回复：磐石古琴制作记录帖（新）

一张仲尼式古琴木胎精确外形：

师旷式一些配件细节，靠木漆，裹麻。

不感兴趣

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无底蕉叶靠木漆，裹麻。

新定制仲尼式及落霞式外形。

杂图：

后二图是也一张要修的混沌式古琴。为十八年前扬州某名家亲斫，其人现在应该是当地大企业家之一。腹款亲笔：甲申年冬，某某某斫。此琴当年售价即超过五位数。强调亲斫分级定位，就是也有非亲斫品在售，即工人批量生产品。如果是一个人单打独斗，自然所出品的每一张琴都是亲斫，就不需要强调亲斫二字了。
琴外形很匀称，左右冠角是一对鱼形雕刻，很有意趣，外观整体工艺还算精致。
隐间111.4厘。低头小，岳山高仅12—16毫米，右手下指会触及琴面。塌腰比较大，弦很低，一二三弦砂音打板明显。承露弦眼孔距20毫米有余，距离偏大，所以女琴主感觉右手拨弦很不便利。材质应该是面杉底杉纯阳琴（纯阳琴不是贬义词，古有此法。尽管换用梓木底板成本会多一百元。琴好不好不完全由材质决定），红檀配件。
铜徽凸起不平，如果不是面板和灰胎收缩所致，就是工艺问题。面板偏薄，声音略空，音色审美因人而异，一琴一音，问题不大，力求越修越好，不能越修越差。足池浅，开口大。雁足外高接近4厘米，太高。侧边局部漆面灰胎有小纵裂，要挖补。
岳山低，需要更换，若仅换岳山可以不动承露。原弦眼很均匀，只是有点距离大。改弦眼距离就要更换承露和轸池板，可以顺便削面增大低头，要权衡必要性，和此处面板是否有足够厚度，和对声音与琴体强度的影响，不用考虑施工难度和工作量。
补灰胎可以调整弦路，并增大低头幅度，略平衡音色。铜徽若取下完好则可再用，否则更换新徽。漆面不是传统风格，典型扬州工艺。原漆色太浅，与弦对比度不明显，影响视觉，肯定顺便重做面漆改色。足池宽度深度按照新足尺寸调整。龙龈岳山有不规则刻痕等其它细节不表。
修琴成本主要是人工和时间，最后效果主要是技术高低决定的。总之没有具体限制要求，尽量修改到完美，好听好用好看为准。修之前综合状态评分不超过普通练习琴，修好后不仅对得起原值，还要远超过原值，达到所谓真正名家亲斫水准以上不是不可能。
谁不知道历史上逢盛世古琴繁荣，否则衰退。都知道现在整体及平均斫琴技术水平是较之前进步提升的。很多新生代斫琴师已经不是不弹琴不读书的农民工和木匠油漆匠了，现在获取文献资料信息和学习交流，观瞻实物等机会，更丰富便利了。这不是好事吗？时代不同了，人们经济条件好了，大众认知也提升了，面对市场选择，客观理性回归，该淘汰的自然淘汰，该推崇的自然推崇。以后没有真东西没有好东西肯定不行了，粗制滥造少人要了，炒作价格虚高也难了。不断努力把琴越做越好比什么都重要。