就会酸痛，手臂发麻的状态。
揩青之后置入荫房，待漆七八成干，开始推光，见比原来清澈时即止。再揩清，干后，再退揩清，如此三遍或三遍以上，一遍比一遍揩漆稀薄，一遍比一遍荫干时间长，漆液一遍遍被挤压，渗入漆面微孔，一遍比一遍渗入更深，漆膜更细，光洁度接近100%。主意一点楷清推光要一次比一次有效果，如果效果不好有可能是漆面未干透，楷清漆没擦匀，解决方案继续蔭干几天，或者再次细磨显。

【转发】关于漆器磨显推光后出现的塌陷，爆皮，凸砂一些问题。
漆膜含砂痱多除了由于面漆含砂痱外,还由于底层各道工艺施工不光洁,如打地材料涂刷不细腻,批灰修补未干透,底漆砂痱多,漆刷不洁净或砂尘草虫等多方面原因所致。要消除漆膜砂痱的存在,必须应注意:面漆应经严密过滤提纯;底层各道工艺均应处理光滑;灰疤灰垢应处理光洁;漆刷应随时清洗干净,严防干燥,严防砂状脏物沾染。漆分用脏了或“着火”干燥了,就应弃旧换新的;应选择或创造无尘无害的场所来施工干燥,并及时包装保管。
刷痕疙瘩主要存在于厚漆如金漆、推光漆之中。其原因主要是金漆粘度大流平性差,或因金漆推光漆明光漆燥性太急,或天气温湿度太高引起漆膜干燥过急,或髹漆工操作技术不熟炼没及时把漆膜理通理顺,或漆刷质量不好等,造成漆膜没有流平留下刷痕疙瘩。解决刷痕疙瘩的办法是:粘度过大的金漆和推光漆应选择适宜的天气和场所施工,遇高温湿天气,应选择通风的高楼或阳光下施工,或将木器晒热后上漆,以有利漆膜流平。
应用晒漆的办法来改善生漆、金漆、推光漆的干燥性能和抗皱性能,使漆膜获得更好的流平性。应选择优质的漆刷来施工,以提高施工质量减轻刷痕;髹漆工应练熟一手涂漆的技术,施工时应集中精力,排除干扰,快速涂理均匀平直,使推光漆更加流平;大平面施漆,应计较战术,应单向顺序前涂理,决不可对半左右分开施工,以免中间衔接不好因干燥而理糟
手纹,主要存在于擦生漆工艺中。或未晒生漆水分太高,或生漆燥性太急,或施工气候温湿度太高引起生漆燥性太急,均会使擦生漆工艺的手纹难于消失。解决的办法是:生漆应经适当加温脱水,不用水分过高和燥性过急的生漆;选择适宜的天气和适宜的场所施工;施工时间不宜过长,应抓紧把漆膜摸光理顺。
　皱纹。主要是厚涂工艺的金漆，推光漆的漆膜过厚,或漆的燥性太急不稳定,或施工的天气环境温湿度太高引起漆膜燥性太急所致。解决漆膜起皱的办法是:用晒漆法来改善漆的干燥性能和抗皱性能;用阳光下施工法来克服漆膜起皱的毛病;漆膜厚薄应均匀,尤其线脚角缝不可积漆太多;选择适宜的温湿天气环境来施工。
气泡。主要存在于粘度较大漆膜较厚的金漆推光漆明因氧化结膜快,涂理不通顺,或木材含水分含树脂等原因而产生气泡。其解决办法有;施工时产生的气泡,在漆液未结膜前可用口用力吹气使漆泡破灭;应用干燥的木材制作木器或等木器水分干燥达标后再髹漆;富含树脂的疤节和木材不宜制作高级大漆工艺的木器;采用橡皮板压板法不留痕不留气泡;漆膜粗糙不光滑的问题如果既成事实,只能重新砂磨光滑平整,返工重漆。
流挂翻唇
因漆膜过厚或厚薄不均匀,或天气不好,漆膜受冷干风或热干风化解难于结膜,或没有仰放平整,或不顺木纹横竖放置,均会造成漆膜流挂或翻唇。所谓翻唇,即在棱角边沿翻边流挂。防止漆膜流挂翻边的办法有;
漆膜厚薄应均匀应适度:难皱的漆可稍厚,易皱的漆应稍薄;能平仰放置的部位可稍厚,不能平仰只能竖直的部位部件应稍薄;不能平仰又不能竖直而只能按横水纹放置的部件应更薄;
应避免冷干风或热干风对漆膜的化解破坏,选择较适宜的天气和场所施工干燥;
木器上漆后,能平仰的应平仰放置,等漆膜基本上结膜后,才好重新竖直放置,不能平仰的部件,应尽可能顺木纹竖直放置。
漆器推光楷清后时间长短有的漆器会出现问题，爆漆皮，塌陷等等。主要原因底胎未做好干透，尤其是漆糊裱布刮灰过程没有达到实干，色漆稀释过大漆膜硬度不够，附着力不好，等等原因。

