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南方湿度大，整个制作过程含水率高。制作周期应该尽量延长。木头制品随环境变化不可避免，不能忽视。挖琴合琴快慢都不是问题，问题是适合自己把握最好，每个人感知习惯不一样。
非常同意整体振动这四个字。这就是秘诀。任何音，任何位，任何去留，都需要考虑整体，不能头痛医头，脚痛医脚。散音多在面底之间找感觉，按音多在面板找感觉，泛音多在岳龈找感觉。
泛散按，天地人。不是附会。
泛音有时和琴弦也有关系，泛音很淘气，哪里不和谐都可能影响它。整体和谐，虚实适度，就差不了。
散音是基础音色，也是整体振动程度的体现，是地，在面板底板的共同作用。
按音吟咏如人声，属人。居中。在面板纳音之间。
泛音属天。在弦，在岳山龙龈。更在于基础共振。泛音就是把散音在不同部位截断了，所以泛音的基础也是散音，分段振动了。
也就是说，三音的基础都是整体振动和整体平衡，均衡协调的体现。所以散音是基础音色。天地人互有作用，互有影响，互有关系，互有呼应，互有牵连。三个可以认为是一个，就是整体振动。分开就是三个。
另外，琴弦粗细不均匀，缠丝密度不均匀，受力张力若不均匀等，也会影响泛音的徽位准确和清晰度。和岳山龙吟的接触关系不好，也会影响。所以试音架头尾左右受力要平衡。琴弦质量要合格。
非常同意整体振动这四个字。这就是秘诀。任何音，任何位，任何去留，都需要考虑整体，不能头痛医头，脚痛医脚。散音多在面底之间找感觉，按音多在面板找感觉，泛音多在岳龈找感觉。
泛散按，天地人。不是附会。
泛音有时和琴弦也有关系，泛音很淘气，哪里不和谐都可能影响它。整体和谐，虚实适度，就差不了。
散音是基础音色，也是整体振动程度的体现，是地，在面板底板的共同作用。
按音吟咏如人声，属人。居中。在面板纳音之间。
泛音属天。在弦，在岳山龙龈。更在于基础共振。泛音就是把散音在不同部位截断了，所以泛音的基础也是散音，分段振动了。
也就是说，三音的基础都是整体振动和整体平衡，均衡协调的体现。所以散音是基础音色。天地人互有作用，互有影响，互有关系，互有呼应，互有牵连。三个可以认为是一个，就是整体振动。分开就是三个。
另外，琴弦粗细不均匀，缠丝密度不均匀，受力张力若不均匀等，也会影响泛音的徽位准确和清晰度。和岳山龙吟的接触关系不好，也会影响。所以试音架头尾左右受力要平衡。琴弦质量要合格。
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补充整理旧文：槽腹题字，及槽腹防腐处理。
槽腹题字据说很多讲究，比如不写在纳音上，写在纳音左侧，写某某制，不写某某斫，不写公元纪年等。
或可参考书画落款。然而，启功老师也常写一九几几年等。且还有圆的纳音池沼音孔。现在没有皇上也没有年号，写干支纪年的话，真不容易考证具体年份朝代。其实，应该写在从龙池凤沼可以看见的地方，又不是可以从外面直接写的位置，既能不用剖腹就可以窥晓，又有防伪效果。至于内容章法，应该不限，表达信息精准即可。如【共和国六十九年】或【一九九九年】，后面加【岁在戊戌】，这样的纪年方式，就不错。除了时间地点人物外，还可以写诗词寄语。也可以写在从外面看不见的位置，留给后人揭秘。
若墨汁洇的厉害，浓墨就可以搞定。
