【图片】回复：磐石古琴制作记录帖（新）_古琴吧

这是收到时拍照，一张要修的蕉叶琴。原琴工艺还是很好的，但是岳山低了，声音偏空散。被尝试修过，嫁接岳山，贴纸遮住徽位后琴面琴底覆了瓦灰。目的调整手感，加厚灰胎改善音色。实应更换岳山，挖去旧徽，再磨糙琴面，再补鹿角霜灰胎，调整弦路后重装徽位，再整体重新做漆面。
此琴雁足又是粘死的，不利于维修更换。粘死雁足是一大忌讳，外行做法，可能只是利于做漆灰时腹部朝下放置或便于抓握，而且刮灰胎做漆面时，雁足碍事，四周容易弄脏，琴面很难平整，不易打磨清理。雁足应该是成琴上弦时再插入的，讲究的做法是足池孔要和雁足柄柱严丝合缝，能插入取出，又很紧实不松动，考验技术。这样方便刮灰磨漆，又能灵活调整足方大小，更便于日后维修更换。因为雁足和琴轸都是易损耗且需要方便随时更换的配件。粘死雁足的做法除非是因为技术不好，做不到严丝合缝紧密插入，是很不讲究的做法。这种情况如果不能取出雁足，只能截断后挖出残余根部。更不能暴力敲击，恐伤琴体。（幸好已被我完整取出）
通常修琴有四个方面的改善。一，声音，音量音色韵长等。通过配换琴弦，调整槽腹和灰胎等，可以有所改变。具体如：破腹增减木胎，调整槽腹结构，增减音柱，换配底板，调整灰胎密度厚度等，隐间改变或泛音不准有时有重新安装徽位。（有限改变声音的最简单办法就是换弦，换弦如换琴，因为弦是发声源，至少决定一半音色，另一半是琴体。）二，手感。通过调整灰胎弦路，岳山龙龈高度等可以改变。包括降低或垫高岳山龙龈，更换配件，增减打磨弦路灰胎，调整塌腰拱背抗指砂音打板等，有时不免要重新安装徽位。三，外观。如更换修理打磨配件，修补灰胎漆面磕碰破损，翻新改色漆面，修补缝隙瑕疵等。四，稳定性。包括调整变形，修补加固开裂开胶，加固或矫正塌腰拱背等。
四个方面相互联系，互相影响，有时手感和稳定性有关，二者也和声音有关，也和外观有关。所以通常要修的琴，都要涉及很多方面，不免破腹调音，或更换调整配件。几乎都要调整弦路，修补灰胎，重新做漆。这不是业外人能做好的事，能修琴者肯定也能做琴，而且不是低手。琴可以随便做，不能随便修。做不好就当玩儿了，本就是从无到有，无所谓成功失败。修不好一张琴可能就彻底毁了，从有到无。（好的手工琴不建议用化学漆化学胶修，大漆鹿角霜的琴不建议用瓦灰修，如自己用502，101，白乳胶等临时粘合修补都会给以后修琴带来麻烦，等于给病人吃错药，越弄越糟。不影响临时使用的损坏尽量保持原样，待请专业修复。）
关于修琴。世面上大量需要修的琴（很多琴一出厂就不十分合格，何况天长日久，干湿冷热，四季南北，张弦使用，磕碰磨损，开裂变形等）。没有不能修的琴，要看怎么修（用什么材质，有什么要求和限制，要达到什么效果）。一类是文物老琴，修旧如旧，博物馆不弹的文物可以尽量不修，为恢复使用功能的只要保证弦路岳龈不影响演奏，其余部位做原貌加固或原样替换修补。还有收藏级的手工琴，要保证声音，手感，外观，稳定性都达到完美。普通实用器，只要不影响使用的瑕疵都不算问题，变形三病就必须修了，轻微砂音打板漆裂磕碰等瑕疵可以暂时容忍，日后大修一并处理。
弦路磨损是漆面厚度硬度问题，或者使用不当，每次使用前后不清理灰尘污垢，不及时修剪指甲和指法力度等问题。琴面很容易翻新修补，但难免色差斑驳，除非整体翻新。而且琴人可能用习惯了自己的琴，自己不能发现弦路有手感不十分完美不十分标准的问题，因别的问题去修琴时，负责的斫琴师会对弦路做精确测量，顺便提出尽量完美优化调整弦路的方案。这就又增加了修琴的难度和工作量。

