“咨询一下镁声兄，书房有龙骨中空木地板房间，不考虑拆木地板，音箱下面许多烧友加厚10CM的黑花岗岩，有无其他更好有效办法？谢谢！”
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谢谢信任！这是个很常见而且让发烧友很纠结的问题，值得深入讨论。
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我有位朋友比较发烧的做法，是确定好摆位之后，把音箱下面的木地板切开换成花岗岩。如果不想这么大工程，可以在木地板摆放音箱的位置，钻一个直径5-8mm左右的小孔，然后买2罐环保高密度聚氨酯发泡胶灌进去。如果能确认龙骨的位置，就多钻几个孔，把龙骨周边的空格都填满粘实，带来的提升非常明显。。
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悄悄透露一下，论坛的大烧新的听音室落成，声音却一点也不好听，镁声上门去找问题，发现夹板墙面没有做实，有大面积空鼓，造成共振。于是推荐了这个方法。大烧马上安排工人在四壁钻小孔，打了几十罐发泡胶，没有破坏装修，就解决了问题。
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另外，说到音箱下面垫石材，就多说几句。镁声早年也是垫大理石、花岗岩，刚垫上感觉高频提升，细节增加，于是买了很多，越买越厚。但后来发现，石材让声音变冷变硬，锐利刺耳。后来就都撤掉了。
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开始专门研究镁声钉之后才知道，石材缺乏阻尼，并不能很好地抑制振动，如果一定要用的话，需要结合带阻尼的刚性小的材料组合使用。关于垫材的话题以后有机会再细说。
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感谢大家的鼓励，镁声认为，知识是越分享越丰富的！就像写这个帖子，边写边查资料，不知不觉自己也提升了认知。如果大家玩音响的过程有什么纠结和问题，可以在此贴提出来，镁声能够回答的，一定会认真解答，也欢迎其他网友分享自己的心得和经验。

通过摆位的原理分析，还可以给我们带来这些新的认知：
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1、同轴、哑铃、全频单元箱子，俯仰角度调整对音场高低的影响比较小。
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2、高音和中音单元水平放置的箱子（例如早期的德国箱子），调整俯仰角度对音场高度的影响比较小，但调整内凹角度，可以明显带来音场高低的变化。
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有烧友在小空间玩西湖BBSM系列，把横版改成直立放置，怎么摆位结像都吊在半空中，没法听。镁声看到图片，请他旋转内凹角度来让高音和中音到耳朵的距离相等，结像高度就正常了。（垂直摆放低音的扩散角度和原设计不同，还是很难调整）。
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3、高音位置前后可调的箱子，一定要仔细调整高音的前后位置。否则会造成刺耳或者音场乱。例如意力509。
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4、箱子高音单元如果设置在低音单元的下面，厂家会利用分频来实现声学原点对齐，如果人为加高或者倒置摆放，声音会乱。
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5、玩超高，也一定要仔细调整前后距离和角度，避免相位错误。万一没有把握，可以把超高对着天花听反射声，说不定有意外的惊喜。
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6、侧墙第一反射点的处理，关系到声音的中频表现，是空间声学处理的重中之重！

可以用手机录视频参考云音乐调声吗？
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我是用P100调音台做前级，自带的耳放效果不错，调声时偶尔没有头绪，就插上耳机找找感觉。但听耳机和听箱子，有不同的关注点，耳机主要听平衡度、解析力和乐器的横向定位，音场的3D感和音箱比差很远。

手机的唛头是无指向的，因此用手机录听音室的效果，录入的主要是混响声，直达声的比例很少。而用耳机听云音乐，听到的全部是直达声。另外，手机唛头的低频是大幅衰减过的，所以对比手机录音和云音乐，差别很大。有很多烧友主张对比云音乐和手机视频的效果来调声，镁声觉得自己做不到。
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如果想追求手机录音的HiFi效果，其实很简单，关掉灯降低音量把手机靠近喇叭录就行了，录出来的效果和听云音乐差不多。但这是没意义的，只有在皇帝位用正常音量录视频，才能体现调声的效果。所以如果烧友发黑灯录的视频，镁声一般是不听的。
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虽然手机录视频和云音乐差别很大，但如果用耳机对比两段同曲目的手机录音，就很容易听出细微的差别。每天都有烧友和镁声通过微信交流调声心得，通过皇帝位录视频，可以听出线材的区别，钉垫的区别，甚至是保险丝的区别——
