回复：磐石古琴制作记录帖（新）

这是最近浙江琴友委托修理的一张落霞式古琴，是当年价格八万元的名家亲斫琴。琴做的很扎实，隐间114.4厘米，总重8.8斤，音色清润。是传统工艺，外观细节还算过得去，不能说精致完美。亚光漆面，轻微磨痕。
最大问题抗指。其自言弦手感太硬，其实是有效弦长比较长，达到同样的音高需要更大张力。关键是塌腰过大，接近3.5-4毫米深度，导致七弦七徽弦高超过7毫米，其他弦高都接近或超过8毫米。不是弦的问题，是琴的问题。可能当时制作的问题，也可能是后期干燥及受力变形导致。
这种情况换弦是没有用的，也不是降岳山就能解决的。不是所有的琴都能降岳山。一张抗指琴能不能降岳山，要综合判断。首先低头幅度够大，也就是岳山净高度比较高，有调整余地，不至于降岳山之后右手没有弹拨空间。
如果是上准抗指，中下准不抗指，也就是弦路比较直的情况，就不能降岳山，否则中下准砂音打板。如果中下准抗指，上准不抗指，就是塌腰过大，也不能降岳山，否则上准砂音打板。也就是说，弦路太直太弯，都是问题。弦路起伏不匀，或塌腰分布不合理，也是问题。
具备完美标准弦路，是决定手感的关键。弦路弦高的标准，是由不同粗细张力，不同部位的琴弦振幅决定的。不同材质工艺规格的弦，振幅区别是有的。甚至不同音高张力和不同的隐间长度，都影响振幅。但是基本都在一个合理的区间幅度内，好琴是可以做到能兼容不同的弦的，包括对不同弦振动声音的兼容。
还有一句重要的话需要重复N次，雁足千万不要粘死。雁足是易损耗可更换配件，粘死后对修琴和更换带来难度。暴力拆卸损坏雁足是小事，导致琴体受损就麻烦了。只能巧力慢慢尝试取下，否则就只能截断雁足，再挖出根部。大力敲击，特别是横向敲击，局部灰胎脱落是小事，振裂琴体也是容易的。足池孔粗细深浅是可以调整的，有各种方法，雁足粗细长短也是可以调整匹配的。这是斫琴师的基本功，不能图方便就用胶将其粘死，这是不负责的办法，不合法度。
这张琴如果降低上准琴面的高度，岳山就会很低。只能加高中下准琴面高度。需要补灰胎，重新装徽位，整体重新做漆面。适度补灰胎对音色和声音均衡度的影响是有限的，可以忽略。反而手感的提升对音色及表现力的改善也是明显的。互相抵消，百利无害。这种修理不是大修也算中修，自然也不是短时间内能完成的。
希望修完的效果能对得起其价格和名气。按理说业内都是自己做的琴自己负责到底，售后不需要收费。但是一些名家的琴存世太多或太忙或长期脱离一线劳动，就无法照顾售后问题，甚至修琴收费太高或婉言拒绝修琴。琴主只能另寻高手修理。
不能因为一两张不完美的琴，就说某斫琴师水平不行。因为一两张琴不能代表其真实水准。其人斫琴经历的不同时期的作品，差别也会很大，通常是越做越好，经验积累。也有概率原因，并不是其做的每一张琴都能达到一样的水准。也有因为琴时间长发生变化的情况。琴返修的概率都是有的，很正常。评判一个斫琴师的水准，应该看他大多数作品，看他现在的作品，看他的良品率。包括看他早期和以后的作品。技术成熟的斫琴师，应该能做到售出的每一张琴都百分百满意，首先自己满意，再别人满意。自己不满意的琴不应该流出。但，不能因为偶尔做出几张好琴，就说水平高，那是运气概率。自己每一张琴都应该是有标准的，高标准，高标准，高标准！

