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情蛊·配乐版 - 吴欣睿

情蛊 - 陈依婷

欢乐 - 曾志豪

接下来在说有情燕之前我想说一下我对毛兽的看法，我其实不太喜欢他的曲风，不知道是不是由于他做轩辕剑的缘故，他的曲风太沉重，太沧桑，太苦逼……他曲子中所蕴含的情感太浓烈并且个人认为有些单一，好像就是要将他想表达的情绪表达到极致，曲子中的素材全都是朝着为了表达某种情感而设计的，听得我浑身不舒畅，憋得慌。他就像是一杯苦涩的浓茶让我敬而远之。比起他，我非常喜欢曾志豪的曲风。他是通过一系列的对比和统一使得它的曲子非常的有韵味，非常多元化，大中隐藏着小，快中隐藏着慢，悲伤中暗含希望，快乐中暗含苦涩……这种百感交集的感觉是我所非常喜欢的。
但是听了众多毛兽的作品发现，他并不是所有的曲子都是这么沉重的，相比较而言我更喜欢那些曲子。其中让我觉得写得最好的是情蛊。这首歌听得我异常的轻松和愉悦，不论音乐版还是人声版，我都非常喜欢。还有一些包含着情蛊动机或旋律的BGM，比如说欢乐。

。。

楼主辛苦虽然有些看不懂，但是原先好多听音乐说不出的感觉你一分析感觉明白了许多。马克

接下来说说毛兽音乐的一些特点。
1、 他特别喜欢用一种和弦叫做半减七和弦，或者叫做减小七和弦。这种和弦处在一个小七和弦以及减七和弦当中，这个和弦的感觉非常的纠结与揪心。
2、 非常喜欢用音域很低的乐器，包括鼓或者一些电声，甚至一些混音来填充低音区的素材。正是这种做法使得曲风非常的沉重。
3、 尤其喜欢运用一些颤音或者刻意让音站不稳，来回颤动，以制造一些呜咽、啜泣的感觉。可是这种声音在我看来真心的有些恐怖……
4、 经常在旋律中或一些中声部的伴奏音型或一些动机中使用半音的进行，半音进行也可以制造哭泣或悲伤的感觉，而且，如果是半音下行的一个动机在西方的音乐形象里通常代表着死亡。
5、 对中国古代的打击乐器由衷的喜爱，比如说编钟啊啥的……经常会用到自己的编曲当中。这点我挺喜欢的。
6、 对合唱也非常喜爱，经常用合唱来表达一些比较宽广大气的意境。
接下来的分析会结合上面所说来跟大家说。

啥时候分析小六的啊

有情燕 - 萧人凤

惜双双 - 陈依婷

由于我会把有情燕和惜双双在某些地方做一些对比，所以音频一并发上来。

好专业 大爱心愿
　　　--山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。

看到关键地方。。然后没有了。。。。

UP！开更！

1分16秒~1分39秒为B段，在B段进来之前由竖琴的刮奏将伴奏的厚度增加，为之后B段较为浓郁的色彩做准备。B段一开始就有一个鼓声使得低声部变得非常的厚重，使得整个B段的色彩比起A段沉重许多。并且在B段里加入了和音，使得和声色彩更加的丰富。到了1分34秒时，此刻这个和声非常的特殊，用了一个重属和弦，这个和弦并不是调内和弦，会有离调的感觉，但是只是离调而不是转调，意思就是说调性在这一刻不是特别的稳定，音乐紧张度加剧，但是在下一个或下两个和弦调性会被重新稳定下来，回到原来的调上，并没有转到别的调上，像这种只是稍微离开调而立刻又回来的叫做离调，离开的时间非常短，目的是为了加剧紧张度，从而为之后的副歌做好情绪上的铺垫。

1分40秒~2分整为副歌部分。我们知道在仙五里毛兽写了一首主题曲叫惜双双。我们可以听听看惜双双的32秒~1分26秒这段旋律的和声，与有情燕的副歌部分的和声可以说是基本上完全一样。当然有非常多的歌的和声都相差不大，这不能说明什么问题，我只是在想，这两首歌会不会有什么关联。惜双双这个名字，如果对应到仙五前传的主题牵绊上，是不是觉得也非常配呢？正是因为牵绊所以我们才会惜双双啊，正是因为牵绊，才会有那句“沧海枯，山石烂，不离不忘。夜雨中，寒风梦，来生重逢”的心愿啊。所以写到这里，我发现，牵绊和心愿本来就是相辅相成的，有牵绊才有心愿，有心愿就说明有了牵绊。所以，在主题上，仙五和仙五前传是分不开的，而剧情上本身就是互为补完，到了音乐上还有这种联系，彻底的将仙五和仙五前传绑在了一起。所以我想这两首歌之间的关联可能也是设计之一吧。

哎呀……音痴完全看不懂……