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玩音响，屏蔽和接地是最难于掌握的，其中很重要的一个原因是屏蔽和接地需要熟悉电工学、电磁学、甚至是电动力学方面的知识；另一个原因是不同的音响系统或者同一系统的不同环节，对屏蔽与接地的敏感程度和要求是不同的，很难有一蹴而就的方案。当系统采用了合适而且正确的接地方案之后，声音的提升是非常明显的，可以使音乐背景更黑、结像更鲜明、动态更强、音乐表现力更好。所以，即使屏蔽和接地似乎难以捉摸，但老烧们往往对此投入极大的精力去尝试和对比。
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一套音响系统，从大件器材到线材，都工作于无所不在的电磁场中，既受电磁环境的影响，也往外辐射电磁干扰。音源、前级、后级、排插、线材，其接收和辐射电磁波的特性是不同的，因此往往要采用不同的屏蔽、吸波和接地方案，如果从这个方向入手，则可以少走弯路，从而快速掌握这一调声技巧。
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一、排插
排插主要工作于50Hz的工频频率，属于低频范畴。对于低频来说，应该以静磁防护为主，而磁导率高的材料的屏蔽效果是最好的。对于50Hz的电磁波的屏蔽，如果采用紫铜，至少需要9.45mm的厚度，采用铝材，至少需要11.67mm的厚度，而采用导磁效果好的铁板，仅需要0.17mm的厚度。因此，从屏蔽效果来说，用1~2mm的铁板做排插外壳就足够了，铸铁有良好的减振特性，综合效果会更好。
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至于很多发烧友用紫铜或者铝锭铣出来的排插，会带来不同的音染，也许适合某些系统（大量金属引发的电磁感应和震荡在听感上会有某些频段泛音增加的感觉），但用多了，会影响解析力和乐器真实的质感。也正是这个原因，国外有一些顶级排插会采用非金属材质来制作。
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镁声最早也采用紫铜插座，听久了总觉得声音有点憋闷，后来更换了铸铁插座才得到鲜活跃动的健康声底。
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虽然排插主要工作于50Hz，但供电系统输送来的电力不可避免会有射频干扰，同时器材工作时也会产生高频杂波反射回排插。如果杂波不能得到有效吸收，会在排插内反射震荡，造成声音的失真。所以可以在排插内装入包好的石英砂、电气石、石墨、碳粉等（注意绝缘），这样处理过后，声地更加安静，这也是利用了这些物料的吸波特性。而某进口品牌的旗舰排插，内部贴有专业的吸波材料，对震动和高频杂波的吸收更加科学合理。
二、音源
现在数字音源大行其道，无论是CD、SACD还是PC Hi-Fi，在工作时都会产生大量的高频杂波，并通过电源线、排插对其他器材产生干扰。这种干扰也许不是耳朵可闻的噪声，却会恶化其他器材的工作状况，产生失真。可以做个试验，拿一台廉价的DVD机插到音响系统空余的排插口上，一开机就能听出区别。
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如果有条件，应该把数字音源独立使用一条电源专线，如果没有拉多路专线，那就在排插上再接一个排插，专门用于数字音源，因为多经过一个排插的传导和辐射，高频杂波可以得到一定程度的衰减。
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数字音源专用的排插，需要提供的功率不算大，可以考虑采用高品质的隔离牛、滤波插座或者电源处理器。一方面可以提高供电的质量；另一方面可以吸收和削减数字音源所产生的高频杂波（关于电源处理和隔离牛，镁声其他的文章专门做了介绍，这里不再赘述）。台湾某音响品牌基于同样的思路，从镀层和绝缘上做文章，甚至开发了数字音源专用的插座芯，有一定的效果。
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三、前后级功放
前级主要处理弱信号，自身产生的干扰较低，但对于外来干扰比较敏感；后级则恰恰相反，自身产生的干扰比较大，对于外来干扰不算敏感。对于同一个品牌的前后级组合来说，二者可以共用一个插座，以实现原厂设计的接地流程，而对于不同品牌的前级后级，最好分开不同的插座或专线，以便于调整地线的接地点。

四、单点接地
很多发烧友已经知道，音响系统应该采取单点接地。但单点接地的含义很广，同时又有不同的实现方式，几乎每种方式都有不同的效果。在这里，笔者把自己摸索总结的接地法说一说。需要强调的是——为了好声，某些方法也许不符合安全规程。希望发烧友们在试验的时候，一定要确认自己的器材处于安全性良好的工作状态，并咨询或委托专业电工进行操作。
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1.地线质量
地线质量一个重要的参考指标是接地电阻，另一个参考指标是地线噪声，这两个指标都需要用专业仪器(摇表等)进行测量，但利用万用表也可以对地线质量进行初步的判断。拔掉电源专线上所有的器材，分别测量火线—地线、火线—零线、零线—地线之间的交流电压，如果前两者都是220V左右，零地之间电压为零或者小于1V，那说明地线基本正常，可以使用，如果大于1V，那就要做特别的处理（后面的文章中会继续介绍）。.
