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其实对剧中结尾的那段话,我一直不大认同.并不是我讨厌成才.
及至看了艺术人生听了249对三多和成才谁能成功地解读,我释然了.249对三多毫不吝啬溢美之词,反而他对台下的思成拱手抱歉,有必要吗?那是他的作品啊,如果按那段话往下延续249该说最后成才会成功,这样戏里戏外才不矛盾.
我相信那段话是为了陈思成加上去的,陈在一次访谈中曾说过:小说中的成才比电视剧中的成才更让人讨厌,电视剧里已经使劲的把他往回拉了.只是拉得有些过了.(后面这句是我的）
每个演员对自己的角色都是偏爱的,会为自己的角色争取,台词、出场次数、人物结局等等，思成也会，所以才形成了249戏里戏外的自相矛盾.当然这句话会给像及了成才的人一个心理安慰，哇靠，成才耶--袁朗耶--指挥官耶.大可不必。
回到楼主的话题，研究谁最像袁朗实在有些强人所难，感觉袁朗是个剧中所有人物的综合体，比如他有史今的善良、高成的霸气、三多的淡然、团长的睿智、六一的坚强、成才的聪明（有些委屈吴哲，好似这个词该是他的）......
及至看了艺术人生听了249对三多和成才谁能成功地解读,我释然了.249对三多毫不吝啬溢美之词,反而他对台下的思成拱手抱歉,有必要吗?那是他的作品啊,如果按那段话往下延续249该说最后成才会成功,这样戏里戏外才不矛盾.
我相信那段话是为了陈思成加上去的,陈在一次访谈中曾说过:小说中的成才比电视剧中的成才更让人讨厌,电视剧里已经使劲的把他往回拉了.只是拉得有些过了.(后面这句是我的）
每个演员对自己的角色都是偏爱的,会为自己的角色争取,台词、出场次数、人物结局等等，思成也会，所以才形成了249戏里戏外的自相矛盾.当然这句话会给像及了成才的人一个心理安慰，哇靠，成才耶--袁朗耶--指挥官耶.大可不必。
回到楼主的话题，研究谁最像袁朗实在有些强人所难，感觉袁朗是个剧中所有人物的综合体，比如他有史今的善良、高成的霸气、三多的淡然、团长的睿智、六一的坚强、成才的聪明（有些委屈吴哲，好似这个词该是他的）......
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猫，谁说不是呢，股市给了我一个小小的惩罚：哼，让你没有平常心，让你再跟人较真！
昨天，溜到名为“讨厌成才，并不是讨厌陈思成”的楼里看一看，其火药味让我吓出一身冷汗。再次真诚地感谢蜗牛、玉米以及其他一些在回复中提出自己看法的朋友们，是你们的参与，才让这篇帖子最终能够保持住平和与理智，并且让我修正了不少原先的看法。
83，你在125中提出的问题，不是我想回避，是没看到，因为昨天中午打了半天字，结果一上传，不见了。让我郁闷了半天，然后晚上就改成在文档中先打，上传完我就离开了。
其实，你的理解没错，那确实是我想表达的意思，唯一不准确的是：我并没有把现在的成才定义为冷血。这一点我后面再说。
你说我这样的推断不算悲悯，或许吧。这几年，从媒体上偶尔有看到身为警察，却为了私人恩怨，将枪口对准本该受他们保护的平民之类的案件。当然我们相信那是警察中极少数的败类，但毕竟他们存在。我不知道你看到这样的报道时，心里有什么感受？于我，只有痛心，只有悲愤。然后就难免会想，为什么会有这种人出现？冰冻三尺，非一日之寒，难道不是在他们的成长过程中，因为太注重自我，以致忽略了许多本该重视的东西，当那种自我膨胀到一定程度，就完全掩盖了他们的理智，掩盖了他们的责任感、道德观，掩盖了他们对别人权利和生命的尊重？