槽腹内壁暴露气中，应该考虑防腐处理，古人有用桐油，火烤，刷漆，等方法。桐油有渗透性，可能会影响木头松透性进而影响振动和音色，现在的木蜡油、蜂蜡或许好一些，也要经过一年半载挥发。其对槽腹木材内壁封闭毛孔，隔绝水分，使木头对温湿度变化影响减缓，特别是几十年上百年后，可以表现出益处。坏处是可能对新琴的振动音色微有不利。
火烤常见，去除毛刺，碳化表面，不会影响木头松透性，但是不隔绝空气。碳化后的木头稳定，但是失去筋骨，传导性减弱，音色可能缺少质感，缺少下沉感或没有劲儿。
刷漆优点多，大漆不会渗透进木头，只在表面，刷漆对反射声音的效果可能有所不同。还有就是题字不容易实现，可以留白或刻字。
刻字比较讲究，字迹不容易消失，还有用金属印章烧热烙上去也不错。
槽腹内壁防腐防潮耐候性处理，最有效的方法就是封闭表面毛孔。然而对音色振动的漫反射有一点影响。利弊都有的情况，可以权衡处理。封闭表面的方法在不渗透木材的情况下，还是相对不错的。封闭后不仅外气难入慢入，内气同样慢出难出，前提是材料自身干燥陈化稳定到位。槽腹表面质感不同对声音的反射，有细微差别，或许可以忽略，通过槽腹凹凸处理，等方法弥补。实际大漆干燥后木头表面还是粗糙的。
槽腹面底内壁上漆并合琴。内壁上漆处理，防腐防潮防变形，封闭禁锢木胎，对音色影响不大，反而增强声音反射。同时，因为内壁不是平的，刀痕坑坑洼洼漫反射效果还是有的，可以避免谐振，增强韵味。这样增加了人工材料成本，还是值得的，有必要的。普通的琴不会这么做，节省成本，也避免对木料怀疑。也有人说露着木头对声音好，或者裸露不处理琴以后声音的变化会明显。我觉得，能做出来一个好的音色应该让它稳定些。五百年有正音，不是生长五百年的木头，也不是砍了放置五百年，也不是做成琴以后弹五百年后再出正音，而是好的材料工艺的琴，可以弹奏五百年声音不衰。应该是做出来的声音就很好。通常新琴过一年半载会有一定变化，通常向好的方向，两年后音色基本稳定了 ，变化有而慢，不明显了。如果工艺材料不佳，也有可能多年后声音垮掉，越弹越空。
小窍门，内壁上漆题字可以提前写好，刷漆后趁未干，及时把有字的地方擦掉，残留薄薄的漆不会影响字迹。
槽腹题字据说很多讲究，比如不写在纳音上，写在纳音左侧，写某某制，不写某某斫，不写公元纪年等。
或可参考书画落款。然而，启功老师也常写一九几几年等。且还有圆的纳音池沼音孔。现在没有皇上也没有年号，写干支纪年的话，真不容易考证具体年份朝代。其实，应该写在从龙池凤沼可以看见的地方，又不是可以从外面直接写的位置，既能不用剖腹就可以窥晓，又有防伪效果。至于内容章法，应该不限，表达信息精准即可。如【共和国六十九年】或【一九九九年】，后面加【岁在戊戌】，这样的纪年方式，就不错。除了时间地点人物外，还可以写诗词寄语。也可以写在从外面看不见的位置，留给后人揭秘。
若墨汁洇的厉害，浓墨就可以搞定。
槽腹内壁暴露气中，应该考虑防腐处理，古人有用桐油，火烤，刷漆，等方法。桐油有渗透性，可能会影响木头松透性进而影响振动和音色，现在的木蜡油、蜂蜡或许好一些，也要经过一年半载挥发。其对槽腹木材内壁封闭毛孔，隔绝水分，使木头对温湿度变化影响减缓，特别是几十年上百年后，可以表现出益处。坏处是可能对新琴的振动音色微有不利。
