回复：我的斫琴流程 古琴制作方法 记录帖

其实作品无分今古，此论皆可通用。一见即佳，渐看渐倦，此能品也;一见平平，渐看渐佳，此妙品也;初看艰涩，格格不入，久而渐领，愈久愈爱，此神品也，逸品也。观画然，观人亦然。美在表皮，一览无余，情致浅而意味淡，故初喜而终厌。美在其中，藴藉多致，耐人寻味，画尽意在，故初看平平，而终见妙境。若夫风骨嶙峋，森森然，巍巍然，如高僧隐士，骤观若拒人千里之外，或平淡天然，空若无物，如木讷之士，寻常人必掉首弗顾，斯则必神专志一，虚心静气，严肃深思，方能于嶙峋中见出壮美，平淡中辨得隽永。惟其藏之深，故非浅尝可能获;惟其蓄之厚，故探之无尽，叩之不竭。
——傅雷《观画答客问》

其实，做琴的模样门槛很低，槽腹、音色、手感等，能做对、做好则另说。追求没有止境！做琴容易，做好难。我们要的不是一个像琴的东西，也不是一个凑合的不合格的乐器。要的是好听好弹好看的，可以陪伴终生，有收藏价值的道器。举敬畏之心制琴，做的是情怀！

制作蕉叶式古琴配件。

修琴记录：变体残雷落霞式苍江夜雨琴，合琴十一天，干透，修整外形试音。音色大有改观，泛按均衡，唯散音尚显空虚，待裹布刮灰会有变化。上准尤其二徽六分按音不润，除却槽腹关系，待弦路弦高低头岳山灰胎等，综合治理，会有改善。
开挖新雁足孔，深15毫米，外露35毫米，插入纹丝不动。进而于原木胎表面刮涂特制漆糊修补，因普通靠木漆不适合修损。待干后再裹布。

有人装岳山龙龈试音，为了振动效果好，然而这样的岳山龙龈肯定预留比较高，高的声音效果也会有问题。还有的裹布刮灰后假合琴，试音后再打开面底板调整槽腹，多次开合后正适合琴。侧边补细布和灰胎。这样比较麻烦，试音效果可能会好一些，然而也有弊端，比如边缝裹布灰胎的结合度稳定性。总之，任何方法，都和成琴张弦得到的声音效果有区别。我认为最主要的是在不同的条件下，把握振动和声音的关系，材料和槽腹的关系，试音和未来成琴音色的关系，这个经验和分辨能力、预判能力，就是【借假修真】，这是斫琴师应该具备的真正的经验和本事。

蕉叶式古琴配件制作安装

【旧文修改补充】低头通常从一徽半二徽左右开始，也有二徽半，三徽，甚至一徽开始的。有的曲子按音要用到二三徽。岳山处低头距离琴背直线不小于7-8毫米，不超过1厘米。这个尺寸决定成琴后岳山的平均高度刚好15-18毫米左右。岳山以外到头部为二次低头，可以适度加大坡度，特别是向护轸两个方向，会形成不错的造型感。
关于塌腰，建议做，也可不做。做的话低于琴面一两毫米左右就可以，通常用刨子，木胚用锉比较容易掌控。通常三四徽至六七徽开始，至徽外琴尾。最低范围在八九徽左右。不做塌腰的话，必须保证弦路足够顺直，不能有凸凹，特别是后期灰胎平整度的处理。塌腰不仅是为了避免中下准砂音打板，也是为了能降低弦高，使中上准不抗指。都是为了控制弹奏手感，这是制琴从始至终都要把我的关键。
理论讲，最大弦高距离应该在低头起始处，塌腰最低处弦高不大于低头处。保证按音位以外琴弦不触琴面，无论前后。
不做塌腰的琴完全能用，但有些高要求的手感无法实现。
做得好的塌腰应该虽有而无痕
完全没有塌腰的琴，中准打板，与，上准抗指，二者略有矛盾。

【修改补充旧文】第五篇：槽腹设计原理和基本参数规律
故宫藏琴，龙池大概都在大腔体中部，貌似四五徽之间起，至接近七徽。现在有前移，即上移的。雁足并不都在九和十徽之间，都取腰部正中，而腰部位置并不统一，所以，雁足位置也有上下之差。我们临摹画线时，应该留意，适当调整尺寸，尽量取黄金分割点，尽量使九和十徽之间处于腰部中心，这样雁足位置既美观，又合理。【与古斋琴谱言，雁足在八徽和十一徽之间，约九徽四分处。】
音孔位置，大小，对声音影响很大。纳音和音孔距离，也是关键。古人说约一指，人的手指粗细不同哦。重要的是槽腹厚度和腔体容积的影响，斫琴师凭经验和习惯自己把握。
老琴弦长有超过116厘米的，而且古代都是丝弦，若拉到标准音高肯定张力会极大。貌似古人并不统一音高，只是把握弦间音程关系。所以，古代琴音大多数应该不是很高。丝弦如果有效弦长短一些，容易拉到音高，张力小，也不容易断弦。故丝弦隐间不建议做太长。
现代有效弦长，也就是弦间距，都控制在110-114厘米。特别是钢弦。拉到标准音高时，张力适度。
腰部中间最好是九十徽中间，雁足处。很多老琴图纸雁足在腰部中间，而腰部有高有低，导致雁足也前后移动。画图纸可以自己调整腰部位置，不一定和原数据一模一样。
看故宫古琴图，找他们的共性，排除特性。尽量找合理规律。每个古人位置尺寸都有差异，信息局限或个人习惯原因。
龙池音孔通常在大腔体中部，四五徽之间起，至接近七徽。音孔取宽腔体中部。【与古斋琴谱言，龙池在四徽和七徽中间】
现在很多龙池音孔位置上移，较接近声源，或许有别的考量。如果因此前移纳音，则不是好的方案，关于纳音，后文详述。

打弦眼，开雁足孔，挖轸池槽。这样开轸池槽，不挖透底板，不仅定位准，面底牢固，面底同步振动效果好，还有一个优势。那就是，轸子和蝇头距离加大，加长了绒扣可调节长度，不容易跑弦。

北方做琴，因为北方干燥，木头运来后存放一段时间会干透，很容易使用，干燥环境木材存放可能会轻微开裂，处理一下就可以，释放了应力。北方唯一劣势就是大漆干燥环境不具备，所以用窨房。荫房内高湿环境，制作漆灰过程琴坯进荫房，等漆灰干了再拿出来到干燥环境打磨，如此干湿交替，反反复复很多次，材料应力释放充分。这样的环境对琴的工艺材料考验，经过一定制作周期，成品耐候性肯定相对强一些。所以北方琴相对而言不容易出问题。

耐心的看完，好文

牛逼不是说说啊！！！