成才身上确实有以自我为中心的缺点，如果发展下去，我们无法肯定他是否会走向“冷血”。《士兵突击》最早我看到的是小说，猫在134中说的不错，书中的成才不如剧中可爱，缺点表现得更明显。可能在写这篇时，我多少还是受到小说的影响。
而书中的袁朗比剧中更完美，尤其在表现他的善良和对别人的理解等方面。比如书中描写他被许三多俘虏时，作者这样写道：“袁朗停住，抬起一只脚，如果一脚踢过去许三多只有一滚到底的份儿，袁朗看着那张鲜血长流的脸有些犹豫，甚至有些感动。” 以致我看到剧中一脚踩得许三多双手鲜血淋漓的袁朗时，心中有好一阵子不舒服。不好意思，偏题了。讨厌的袁朗，总让我一写到他就收不住。
你问我为什么会想出这个论点来写，坦白说，当然是受那句话的影响，但倒不是纠结于“怎么袁这么一个出色之至的人物居然被成才这人象了”。而是因为既然把重点放在了论述善良、对他人的理解和对生命的敬重之上，自然会用史今来和成才做比较，因为无论是伍六一，还是高城，在善良和对人（特别是对弱者）的理解方面都不如史今出色嘛。
撇开对生命的敬重，也撇开深度与高度，我们都不能否认在善良和理解（不是了解）这一方面，最像袁朗的是史今，难道不是这样吗？而如果没有最本原的善良与愿意去理解别人的一颗心，你真相信一个人能深刻地理解生命存在的意义吗？会真正地敬重所有的生命吗？这一点，我至今没想很明白。
83是喜欢成才的，是吗？你总认为我不喜欢成才，所以对他上纲上线，其实不是这样的，今天太迟了。如果你有兴趣，明天我再详谈对成才的看法，如果，你已失去兴趣。咱们到此为止，不再谈这个问题。另外，为了我的106中的不冷静，我严重鄙视一下自己。你说的对，要在现实中往班长靠，确实不是一件容易的事，尤其是象我这样，一激动就容易冲冠一怒的人。不过，如果每个喜欢班长的人，在看完《士兵突击》后，都能有意识地在现实生活中将自己往班长靠，那一定是这部作品最大的意义了。你说呢？
昨天，溜到名为“讨厌成才，并不是讨厌陈思成”的楼里看一看，其火药味让我吓出一身冷汗。再次真诚地感谢蜗牛、玉米以及其他一些在回复中提出自己看法的朋友们，是你们的参与，才让这篇帖子最终能够保持住平和与理智，并且让我修正了不少原先的看法。
83，你在125中提出的问题，不是我想回避，是没看到，因为昨天中午打了半天字，结果一上传，不见了。让我郁闷了半天，然后晚上就改成在文档中先打，上传完我就离开了。
其实，你的理解没错，那确实是我想表达的意思，唯一不准确的是：我并没有把现在的成才定义为冷血。这一点我后面再说。
你说我这样的推断不算悲悯，或许吧。这几年，从媒体上偶尔有看到身为警察，却为了私人恩怨，将枪口对准本该受他们保护的平民之类的案件。当然我们相信那是警察中极少数的败类，但毕竟他们存在。我不知道你看到这样的报道时，心里有什么感受？于我，只有痛心，只有悲愤。然后就难免会想，为什么会有这种人出现？冰冻三尺，非一日之寒，难道不是在他们的成长过程中，因为太注重自我，以致忽略了许多本该重视的东西，当那种自我膨胀到一定程度，就完全掩盖了他们的理智，掩盖了他们的责任感、道德观，掩盖了他们对别人权利和生命的尊重？
成才身上确实有以自我为中心的缺点，如果发展下去，我们无法肯定他是否会走向“冷血”。《士兵突击》最早我看到的是小说，猫在134中说的不错，书中的成才不如剧中可爱，缺点表现得更明显。可能在写这篇时，我多少还是受到小说的影响。
