回复：【万语茜言】10.30也谈老万的表演

清风送爽，开始更贴。

“多幕剧”
在这个小节里，我尝试写写老万在比较复杂的、要求高的场景，特别是多幕话剧中的表演。可以说这里是见真章的地方。大家都说电视剧那是“带画面的评述联播”，让看电视的人聊天嗑瓜子的同时还能知道剧里发生了什么；电影是“第七艺术”，不过更多的是导演的色彩、功力更重要一些。话剧呢，那是“古典（经典）”得不得了的事了，是能表达自己，表达宇宙的形式啊。
在类话剧的场景中，对表演的要求显然更高。这不光是，话剧的表演要更“夸张”，更深的原因是要有更大深强的“引力场”，让观众难以抑制地走进来。浓墨重彩的肢体语言和对白，为的就是带来一定的“陌生化”效果，在大家熟悉的日常的活动中，藏着不一样的东西。

写到这里，我脑子冒出的例子就是《荒原与人》中细草和小马的一场长长的对手戏（荒原与人 下），小马驾车送细草出嫁。印象特别深的是，二人半跪地上，拉扯一根绳子。

老万脖子向下放，但肩打得很开，这可不只为了身体呼吸，更重要是展开人物的形象：细草的内心是有相当大的容量的，不能干瘪地想成一个单纯的女知青。再看双腿：老万的这里和整个剧中的下盘很稳，支撑起了上身的各种动作。在（荒原与人 上，37:10-39:35）和于大个子的对手戏里，在对方的外衣这个边界下，作力度很大的挣扎、转动，始终挣脱不出去。



这里的动作都是很舞台化的，但是看了并不觉得突兀和虚假。那是因为肢体的夸张动作就是为了突破对方的魔爪，突破荒原，乃至突破舞台的束缚和地心引力，主要的陌生化，或者说“间离”，揭示了一个和表面不同的世界。整个剧的表演，老万基本上说是行云流水一气呵成，上面的例子里，要闪耀时就夺目，夺人的肉眼和心眼。

补：
这样身内蓄力，把动作创造地充满力量和思考，是好的话剧演员的必要条件。我认为老万做到了，她也达到了优秀演员的层面。
今天暂告一段落。明天来说说老万戏里的一个有挑战又很有趣的——戏中戏

我今天才看到这篇帖子，算不算慢半拍？这些评论真的是入木三分啊！目测这是又一篇精品帖要诞生了啊！

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