【转发】推光的步骤： 用发团或者手蘸植物油拌细瓦灰，推光粉或者珍珠粉反复的磨擦漆，便能逐渐出现内蕴之光泽。先在做好上涂的完整胎体上擦满植物油，然后在用纸巾吸走多余的油，留下薄薄的油印子利于磨粉顺畅，然后在均匀的撒粉。但要注意推光不是用吃奶的劲使劲推，而是通过手掌于粉的快速摩擦产生的温度推出内润光泽。表面漆膜嫩，手推发热可以更好的让漆膜软化充实，推光时漆更好的填充和压实在划痕和气孔里形成一个平面，漆面的效果就更加光洁和润泽。
揩清：
用脱脂棉（或者用纯全棉纱白色回丝）蘸揩清漆，在漆面上象画圆圈一样采用螺旋的手法，依次薄涂一遍，注意要擦均匀，要处处擦到。再用纸巾（棉纸或者脱脂棉）把多余的漆擦去，注意是在漆面上留下一层极薄的气雾状的漆膜。然后入荫侯干。待到漆面七八分干后再用手蘸油灰粉反复磨擦漆面。但不可以用力过大，看到比原来清澈即可。推光和揩清反复交替进行一遍要比一遍润泽，一般重复2-3次漆面即须眉可见，宛如镜面，光彩照人。谢谢大家，整理老师方法，如有不对请多多指教！

制作过程声音一步步在变化，直到成品。中途都是借假修真，变来变去，中途可能会表现不完美，也可以不绝对计较。一定把握整体振动，分辨试音条件的局限带来的缺陷，体会把握共振程度和均衡度和灵敏度，慢慢推进，预判声音未来的趋势，做到胸有成竹，水到渠成。
前辈经验，最为捷径，不服不行。
每个老师都有高明之处，都有绝活，都有个性化特征，都有取舍得失。各不相同。广益多师，才能自成体系。
如果没有分辨取舍，就迷失了。每个人讲的做的都不一样，可能还相反。都信就矛盾。只信一个人也会偏执。明白原理，灵活运用，就好办了。
一些年轻人，反而同样值得敬佩学习。他们有更独立思考，不迷信，不偏执，不盲目，不崇拜，不自我。遵古法而不泥古，开放客观。知其然，知其所以然。
实践为师。
如古琴断纹本来是漆病，但有正面作用，就是好病。
病运用好了，也有必要。很值得研究。鸡宝牛黄也是病。
万物生克，互为阴阳。变而为用，世界大千。
开放包容。不能局限固化自我思想。
听来的道理，不一定是真理。否则中国的教育方式只能成就了没有创造力的人才，先入为主了。
所以修行。修，改自己。行，实践。
艺无止境。

连日挖槽腹，加土地柱，试音，待择日合琴。应苏州琴友之托，新开一张落霞式，手工绘图，十三个曲线一个不能少，且要对称。