2.器材外壳的接地情况
根据3C标准，所有金属外壳的家用电器，外壳都必须接地。但也有某些进口器材外壳并没有直接接地，而是通过并联的小电容和电阻接地，以防止地线串扰。把器材上所有的电源线、信号线都拔掉，用万用表测量电源尾座地极和外壳（金属螺丝）的电阻，小于2Ω的是直接接地，有几十Ω的是通过电阻接地。
3.插上信号线之后的接地情况
把系统正常使用所需的信号线插上，测量各器材外壳之间的电阻。如果都小于2Ω，那说明所有器材外壳是通过信号线的地极（屏蔽层）直通的，可以采取某件器材接地，其他器材浮地的单点接地方案，如果某件器材外壳和其他器材不导通或者电阻较高，该件器材必须同时接地。.
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4.接地点的选择
至此，您已可初步得知自己系统每件器材电源地、外壳、信号地是如何导通的。可以分别试听音源、前级、后级单点接地的效果。由于某些发烧电源线（例如镁声线）是采用不同编织和地线材质结构来调声的，地线浮起后效果会大打折扣，所以试验时尽量采用几条相同的电源线，最好是跟机线，避免误判。
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以镁声调整过的系统来看，接地点选在音源、前级、后级，都有出好声的案例，但多数是后级单点接地更加容易好声。有时取不同的接地点声音各有千秋、难分高下，那就可以保留两套方案，利用双掷闸刀进行切换，以适应播放不同的曲目。如果单点接地无明显提升，那就恢复采用多点接地，安全性会更好一些。
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5.星型接地和环型接地
多数系统都是采用星型接地，就是把每一件器材的排插地线，都直接接到电箱地线汇流排上。这种方法理论上防串扰效果最好。但有时复杂的系统采用这种接地，会因为接地环流引发“哼”声和底噪，如果实在无法找到原因的话，可以改成部分环型接地，很多时候都能解决问题。
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五、吸波
前文说到，音响器材工作于复杂的电磁环境中，利用吸波材料吸收电磁杂波可以明显地改变声音。很多效果神奇的调音配件都是利用了这个原理。例如各种品牌的接地盒，利用特定的材料组合吸收杂波、模拟大地的等电位；某海绵线托含有碳粉，可以吸收线材内信号传输过程辐射出的电磁波，避免回授效应；利用复合吸波树脂材料代替塑胶，制作插接件的绝缘部分，或者在绝缘材料中加入调声的各种矿物粉末等等。
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碳粉、铁氧体、导电纤维都是良好的吸波材料，而且价格低廉。动手能力强的发烧友可以买一些回来自己DIY。国外还有一些神奇的矿物粉末，例如BYBEE，所谓的“量子”粉末。镁声都买回来试验过。但不同吸波材料吸收的频宽各不相同，需要合理搭配使用。有的材料高频吸收过多，会让小提琴的声音变成中提琴。有的材料用了声底宁静，但会让声音变得干瘦木讷而不鲜活。
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还是那句话：调声的方法和技巧相对容易掌握，对声音的理解和平衡度的把握才是真正体现发烧友水平高低的地方。

地线调声法以及接地盒的使用
玩地线，是很多烧友的终极追求，但由于涉及复杂的电磁兼容理论，难以系统掌握。在前面的文章中，已经提到过地线的初步玩法——单点接地。很多朋友尝试后收获很大，但不明白其中的原理，希望镁声继续深入谈一谈。这一篇就集中说说地线调声法。
一、地线的种类
电子工程所说的地线有很多种，例如安全地、防雷地、信号地、屏蔽地、电源地等等。这些五花八门的名称，有的是独立专用的，有的是合并兼顾的。在每一件器材中，不同功能的地线经过精心组织，最终连接到电源地线上。一套音响系统通常有两三件或更多的独立器材，当不同品牌、不同设计理念的几件器材通过排插和信号线把地线连接到一起的时候，往往会带来很多始料未及的问题，轻则影响器材潜力的发挥，重则产生噪音无法正常工作。
对于玩音响来说，最重要的就是分清每一件器材地线所传输的干扰信号的特性，通过正确的地线设置和接地顺序优化，发挥系统的最大潜能。
容易造成各种干扰、严重影响声音的是信号地，其传统定义是：“作为电路电位基准点的等电位体”。这是一种静态的表述，不能揭示信号地影响声音的原因。随着高速数字电路的发展，信号地新的定义是：“信号电流流回信号源的地阻抗途径”。也就是说，地线是有信号电流通过的，并不是一个完美的等电位体。所有的地线问题，都是由于地线的不完美造成的。了解了地线不完美的实质，有助于我们学习和掌握玩地线的技巧。
二、地线为什么会改变声音
既然地线上会有信号电流通过，那么地线的电位浮动就会造成信号的浮动，改变信号的波形，从而改变系统的声音。
地线电位浮动是由于地线阻抗造成的。其中包括电阻部分和感抗部分。电阻部分可以做到很小，例如低于1欧，而感抗部分，随着频率的增加而增大。例如，4平方的单支铜线做地线，50Hz频率时的电阻大约是3毫欧/米，50MHz时的阻抗是400多欧/米，阻抗增加了十几万倍！
这么大的阻抗，会引起不可忽视的地线电位浮动，对声音造成一系列负面影响，例如压缩动态，吃掉细节，缩窄音场，破坏结像等等。