目前本人不接修化学漆化学灰胎的琴，一是为了健康，二是这些琴通常是量产练习琴，基础也不好，修的价值不大。有时投入超过原琴价值的人力物力去修治，改头换面，不如添加一些成本做一张新琴来的好。很多琴友最初是用练习琴入门的，如果预算有限或只是一时尝试学习，暂时不能确定长期兴趣，也推荐选择这种两千元左右的琴，以后不学了或换好琴，经济损失也不大。如果升级好琴，建议至少买业内头部大品牌监制琴中最低价位的。不建议四千六千八千这样逐级购买分级厂琴，累计投入成本也不少，不如一步到位。因为同厂如四千的琴和两千的琴都是那几个工人做的，都是一样的工艺，可能只是挑选一部分琴出来给表面做了一层大漆，就叫纯大漆琴，而不是全大漆琴。其实，琴好不好和是不是天然大漆没有绝对关系，单从声音手感方面说，化学漆也有好琴，外行用纯大漆鹿角霜做的也不一定好。还是建议一开始就用合格的琴，尽量用好琴，差琴对技术练习和审美感受是有负面影响的，可能会从一开始就断送学琴之路，甚至影响进步。除了日常练习，考级比赛演出教学更需要得心应手的琴。琴人陆陆续续都会拥有几张满意的琴，买琴是按需选择，靠机缘，不能急，性价比也是要考虑的，王思聪除外。
一张琴是否值得修，也要看自己对这张琴有没有特殊感情和特别纪念意义，不管它之前和现在的市场价值。如果声音手感很好的琴，有外观瑕疵，可以修。老琴名家琴，值得修。工艺材料很好的琴，但是声音或手感有问题，也值得修。工艺材料普通，声音手感不好，也没有特别纪念意义的琴，也能修，可以把一张两千元的琴修成两万元的效果，但是收费多少就成了问题。通常修琴难度大于做琴，就算不破腹，材料和人工成本往往需要做一张新琴的一半左右，除了技术难度水准，因为包括更换配件，调整弦路，等情况，只要动手修琴，就会涉及到灰胎漆面的工艺，无论面积大小，工艺工序是一点不省的。漆灰阶段工作量实际占了做琴的最大部分。即便出到斫琴师的新琴半价的费用，大多数斫琴师还是不愿意修琴。修琴不如做琴顺手，不如做琴效益好，不如做琴效率高。收费高了主人不认可，收费低了自己白忙活还搭上工料，修不满意还有风险损失。确实有不对外接修琴订单的斫琴师，只对自己的作品售后。工厂更不喜欢修琴，除非不得已的售后，就像自行车厂家只卖车不修车，修车找车行或路边摊大爷。确实也有免费修琴的老师，但他都是修老琴或只给名家熟人修，普通琴他不是不收费，是根本不接这样的活儿。所以其要么不修，修的就免费，修老琴名器是一种荣幸，也是一种信任和认可，对自身的提升已经不是钱的问题了。
我目前的原则是，自己的作品终身免费售后，无论流转到谁，只要您把琴寄回来。人有衰病死亡，百年后如果要修，建议找明家高手。不能找外行和劣手。修琴必须要很会做琴，何况会做琴也不一定能修得好琴。不会做琴更不能修琴，自己的琴自己随便弄可以，弄坏了也没有责任，只能自责。修琴很怕碰到已经被别人胡乱修过的情况，病琴保持原样拿来还好下手，被人乱弄过无疑增加救治难度，甚至是对琴不可逆的伤害。
修琴的工料成本有时超过琴的原价，有时可以忽略不计。根据难度不同，可以按照斫琴师当时的新琴市场价一半做参考值增减计算，因为这也许不能真实反映其技术水平高低（知名度原因被高估或低估），但可以代表他目前单位时间的劳动市场价值。修琴收费如果和做新琴一样或更高，人家还不如直接买您一张新琴划算了。琴价极高的斫琴师很少给别人修琴，更很少修普通琴，可能因为他太忙或他的劳务价值太高。也有不差钱，只要能修得好就行，不惜工本的客户，可见这张琴对其有多么重要。另外还要看琴修完各方面能达到什么水准，不管要修的琴原价一两千还是一两个亿。熟人或自己客户的琴有小问题，帮帮忙可以，不建议收费。相对麻烦的可以收工本。耗时且难度大的收费是应该的。太忙就不要接了，人的精力有限。急用催促的，不能等待的不建议接。如果客户对自己不十分信任认可就不接。自己担心修不好就不接单，接就尽全力。不能把做琴排第一，修琴只应付，要同样对待，对琴对人对己都负责。

另外，很多有一定水平的斫琴师，不卖木胎，不卖半成品。虽然两块木板在古琴的制作成本中可以忽略不计，虽然制作木胎的材料工时成本相对整个工艺流程占比不大，却是技术核心之一，半成品卖贵了没人要，便宜了自己不甘心。也担心对方技术不行枉费了这副好木胎，使结果败于不懂制琴的漆工之手。因为木胎做的再好，对后期的灰胎漆面厚度硬度密度弦路塌腰低头弧度岳龈高度等的把控就不一定了，这些是从木胎就要考虑的，要贯彻始终的，也是木工和漆工要沟通的，这些参数标准也是重要技术核心之一，可能是不乐于轻易公开交流的。不代表买到了好木胎就能做成一张好琴。不代表自己用大漆鹿角霜做的就是好琴。学做琴也好，想低成本得到一张好琴也好，作为一门有相当难度的技艺，要学而习的太多了，没有捷径也无漏可捡。所以斫琴师从头到尾从里到外独立完成会更好，何况木胎还有变形的概率。所以漆工不外包，外包一定要沟通技术细节标准，合作达到默契，更要严格把关。一张琴的成败优劣木胎只是基础，漆工才是结果。会做木胎不代表会做琴，只会漆工也一样，能熟练精通全套工艺才可以。做琴涉及的不止漆工和木工，包括乐工，演奏试音，调整配件，雕刻美术，书法篆刻，物理文史，宗教哲学，包括制弦等很多方面。琴外功夫，性格审美，修养境界，一样重要。琴内功夫和琴外功夫，经验积累，都决定其作品水准不断提升。
专卖木胎的作坊主要是面对职业漆工批量采购半成品的。除了专业批量做古琴漆工的作坊，不能理解个人买木胎玩的想法，个人要学做琴做好琴，还是应该从头开始，最辛苦的灰胎大漆工作都能承受，为什么不能学习做木胎呢？工厂是分工合作，各有精通。手工亲斫全程一个人，面面俱到啥都精也很不容易，但对合格的斫琴师要求必须全能。所以，量产琴一眼就能看出来。每个斫琴师的作品通常也有个人特征，包括其不同阶段的外观和音色审美风格变化。