而书中的袁朗比剧中更完美，尤其在表现他的善良和对别人的理解等方面。比如书中描写他被许三多俘虏时，作者这样写道：“袁朗停住，抬起一只脚，如果一脚踢过去许三多只有一滚到底的份儿，袁朗看着那张鲜血长流的脸有些犹豫，甚至有些感动。” 以致我看到剧中一脚踩得许三多双手鲜血淋漓的袁朗时，心中有好一阵子不舒服。不好意思，偏题了。讨厌的袁朗，总让我一写到他就收不住。
你问我为什么会想出这个论点来写，坦白说，当然是受那句话的影响，但倒不是纠结于“怎么袁这么一个出色之至的人物居然被成才这人象了”。而是因为既然把重点放在了论述善良、对他人的理解和对生命的敬重之上，自然会用史今来和成才做比较，因为无论是伍六一，还是高城，在善良和对人（特别是对弱者）的理解方面都不如史今出色嘛。
撇开对生命的敬重，也撇开深度与高度，我们都不能否认在善良和理解（不是了解）这一方面，最像袁朗的是史今，难道不是这样吗？而如果没有最本原的善良与愿意去理解别人的一颗心，你真相信一个人能深刻地理解生命存在的意义吗？会真正地敬重所有的生命吗？这一点，我至今没想很明白。
83是喜欢成才的，是吗？你总认为我不喜欢成才，所以对他上纲上线，其实不是这样的，今天太迟了。如果你有兴趣，明天我再详谈对成才的看法，如果，你已失去兴趣。咱们到此为止，不再谈这个问题。另外，为了我的106中的不冷静，我严重鄙视一下自己。你说的对，要在现实中往班长靠，确实不是一件容易的事，尤其是象我这样，一激动就容易冲冠一怒的人。不过，如果每个喜欢班长的人，在看完《士兵突击》后，都能有意识地在现实生活中将自己往班长靠，那一定是这部作品最大的意义了。你说呢？
谁更像谁这个问题，一来大家都只能是推测，二来看问题的角度不同。我理解楼主最为有感触的地方，也是这个帖子的出发点，很多地方也同意，比如在129 和139楼的总结。都是对人性中最本真的善的欣赏(虽然在我看来一个是混沌感性直觉的欣赏，一个是上升到理性认识的欣赏)和基于此的对三多的尊重和欣赏(其实也就是说通过史今和袁朗对三多的欣赏和呵护培养，看得出他们也是这样重"善"之人。
不过从性格和资质角度看，也许他们就不是一类人了。我觉得不排除成才能脱胎换骨成为另一个袁朗的原因是，从袁朗的诡秘多机性格丰富来看，小的时候也不大可能太老实。其实很可能也很顽皮淘气甚至也是同样自以为了不起时不时的以自己的聪明欺负老实人瞧不起老实人。但是人一生中是可以经历很多事情的。有些可能是刻骨铭心的。有悟性的，真的有能翻然醒悟，大彻大悟，反而会放下自己从前很看重的东西，而极为珍惜人性中最本原本善的东西。这种返朴归真，结合自己在"技"与"艺"上的天资，真得就能做到依于仁而游于艺的自由境界，看似随性洒脱，其实很深沉。就像写文章，单纯追求华丽辞藻和写作技巧很可能是一些初学写作的人的追求和骄傲(眼里只有这些)。但是一旦有了思想，很深刻的思想，认识到写作的本质不是炫耀华丽和技巧，而是反应自己的思想和感受，分享自己的思想与感受，辞藻与技巧只是工具和载体而已，就能随意自由驾驭文字和技巧来为这个本质服务了。在我看来，三多和史今写得都是很质朴的文字。成才写得就是很华丽但没有自己在里面的文字。袁朗则是可以随意地挥洒，华丽或者质朴，都有很深刻的本质在里面，始终没有偏离。成才是有可能达到这个境界的，因为对语言的驾驭能力是他的天资(其实就是他的聪明精灵)，一旦大彻大悟，就可能一路精进。