上面抽象的理论分析可以用一个比喻来表示：地线其实就是音响系统的“排污管”。这条“排污管”口径有限，当几股不同浓度的污水同时涌来，难以及时排出的时候，就会产生冲击，影响到信号电流的纯净度。玩地线就是根据不同器材所产生“污水”的特性，重新组织安排“排污管”，使得音响系统上下通畅，每件器材的互相干扰最小化。

nb，码住

这次用新的维度讨论一个老话题吧，“振动”。
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8年前镁声就在hifi168论坛发帖，讨论脚钉改变声音的机理和规律。后来研发镁声钉、器材架，经过数年的迭代改良，虽然没有宣传推广，也一直在好友圈中靠口碑不温不火地分享着。这个帖子不会再重复8年前的研究结论，也不推广任何避振产品，而是跳出脚钉的局限，想从“振动”的角度，来看待如何玩音响。
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有几句老话，例如“玩音响就是玩供电”、“玩音响就是玩空间”、“玩音响就是玩线材”等等，其实说到底，——“玩音响就是玩振动”！因为供电、空间和线材，都可以归结为广义的“振动”。
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先从最简明直观的现象着手，物理学有个概念叫“共振”，是指驱动力频率和系统的固有频率相等时，系统的振幅最大。利用相关理论，可以选择合适的脚钉和器材架，可以妥善安置器材。
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同样的，电磁学有个概念叫“谐振”，是指电路中激励的频率和电路的固有频率相等时，电磁振荡的振幅最大。利用这个原理，可以设计供电专线，或选择各种电源处理器和各种线材。
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声学有个概念叫“共鸣”，也是指两个物体因为共振而发声的现象。利用相关理论，可以做听音室空间处理，消除驻波。
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所以最终来说，玩音响就是玩“振动”！

镁声的一些玩法和别的专家不一致，请烧友自行判断；如果一些观点影响到其他商家相关商品的销售，也恳请谅解！——镁声也是商家，但一定要做过得了自己耳朵关的产品，不要让烧友买回去才发现原来是坑走了弯路。大家共勉！
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上次说到，电磁学有个概念叫“谐振”，是指电路中激励的频率和电路的固有频率相等时，电磁振荡的振幅最大。利用这个原理，可以设计供电专线，或选择各种电源处理器和各种线材。
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镁声用过的很多种电源处理器就是利用“谐振”来实现的，最简单的在插座上并联个几毛的250伏的小电容，让供电中的高频成分有一部分走旁路，能让声音起到比较明显变化，但旁路的分流是机动的，会造成声音不安定，多数时候是负面的效果。
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高端一些的是在供电路径加上电感线圈，通过选择合适的参数，产生谐振，仅仅让50HZ电流通过，其他的频率通过电容走旁路，这就是LC滤波电路。由于经过了仔细的设计和模拟，效果比加电容更加可控，可以让声底变黑，毛刺感大大减少，但某些产品会改变声音的泛音结构，损失鲜活度。
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前面提到的隔离牛，其实也是利用线圈的电感来抑制几千赫兹以上的高频杂波，但功效比在供电线路中插入线圈要更明显，同时由于线径更粗，对动态的抑制没有“谐振”式电源处理器那么厉害。
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我们可以很容易地体验到供电线路中加入电感线圈的负面影响，因为常用的空气开关（电磁式）内部就有（而且必须有）个小线圈，在火线上多接一个空气开关，声音的“火气”立即会降低，但音乐的动态和鲜活感也大打折扣。
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没有线圈的空气开关叫电子式空开，对声音没有滤波和压缩作用，可是由于长期通电发热，使用寿命不长，所以被淘汰了。目前也有商家把库存拿出来卖，由于对比电磁式空开声音好得多，因此价格贵到天价，但商家一般不会告诉大家，这个电子式空开是损耗件，用一段时间就会烧掉。
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还有一种空开替代品是熔丝式，外壳和空开完全一样，是一次性的过流保护，烧掉后要换熔丝才能复通。这个是工业品，有很多品牌，熔丝和外壳的搭配有几百甚至几千种组合，声音都不一样。虽然不压缩动态了，但多数粗粝生硬，不耐听。
