回复：磐石古琴制作记录帖（新）

修琴伏羲式：这是琴友十年前入手的一张百纳琴，南方某斫琴师作品。诸多问题先后经两人修治未善。面板留木较厚。原有题刻覆盖不现。后做漆面也是大漆，但红色是化工颜料，不是矿物朱砂。七根弦高度和弦路接近，大弦七徽弦高不足六毫米，小弦七徽却达到六毫米，因此大弦轻微砂音，小弦抗指。外观瑕疵，细节不精。且琴尾龙龈上翘亦影响手感。
重新雕刻修整冠角龙龈。打磨琴面边角细节。修补灰胎。调整弦路手感。翻新漆面。擦漆前题刻新琴名及琴铭，暂未填色。

最近部分工作记录：

擦漆第一遍

这张仲尼琴是2019己亥年国庆前琴友寄来的。各种原因修了两年多，本该早些完成的。
这是一张约三十年前北京老一辈斫琴家的作品，按时代其可以算是新中国最早的一批斫琴师，按辈分更早的要数管平湖吴景略这些老先生们了。古琴及丝弦制作本是断代的，后逐渐恢复的。五十年代末为更好服务工农兵大众，乐器改良运动，古琴也不可避免。当时管先生的助手是田双琨，吴先生的助手是孙庆堂。这两个年轻人都是从乐器厂临时选来的。
直到七八十年代，物资匮乏。做琴用的大漆鹿角霜等材料仍是难得之物。当时用家具厂制作现代家具的工艺材料，如猪血，石膏，化学漆等，做为替代材料制作古琴，来供应市场满足学生对琴器的需求，也是积极合理的。貌似1987年，扬州斫琴之始，各家延续了这个思路。
这张仲尼琴的制作尽管已经到了改革开放时期，大漆鹿角霜已经容易采购到了，可能出于工艺习惯和成本考虑，仍用替代材料。
此琴面板没有留足实，为整体掏空。在底板上雁足口内部四周贴木固定雁足，不与面板接触。今特制加长雁足更换，直抵面板，安装紧固，且能拔出。这种不留足实的做法，和文献记载当年老琴家们古琴改良时，为提升音量的做法一致，是为印证。
此琴形制和声音很好，手感不佳。去掉原石膏灰胎，用大漆鹿角霜重做，仅保留底部原刻琴名和印章。拆掉全部硬杂木喷漆的配件，换成大红酸枝。调整弦路，完美手感，可兼容丝弦。新旧漆面做到浑然一体。后于凤沼旁亲刻修琴题记。
此为杉木纯阳琴。原重六斤左右，现重六斤六。加厚灰胎。声音润而不燥。用钢弦而无金属音。振动充分而不混浊。音色均匀干净。

修前旧照：

新琴伏羲式一张：

新琴蕉叶式一张：

伏羲木胎制作

春节前后一部分工作照

新琴伏羲式一张：白天实物五色斑驳，晚上照片体现不出来，打手电补光。

新琴伏羲式一张：白天实物五色斑驳，晚上照片体现不出来，打手电补光。

部分工作近照