回复：我的斫琴流程 古琴制作方法 记录帖

木胎外形初定，还需合琴后修整。开挖槽腹。

最关键环节，挖槽腹………

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近读与古斋琴谱卷二制琴法度，所言琴长三尺六寸五之数，确指隐间长度，而非总长，合乎唐宋古尺约30—31厘米。换算公制约108—114厘米，最宜抚琴手臂屈伸之度，且过长按弦不及，过短则音焦。今人不审，妄测尺度。

老师把这些斫琴过程整理出来就是一本图文并茂的教科书

制护轸，天地柱。天地柱嵌入面板，接触底板高度最难把握，高了会顶起底板变形，而且力量大会对附近按音有影响。低了接触不到底板也不行，尽管这样安装不会脱落，但不起共振和支撑作用。需要恰到好处，全凭手艺。

槽腹面底内壁上漆并合琴。内壁上漆处理，防腐防潮防变形，封闭禁锢木胎，对音色影响不大，反而增强声音反射。同时，因为内壁不是平的，刀痕坑坑洼洼漫反射效果还是有的，可以避免谐振，增强韵味。这样增加了人工材料成本，还是值得的，有必要的。普通的琴不会这么做，节省成本，也避免对木料怀疑。也有人说露着木头对声音好，或者裸露不处理琴以后声音的变化会明显。我觉得，能做出来一个好的音色应该让它稳定些。五百年有正音，不是生长五百年的木头，也不是砍了放置五百年，而是好的材料工艺的琴，可以弹奏五百年声音不衰。小窍门，内壁上漆题字可以提前写好，刷漆后趁未干，及时把有字的地方擦掉，残留薄薄的漆不会影响字迹。

槽腹面底内壁上漆并合琴。内壁上漆处理，防腐防潮防变形，封闭禁锢木胎，对音色影响不大，反而增强声音反射。同时，因为内壁不是平的，刀痕坑坑洼洼漫反射效果还是有的，可以避免谐振，增强韵味。这样增加了人工材料成本，还是值得的，有必要的。普通的琴不会这么做，节省成本，也避免对木料怀疑。也有人说露着木头对声音好，或者裸露不处理琴以后声音的变化会明显。我觉得，能做出来一个好的音色应该让它稳定些。五百年有正音，不是生长五百年的木头，也不是砍了放置五百年，而是好的材料工艺的琴，可以弹奏五百年声音不衰。小窍门，内壁上漆题字可以提前写好，刷漆后趁未干，及时把有字的地方擦掉，残留薄薄的漆不会影响字迹。

煮一次，蒸两次。自然降温，阴干备用。

按古尺和厘米约30.75倍计算，书中各项尺度比例和我们现在用的几乎完全吻合。
弦孔紧贴岳山，否则声音不清。
打孔后再挖轸池，避免上下偏离。我们遵用的这些都是前人方法制度。
从道理上讲，不挖透更利于面底同步振动。对坚固性也有好处。
提前开孔或挖透是标准化批量化做法，省事省工，只要上下对准。当然，很多人包括某些老人家也这么做。不挖透讲究，也是一种古法。

厉害，学习了！