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镁声7-8年前玩这个，买了市面几乎所有的熔丝和外壳来搭配，然后又冷冻、认方向、煲练，终于搞出了比较细腻能接受的效果。烧友圈分享了一批，后面研究线材就搁下了。偶尔看到有商家也开始推广这个，不知道有没有考虑熔丝空开的调整诀窍呢？希望看了这个帖子，动手多做点研究，尽量把声音做好。
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其实还有一种比较好的方案，那就是早期的无线圈断路器，是通过金属片受热弯曲脱扣的方式来实现过流保护的，跳闸后可恢复。但体积大，无法安装在现在电箱内的燕尾槽上，而且购买时要懂货，不要买多次短路过的拆机货，多次短路跳闸后，内部的触点可能已经碳化发黑了，通电就发热，会莫名跳闸，也有安全隐患。
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实话说，玩电玩好了，对音响效果的提升非常大，但同时坑也很多，容易走偏，又有很多安全隐患。玩电前一定要找身边的电工咨询，最好委托专业人员帮忙施工。长期关注镁声帖子的烧友应该知道镁声曾经多次揭示的一个大坑：对于某些“专家”大力推荐的某某某线搭配某某座，早年镁声和周边的烧友都中过招，无数的调声案例证明，pvc外皮的普通导线是不适合音响用途的，生硬不自然，而某某座的声音过于厚暖，吃掉细节和高频空气感，声音闷闷的，给后面的调声带来很大麻烦。供电是基础，基础打歪了，后面的器材搭配和调整，都是用一个错误纠正另一个错误。
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似乎跑题了，说回“谐振”吧，镁声近期的研究，发现另一种抑制高频杂波的方法，最妙的是，这种方法抑制的是几十K以上的高频杂波，不会对人耳感受得到的频率产生直接影响，但器材工作时就能大大减少高频噪音和串扰，最终在不改变声音泛音结构的情况下，让声音变得更高清。这个方法主观听感很振奋人心，但其机理、测试方法和应用形式还需要进一步思考。

终于看到，国外发烧论坛有行家对于电源线的作用机理给出了和镁声类似的解释。国外行家的发帖的时间是19年7月，软件翻译了一下.而镁声购买仪器进行测试验证的时间是15年10月，发布这个解释是15年11月5日。


当然，一定有人更早就得出了类似的结论，但没有在网上发布，镁声只好自己试验和研究。想不到，这个发现直接导致了镁声线材的诞生，——到今天，刚好五年。
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回顾五年来的研发历程，真是不胜唏嘘。虽然镁声从事科研设计行业30年，也获得过很多专利和科技进步奖项，但最难忘、最充实、最感兴趣还是这五年研发线材。每一轮研究设计、编制打样、试听测试，都充满着忐忑、期待和激动，最欣慰的是结交了一大群粉丝和老烧大烧，愿意和镁声交流调声心得，愿意试听测试镁声线材并给出调整意见。在此一并表示感谢！

好的。继续说说镁声玩电的历程——
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镁声玩电源处理器和隔离牛有很多年了，最早是国产几百元的电源滤波器，那时器材和耳力都很一般，看枪文说好就买了。后来器材不断升级，但总是觉得没有预期的效果，商家那里听着挺激动，搬回家接上自己的系统又总是差了口气。就这么兜兜转转，弯路走了不少。后来拔了几百元的电处才知道问题出在这里，真是害人不浅！
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又拉了2次电源专线，做了独立地线，都有提升，但也都很快发现新问题：能量感强了，但听交响大点音量就感觉嘈杂压耳朵。而且每天都是到深夜音响效果才好。——总不能天天半夜起床听音乐吧？！看来还是要上电源处理器。
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再买电源处理器就学精了，一定要反复对比确认是正面的效果才会买。那时有了QQ群，烧友们可以互相搬器材交流PK了，几轮电源处理器对比下来，留下的是英国某著名电处品牌的旗舰产品。
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再后来开始玩隔离牛，几次升级后，最后留下的这台是6KW的双C牛，据说是以色列生产的洋垃圾，140多斤，初级次级之间有铜箔隔离层，有多组电压输出，背景漆黑，声音凝聚，细节和动态都不错。唯一的问题是插上大功率后级播爆棚乐段还是略有压缩。
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这头双C牛轻轻松松就把英国电处淘汰了。后来又陆续用这台隔离牛PK过其他层出不穷的新牌子的电源处理器。尽管设计和卖点各不相同，除了极少数高价产品之外，电源处理器都有个共同的缺点，例如压缩动态，损失“水分”，泛音不自然，音色不准等等，都输给了这头隔离牛。
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玩牛的心得在论坛汇报后，很多烧友加微信让我帮忙物色好牛，可惜镁声最多对咸鱼上的卖品提点建议，自己想淘更大功率的好牛升级都无法获得。这么多加镁声好友寻牛的，抱歉都没能满足大家。只能建议大家先买个好排插用着，效果比换条万元级的好电源线还明显！