不过，我也承认这个大彻大悟决非简单容易。万千成才也未必能有几个大彻大悟。剧里的成才一是没有表现出那种油滑，钻营和骨子里的自私，二是给他的磨炼的时间太短，不太合理(谢谢依林依恋的更正，是半年而不是一年半)。这可能就是电视剧出于现实的考虑做的修改和妥协，目的就是正面鼓励，而不是一棒子打死，给更多人改正的希望。可是毕竟成才这个角色牵涉很多，改动不够全面之处就造成一些地方的相互茅盾或者不太合理的地方，而且这个剧所能表现的时间也有限，不可能给成才一个5年时间来反思，可是还要给个能安慰激励人的结局，就不免有些牵强，尽管袁朗最后的话语重心长，说成才还会面对更多的迷茫和路。(我看这真是兰与康的妥协。)
不过从性格和资质角度看，也许他们就不是一类人了。我觉得不排除成才能脱胎换骨成为另一个袁朗的原因是，从袁朗的诡秘多机性格丰富来看，小的时候也不大可能太老实。其实很可能也很顽皮淘气甚至也是同样自以为了不起时不时的以自己的聪明欺负老实人瞧不起老实人。但是人一生中是可以经历很多事情的。有些可能是刻骨铭心的。有悟性的，真的有能翻然醒悟，大彻大悟，反而会放下自己从前很看重的东西，而极为珍惜人性中最本原本善的东西。这种返朴归真，结合自己在"技"与"艺"上的天资，真得就能做到依于仁而游于艺的自由境界，看似随性洒脱，其实很深沉。就像写文章，单纯追求华丽辞藻和写作技巧很可能是一些初学写作的人的追求和骄傲(眼里只有这些)。但是一旦有了思想，很深刻的思想，认识到写作的本质不是炫耀华丽和技巧，而是反应自己的思想和感受，分享自己的思想与感受，辞藻与技巧只是工具和载体而已，就能随意自由驾驭文字和技巧来为这个本质服务了。在我看来，三多和史今写得都是很质朴的文字。成才写得就是很华丽但没有自己在里面的文字。袁朗则是可以随意地挥洒，华丽或者质朴，都有很深刻的本质在里面，始终没有偏离。成才是有可能达到这个境界的，因为对语言的驾驭能力是他的天资(其实就是他的聪明精灵)，一旦大彻大悟，就可能一路精进。
不过，我也承认这个大彻大悟决非简单容易。万千成才也未必能有几个大彻大悟。剧里的成才一是没有表现出那种油滑，钻营和骨子里的自私，二是给他的磨炼的时间太短，不太合理(谢谢依林依恋的更正，是半年而不是一年半)。这可能就是电视剧出于现实的考虑做的修改和妥协，目的就是正面鼓励，而不是一棒子打死，给更多人改正的希望。可是毕竟成才这个角色牵涉很多，改动不够全面之处就造成一些地方的相互茅盾或者不太合理的地方，而且这个剧所能表现的时间也有限，不可能给成才一个5年时间来反思，可是还要给个能安慰激励人的结局，就不免有些牵强，尽管袁朗最后的话语重心长，说成才还会面对更多的迷茫和路。(我看这真是兰与康的妥协。)
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有部分特别不同意，就是两人本性之外的不同点。史今是钢七连连长时时挂在嘴边炫耀的最好的兵，除了带兵能力，军事才能也是一等一的，他还是惯例去师部做夜间射击指导的；当然后来考核成绩退步，要知道那个时候他的手给许三多砸坏了，就没有好过...而且，史今和袁朗所在岗位不同，年龄和经历也不一样；要知道袁朗30岁了，而史今在小说中也就当兵5年而不是9年（9年是因为张译自己当兵9年而赋予史今9年兵龄，我们都不会去较真）。两人根本在这方面就没有可比性嘛。谁说如果不是许三多的出现，史今在自己30岁就不能达到袁朗那个水平？
另外就是本性方面，史今这种牺牲自己，成就他人的精神，袁朗未必能达到这种高度吧？
因此史今会让我感动，心痛；而袁朗仅仅是欣赏而已。
另外就是本性方面，史今这种牺牲自己，成就他人的精神，袁朗未必能达到这种高度吧？
因此史今会让我感动，心痛；而袁朗仅仅是欣赏而已。