近期工作杂图

近期工作杂图

修琴

一天粉碎分筛五十斤鹿角霜。

新琴此君式（竹节式古琴）

新琴落霞式

新琴变体梁栾式古琴

琴名刻字。梁栾式刻《稔》，伏羲式刻《梧桐细雨》，修琴蕉叶式刻《知雨》（白居易：隔窗知夜雨，芭蕉先有声。）后二琴暂未完工，留待下期发布。

北京琴友寄来两块其自购的高价木料，一块是阴沉杉木，色灰绿。另一块是老青桐，厚近十公分，表面完整。欲做仲尼，落霞，蕉叶。琴友要求三张琴都加其长阔，外形宽大厚圆。
宋《太古遗音》言琴有四虚：一曰兑虚，谓槽腹大宽也。二曰散虚，谓胶缝脱落也。三曰浊虚，谓材大慢也。四曰清虚，谓材大薄也。
宋《碧落子斫琴法》言：木肉既多只增重浊, 安有清快,如大弦则重增顽钝, 施细弦则徒益声焦,是昔人之不务调声, 为求端巧之为过矣。亦不问木肉之厚薄桐梓之坚柔, 拘於分寸局於体样, 但得虚顽之韵, 难求中和之声, 闻之者神昏,弹之者心郁,欲望动天地感鬼神其难矣乎。
又言：近代所效古制微短, 其音促而声细,面厚肚窄其声低而窒塞, 面薄肚宽其声高而虚鸣, 然琴本无声之乐, 务存细紧, 近代之人不稽于古,加其长阔, 矫欲高鸣,失其琴音。
其实，增大外形尺寸未必增加共鸣和音量，反而容易增加整体重量，致使琴弦振动能量带不动琴体，所谓小马拉大车，更容易出细紧之音。如果以挖薄面板底板的方式调音，大琴未免空泛之效，虚而不实。特别是用密度大的木料做大琴，极难减重，除非挖薄。相反，小琴也难做，公认如膝琴声音通常不如正常的琴。
其实，槽腹容积大小对声音的影响不明显，实践证明往往不是正相关。外形尺寸大，木料密度大，则槽腹容积大。外形尺寸小，木料密度小，则槽腹容积小。很明显，并不是挖掉的木头多少影响声音振动，而主要是是留下的质量多少，即面底厚薄起关键作用。这是古人已经总结过的。
其实，凡事都有个最佳的度，刚刚好就行。过与不及，都不是恰到好处。欲求中正平和之音，还是量材而用，整体平衡，加减长宽厚薄都应该综合考虑，否则就是自己给自己增加难度，费力不讨好。当然，互相沟通商榷制作方案是必须的，最后还是应该尊重琴友的个性化需求。
遂手工开板老青桐，一分为二。原以为可以开出两张琴的面板，可惜里面虫蛀腐败粉化严重，只有一面凑合能用，但也需要修补。
挖槽腹发现里面至少有大小三种蛀虫，最大的一种是柴虫，又名木花虫，学名蝤蛴，是家天牛幼虫，蛀洞很粗，如木蜂的蛀洞，对木材破坏极大。蛀虫都是古琴的敌害，自古都尽量不用糟朽虫蛀的木料做建筑器物，唯独今世有些琴人追求虫蛀料，适度虫蛀只能说还能用，虫蛀料并不一定松透，过度虫蛀肯定不好。木料松透与否，是否轻松脆滑，和虫蛀没有关系。
这块料如果不除虫，或者即便做了除虫，不能保证以后不生虫，也不能保证成琴日久不会被蛀空。
锯开的青桐另一面糟朽过度，如饼干如豆渣，局部全无木性，不能胜指不堪用。于是蕉叶面板替换成我自己存了五年的陈化二十多年的青桐。
无结无裂，不腐不蛀的青桐新料很容易买到。但是完美的青桐老料无裂无蛀的极少。青桐木性使然，木料含养分高，易腐易裂易蛀易变形。如果用青桐做成房屋器物，极不耐久，所以自古民间不用青桐，也难有老料存世。青桐做成琴能不能传世不说，泡桐琴肯定能传世，博物馆大量老琴为证。有人说：青桐易腐，泡桐易空，杉木易裂。其实，泡桐不易腐不易裂不易蛀，是公认的。泡桐槽腹留木合适不会空。杉木工艺到位也不怕裂。别相信那些商业文案。
其实，没必要追求那些稀奇古怪的材料。关键是看材料是否够老（包括人工陈化和自然陈化），是否够稳定，是否轻松脆滑。密度，弹性，硬度，含水率等，是否符合声学性能。奇材如果不够轻松脆滑，或者有蛀有裂有結，甚至糟朽，也是不好用的。光有一个奇字，除了满足心理需求，还能有什么好处。能不能出好声音不完全在于木料的价格和稀有性，常规拆房老料就是最好的琴材。还是那句话，粗茶淡饭最养人。要知道，人工也是非常主要的方面。