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说到好排插，那又有东西写了：什么是好排插呢？
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镁声早年用过台湾的航空铝锭挖出的有电饭锅那么大的圆排插，效果很不错，但价格过万了，性价比不高。也拆解研究过很多款几千元的大牌排插，一看内部接线就知道是没有深入研究过的外行做的，犯了很多错误！对于双口美标排插，接线不复杂，有动手能力的烧友可以自己DIY。
好排插的做法之前已经公布了，也给很多烧友提供了进口的宽频吸波材料搭配铸铁底盒。大家做好后对效果啧啧称奇。由于铸铁插座壳越来越少，镁声留存的吸波材料也所剩不多，就没建议大家回帖反馈，有缘分自己做好偷着乐就好。
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为什么镁声推荐铸铁材料做插座外壳呢？因为铸铁有很多好处，例如天生具有减震效果，对磁场的屏蔽能力比紫铜和铝大几十倍（对电场屏蔽能力紫铜好一些），内部粗糙的质感可以抑制电磁振荡等等等等，缺点是不美观，可加工性能不好。
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想不到几个月的时间，进口洋垃圾美标铸铁插座从几十元涨到了100多，200多，镁声推荐过的某洋垃圾插座芯，也从几十元一下子涨到200、300。看来识货的烧友和商家还是不少。
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很多人会说镁声夸张，排插内空空的接对线就行，略懂电工的烧友都可以自己DIY，有什么技术含量，怎么可能比万元级电源线效果还明显呢？对此镁声是这样思考的（暂时没有办法测试验证，只是个假说）：
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就像前面所说的，玩电也是玩振动。电源线的三条导线，就像三条天线一样，不断耦合和发射电磁波，不同长度也对应着不同的频率分布。天线理论是一门更加艰深的学问，镁声也不懂，只是想象一下就行了。
重点来了，电磁波也好，声波也好，都有个波阻抗的概念，阻抗匹配就能最大程度地传导，否则就会被反射。所以声波碰到光滑坚硬的墙壁会反射，碰到多孔吸音材料会被吸收耗散。
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电源线导体是均匀的，阻抗很小。但在排插内部，涉及很多个连接点和插片，电子需要不断从一个界面跳到另一个界面，阻抗起伏很大，期间会造成很多次反射或振荡。这时候，排插的镀层、插片螺丝扭矩、外壳材质特性就发挥作用了。多件器材插到同一个排插的时候，内部地线交织在一起，情况更为复杂。
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镁声有个比喻，线材好比是一条高速路，排插就像立交桥，设计高速路容易，设计立交桥就体现真正的水平了。如果不对内部接线进行组织，选用适当的吸波材料进行缓冲和吸收，精心安排地线的流向和隔离，优化每一个影响声音的细节，排插就会成为拥堵的痛点，让整套系统的效果大打折扣！
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明白了这个道理，就可以在排插内部大做文章了。

研究排插，哪能不研究插座芯子呢？
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美标插座芯外观和功能基本一致，但价格就从几元到几千元不等。插座芯是立交桥的主体，当然对声音的影响很大。所以即使某些品牌的旗舰产品，高达几千元一只，如果能给声音带来明显提升，还是值得投入的。网上不时有烧友分享自己对于各种牌子插座的听感，镁声都会买回来试听验证。之前的讨论插座芯的帖子，都是只有听感，却没有把听感和结构、用料关联起来，某些插座芯更是大搞玄学，创造一些自己都无法解释的名词，什么量子、纳米、天使晶体，等等。其实对于好声的插座芯，拆开几只，观察结构，化验塑胶和导体的材质，慢慢的，也就明白插座芯子好声的奥秘了，也有了方法对插座芯子进行调声。
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写到这里，镁声要重申一下自己的基本音响观点，那就是“没有无缘无故的好声”。任何器材、任何调声配件，如果能带来明显的正面效果，一定是有原因的，有符合科学理论的解释。但由于音响博大精深，而我们认知有限，也许一时没能理解好声背后的机理，那就姑且听之，随着科技进步和我们知识的丰富，始终会有解开谜底的那一天。
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举个栗子，6、7年前，在郭大烧家聚会，当时老郭有条双皇冠电源线闲着，就随手用它换下了黑胶转盘电机控制器上的跟机电源线。转盘电机控制器和音响系统可以说没有任何电气连接，只有电机上的那条不导电的皮带，想着应该没什么变化。结果我们一听却发现声音大为不同，而且变化方向和效果是和把双皇冠插在器材上差不多的。反复切换对比都是这个结论。难道这条皮带传递了双皇冠加入的“信息”？当时我们在场的几位都百思不得其解。.
