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还没填，我都存了好长时间了不感兴趣
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补充：崔健访谈摘录
谢谢@的驾 ，刚找到10月号的南方人物周刊，上面一篇崔健的访谈很有参考价值，里面有很多观点可作为我帖子的补充，现转贴在此：
崔健：中国现在需要特别好的质量
中国其实也可以影响世界，因为中国有很多话题或者主题，都是全人类共通的，所以我坚持一个原则：中国现在需要特别好的质量。各方面的质量，高质量的牛奶，高质量的房子，高质量的桥，高质量的路，高质量的文化。 ——题记
人物周刊：你如何看待中国传统文化并不提供摇滚发展的土壤？
崔健：如果没有市场做圆场的话，确实是这样。不管怎么样，摇滚乐是商业的，它确实具备巨大的商业能量。鼎盛时期，它最高能占到全世界整个唱片销量的76%，相当惊人的一个比列。所以它其实已经变成主流。在中国也一样。你说你现在搁置它，封sha它，你办不到。你搁置的时间越长，它爆发的点越大，不信你瞧着吧。
……
你坚持做你的音乐，音乐质量就是最好的武器。就像日本人为什么能征服中国市场，靠的不就是质量？质量无国界嘛，没辙！美国也是，你丫有多深的反美情结都不行。像美国电影，他们有研究观看心理和制作的工业，的确离生活非常近，全世界都在看美国电影。日本文化没有中国这么大，可动画片这些文化软实力确实强大。中国其实也可以影响世界，因为中国有很多话题或者主题，都是全人类共通的，所以我现在坚持一个原则，就是认识到一点：中国现在需要特别好的质量。各方面的质量，高质量的牛奶，高质量的房子，高质量的桥，高质量的路，高质量的文化。
人物周刊：从今年开始，观众已经能够在电视综艺节目上看到你。之前你一直抗拒电视，现在你是什么态度?
崔健：这也是我思考了很久的问题。我想了很久，还是打算以后不再做了，因为我觉得掰不过他们。他们不花精力，也可能花了一些相对的精力，我觉得如果按照我的要求做的话，其实能做好。但最起码最近一个都没有，他们有很好的意愿，但是没有彻底执行的能力。
但是像最近有的音乐现场选秀节目，用的是美国或者台湾团队，他们的音响控制都特别好，现场也特别好。要是这样做，就行。因为他们真的花了本钱，正式的乐队、调试员、现场声音都特别好。不过中国的电视太小了，很多人是用手机直接看，所以剪辑出来后，传播效果可能不是最佳。但它的现场是真实的，这是个很大的挑战。这个不是说你一帮人有理想、有资金去开发，现在马上就能做好。要是有一天出现一种耳机，我说看这个节目的时候，你一定要戴这个耳机，你就会理解这个乐队为什么好、那个乐队为什么不好。流行歌为什么没劲，因为它做不出来这种场，你家电视又只有那么大，月日你肯定就看长得漂亮的，视觉足够养眼的，肯定就不会在乎声音，所以就造成了音乐被忽视掉。
现在电视的播出团队不行，音响、调试团队要求也不高，最后播出的片子也是剪辑处理过的，只有《中国好声音》是在真唱，真唱才有那种效果。他们的乐队达到的水平挺高，投入也够大，像这种摇滚多的话，就能养活一帮高水平的音乐家，之后就能开始良性竞争了。高水平的音乐家、高水平的调音师、高水平的灯光师、高水平的导演、剪辑，这就是良性竟争的诸多要索。也许将来我会出创意，合作电视摇滚的节目。
人物周刊：再听到“摇滚教父”的称号，你会是什么感受？
崔健：我愧对这个称号，因为我觉得我的作品太少。我出专辑慢，因为我的作品不像那帮人是流水线的。我给自己最大的一个压力就是要一直提高作品质量，因为我较劲较得太狠，其实我应该放弃一些，我担心有一天我累了的时候，我想做的做不完了。我很怕自己的体力不够，其实制作是个耗费巨大体力的工作。我需要的是一个很好的制作人，中国优秀的制作人全都做流行音乐去了，做摇滚的都没经验，还特难找。从国外清的话，把声音做得特别漂亮可以，但我发现又失去了我的力量。要找到符合我声音的这个人，特别难。
再过5年，等我再出两张专辑的时候，你可能就会知道我这过程是怎么走来的。我现在正遇到一个过关的点，我也不知道过不过得去，我也就不说这事儿。
不感兴趣
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