火烤常见，去除毛刺，碳化表面，不会影响木头松透性，但是不隔绝空气。碳化后的木头稳定，但是失去筋骨，传导性减弱，音色可能缺少质感，缺少下沉感或没有劲儿。
刷漆优点多，大漆不会渗透进木头，只在表面，刷漆对反射声音的效果可能有所不同。还有就是题字不容易实现，可以留白或刻字。
刻字比较讲究，字迹不容易消失，还有用金属印章烧热烙上去也不错。
槽腹内壁防腐防潮耐候性处理，最有效的方法就是封闭表面毛孔。然而对音色振动的漫反射有一点影响。利弊都有的情况，可以权衡处理。封闭表面的方法在不渗透木材的情况下，还是相对不错的。封闭后不仅外气难入慢入，内气同样慢出难出，前提是材料自身干燥陈化稳定到位。槽腹表面质感不同对声音的反射，有细微差别，或许可以忽略，通过槽腹凹凸处理，等方法弥补。实际大漆干燥后木头表面还是粗糙的。
槽腹面底内壁上漆并合琴。内壁上漆处理，防腐防潮防变形，封闭禁锢木胎，对音色影响不大，反而增强声音反射。同时，因为内壁不是平的，刀痕坑坑洼洼漫反射效果还是有的，可以避免谐振，增强韵味。这样增加了人工材料成本，还是值得的，有必要的。普通的琴不会这么做，节省成本，也避免对木料怀疑。也有人说露着木头对声音好，或者裸露不处理琴以后声音的变化会明显。我觉得，能做出来一个好的音色应该让它稳定些。五百年有正音，不是生长五百年的木头，也不是砍了放置五百年，也不是做成琴以后弹五百年后再出正音，而是好的材料工艺的琴，可以弹奏五百年声音不衰。应该是做出来的声音就很好。通常新琴过一年半载会有一定变化，通常向好的方向，两年后音色基本稳定了 ，变化有而慢，不明显了。如果工艺材料不佳，也有可能多年后声音垮掉，越弹越空。
小窍门，内壁上漆题字可以提前写好，刷漆后趁未干，及时把有字的地方擦掉，残留薄薄的漆不会影响字迹。
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斫琴记录：耗两日之功，磨鹿角霜，刮粗灰。鹿角霜用石臼捣碎后，药船研磨，效率更高。
附旧文第十三篇：合琴【粘合剂】
传统大漆糯米糊合琴，捆扎牢固，入窨房。大漆干燥是凝固硬化，不是水分的挥发。需要避光，高湿【70-85%】，略高温【26-30摄氏度】，否则可能长时间不干，漆酚酶化作用需要空气和水的参与，所谓【无油不亮，无水不干】。生漆霸道，一次性手套防护，避免皮肤过敏。
先不说胶合力。白乳胶质地疲软，导音差，振动打折扣。传统大漆糯米糊最佳，效力长久，只是干燥慢点。太棒胶2代粘合力导音能力也不错，据说其最佳性能10年左右，之后可能会老化。动物胶【皮胶，鳔胶等】稍逊，加热可以分开。白乳胶遇水可以分开。还有把大漆和动物胶混合的法漆更厉害。如胶似漆。
附旧文第十三篇：合琴【粘合剂】
传统大漆糯米糊合琴，捆扎牢固，入窨房。大漆干燥是凝固硬化，不是水分的挥发。需要避光，高湿【70-85%】，略高温【26-30摄氏度】，否则可能长时间不干，漆酚酶化作用需要空气和水的参与，所谓【无油不亮，无水不干】。生漆霸道，一次性手套防护，避免皮肤过敏。
先不说胶合力。白乳胶质地疲软，导音差，振动打折扣。传统大漆糯米糊最佳，效力长久，只是干燥慢点。太棒胶2代粘合力导音能力也不错，据说其最佳性能10年左右，之后可能会老化。动物胶【皮胶，鳔胶等】稍逊，加热可以分开。白乳胶遇水可以分开。还有把大漆和动物胶混合的法漆更厉害。如胶似漆。