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这个问题一直困扰了我很久，请教很多大烧、查了很多资料也没有答案，后来决心设计一个平台买一些仪器来自己检测验证。具体经过和结果陆续在论坛汇报过，大家有兴趣搜一下我的帖子汇总，不再赘述。
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扯远了，说回插座芯，经常见到一些枪文说某某插座芯如何如何好声音，用了什么什么（总之是太空、量子、黑洞、天使晶体之类的）技术；还有些老烧追捧某某牌子是西电御用，但必须是一字螺丝、镀黑、有某某码的才好声，这就把音响科学变成玄学了。
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镁声几年来拆插座和插座芯都花费不少，最后可以明确地说：插座芯没啥神秘的东西，只要把影响声音的每一个环节做足做好，都能成为一个好插座，根本不需要用到所谓的量子技术或者航太科技。呵呵，那些动辄卖几百上千的古董插座芯，说不定只是十几元在货场淘到的；
那些动辄卖几千的插座芯，说不定只是国产定制的几十元的插座芯子呢（请勿对号入座）。
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另外说明一下：镁声没有卖插座芯，此贴纯粹技术交流。光阴苦短，镁声无意辩解，所述观点仅为一家之言，如有冒犯，请一笑了之。
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上论坛时间比较少，也不懂看论坛信息。有兴趣讨论供电所有环节的烧友，也可以和镁声微信交流，有些不便公开的大坑和玩法心得，注明论坛ID后，可以开放权限看我朋友圈的文章。
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美标插座芯发展了几十年，早已经完全标准化，有一套完备的规范和测试方法。每一款的产量是以百万千万为基数。音响专用品也是在标准插座芯的基础上改进而来，结构和标准版基本一致。
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标准插座芯的结构，包括面盖、底座、插片、底盘、螺丝垫片等五个部分，每一个部分都对声音有影响，镁声会一一分解说明。

论坛有几位烧友关心听音室的声学处理，几年前镁声狂热研究小房间的声学调整，写了不少心得，现在摘录一些。
声学调整要系统考虑问题，要懂得基本的原理，最忌讳碎片化的知识。镁声当年把几个论坛所有的声学调整帖子都看完了，还是云里雾里，后来静心读了几本声学专著，才算是搞懂了一些，不会再纠结于哪个吸音板比较好之类的片面问题。下面的叙述，都是读专著后的心得。基本理论来自高玉龙和国外的声学权威资料。大家可以买来读一读。
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说到听音室的声学处理，烧友中往往存在两种不同的观点——
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一种是录音中已经包含了所有的立体声信息，包括录音时的环境空间信息，所以听音室空间处理不重要甚至完全没必要，只要器材够档次，搭配合理，就能完美听到录音师赋予软件的效果。
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另一种观点认为再好的器材，没有好的空间配合，效果也会大打折扣，因为普通家居环境里房间的三维尺寸不一定落在波尔围线之内，造成听音空间内的频响有很多峰谷，打乱了录音的平衡，一定要在声学软件的精确计算下，通过大量的声学装修，才能把频响曲线拉平，避免房间的声染色，所以发烧的最高境界就是烧房子烧空间。
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实际家访过程中也发现，经过专业声学装修的听音室，有效果好的，也有不好的。普通家居环境里，调出好声音的也比比皆是，导致这两种观点始终无法统一，令初烧纠结不已。
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经过数年的摸索、实验和研究，镁声认为这两种观点都有一定的道理，但都比较片面。
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先说第一种观点：
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以古典音乐演奏录音现场来说，演奏厅的大空间通常都有超过1秒甚至高达2秒的混响，录音师通过调整拾音器摆放的位置和后期的混音制作，控制直达声和混响声的比例，达到清晰、饱满、柔和的效果。
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如果把这个录音在无残响室重播，固然可以听到录音中大空间的混响声，但这种混响声是从两支喇叭中直接指向人耳，和录音现场呈散射状的混响声方向完全不同，就像在聚光灯下看书一样，虽然亮度够，但远远没有散射光来得柔和自然。
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如果把这个录音在未经调整的空间里播放，录音中大空间1秒多的混响声还没到达人耳，侧墙的早期反射声就提前到达，一来带来刺耳的梳状滤波声，二来严重掩蔽干扰录音中的空间混响声，因此，听音室的“二次”环境声是影响音响效果的一大因素，必须充分重视。
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再说第二种观点：
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几年来，镁声带着XTZ上门家访和测试，积累了数十家的数据。购买了专业声学软件和大量扩散板、吸音板来diy声学装修，在自己的听音室试验了几十种不同吸收扩散比例的调整和测试，结果发现，房间频响曲线虽然有一定的参考价值，但和实际听感效果并没有必然的联系。如果声学装修的目标只是为了把频响曲线拉直，这基本是得不偿失。
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人耳的听觉特性和声学仪器的拾音器不同，不光有哈斯效应、掩蔽效应，还有鸡尾酒效应，耳廓效应，这些智能化的功能可以自动平滑频响的峰谷。而声学拾音器等效一个圆孔，只能测出空间某个点的声压，对于直达声、早期反射声、混响声基本不能加以区别，至于声系统的相位和群延迟失真更是用仪器无法测出的，而这，才是影响人耳听感的更重要的因素。
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基于上述理论，镁声花费大量精力实验房间声学调整的新方法，发现了一些小窍门，在自己和朋友的听音室加以运用，也立竿见影。最明显的变化就是很大程度地在小房间实现了较大房间的听感效果。如果大家有兴趣的话，我会抽时间陆续整理出来，和网友分享，也希望能得到高手的指导。

接着谈插座——
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标准插座芯的结构，包括面盖、底座、插片、底盘、螺丝垫片等五个部分，每一个部分都对声音有影响，镁声会一一分解说明。
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面盖主要考虑光滑、阻燃、耐磨和耐冲击，所以多用pc、pbt或者pvc、尼龙，其中pc和pbt都比较好，尼龙一般，pvc比较差。几种材料的辨别方法大家有兴趣可以百度一下。
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底座对外观要求不高，结实耐老化阻燃就行了，所以采用的材料种类比较多，镁声喜欢树脂材质的声音（早期的电木也是树脂的一种，混合了木粉），需要提醒的是，同样的材料，进口料和国产料声音区别还挺大的，镁声当年定制产品专门对比过。
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插片材料有紫铜、黄铜、磷铜、铍铜、或者纯银。紫铜比较软，容易失去弹性，所以美国荷宝早期有，后来都改黄铜了。 紫铜比较温暖，解析比较差；黄铜磷铜都是很大气正路的声音，力度也很好；铍铜细节更多声音更纯净。
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铜料往往容易氧化，所以有的做了电镀。早期都是镀镍（商家号称镀铑或者白铜），音响用的发烧插座会镀镍之后再镀金或者镀铑。
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镀镍层非常致密，可以大大降低镀金镀铑的成本，但由于镀镍后插片会带有磁性，造成染色，高频有粘连感不清爽，所以更为发烧的做法，是无镍镀金镀铑，失去了镀镍层的封固隔离，镀层要厚很多才能得到同样的外观和耐久性，所以成本要高几倍。
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镀金后低频明显肥厚丰满，镀铑就清秀细腻空灵，两者结合使用可以很大程度进行调声。甚至可以火零线插片用不同的镀层，取得综合的效果。
插片的厚度有0.8、0.9、1.0几种，镁声都用过。别看这小小的厚度差别，声音效果差别很大。1.0的明显胜出。烧友买插座，从螺丝位置是可以观察到插片厚度的，早期美国产的荷宝，明显比后期的要厚。
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插片的结构也很重要，两个平行片的结构是最不耐用的，美标20a那种，有横着的插片，强度很大，声音也有力度。