为了理清思路，镁声把摆位分为前后平移、左右平移、内凹角度旋转、俯仰角度调整四个自由度，一一分解报告：
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.前后平移
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我们在音乐厅欣赏演出，耳朵听到的声音其实绝大部分都不是直达声，而是经过多次反射之后的混响声。所以我们调整音响，为了获得更接近音乐厅的效果，就要控制直达声和混响声的比例，这主要是通过调整音箱的前后平移实现的。音箱靠近皇帝位远离后墙，直达声就多，反之直达声就少。
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由于发烧友的听音空间都是十几或者几十平米的小空间，音箱太靠近后墙，就会面临另外一个问题，那就是后墙反射的低频（为什么是低频呢？后面会进一步解释）和音箱直接发出的低频叠加，因为梳状滤波效应（镁声只写原创观点和经验，相关术语不展开讨论，请自行百度，下同）而造成低频峰谷，不同的后墙距离对应着不同的峰谷模式，通过耐心前后挪动，找到最平顺流畅的低频表现，就是正确的前后位置。
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此外，每个房间不同的长宽高，也对应着不同的房间简正模式（术语请百度，下同），音箱在房间的不同位置，也会激发不同的谐振，这也是需要耐心找到前后最佳摆放点的原因之一。
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.左右平移
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发烧友的家庭听音室一般都是小空间，音箱距离侧墙一般都在2米以内，侧墙的第一反射点会反射一个声强比较大的初次反射音到人耳，同样会因为梳状滤波效应，造成中频（为什么是中频呢？后面也会进一步解释）的峰谷和刺耳的听感。不同的侧墙距离对应着不同的峰谷模式，通过耐心左右挪动，找到最平顺流畅的中频表现，就是正确的左右位置。
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通过对侧墙第一反射点的声学处理，可以大大减轻侧墙的负面影响，让摆位更加灵活。不过这是空间处理的范畴，下次镁声有时间另行发帖专门汇报吧，同样有很多新颖的观点和玩法。
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另一方面，两个音箱之间距离的不同，可以控制中央结像大小的不同，中央结像鲜明、凝聚、大小符合真实乐器或者人体口型，就是正确的距离。
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.音箱摆长边还是摆短边
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音乐厅的侧墙为什么不会有梳状滤波效应呢？因为侧墙比较远，超过2米之后，侧墙的初次反射声到达人耳时的延时比较久，会成为混响的一部分，有利于增加声音的丰满度，是有益于声音的。
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如果音箱摆在长边的位置，同样可以大大减轻侧墙的负面影响，让中频更加平顺流畅。如果控制好扩散和反射，也会像音乐厅一样增加丰富的堂音。其缺点是距离后墙太近的话，会造成低频峰谷和音场不够深的问题。
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所以，喜欢听人声，想中频流畅，就可以采用长边摆位；想听深远的音场、3D感强的结像，就采用短边摆位。
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内凹角度旋转
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从箱子本身来说，箱体上的几个高中低单元，都有着不同的指向性和覆盖特性。以三分频落地箱为例，高音单元呈锥形辐射声波，偏离轴向，就会大幅衰减，因此受侧墙和后墙的影响比较小（现在越来越多的音箱背后也增加了高频单元，以增加堂音，这类箱子的摆位和声学装修需要考虑后墙的反射声）。
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中音单元的指向性更加发散一些，稍稍偏离轴向，声压区别不大，因此受侧墙的影响比较大，但受后墙的影响比较小。低音单元的覆盖特性接近球形，受侧墙和后墙的影响都比较大。侧置低音一定要考虑侧墙的影响，有后置低音或者导向孔向后的箱子，对于后墙距离更加敏感。
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对于同一个单元来说，具体到不同的频率，也有不同的覆盖特性。所以，调整内凹角度，实际上是调整皇帝位人耳所听到的三频分布。
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高音单元轴向对着皇帝位，听感高频就比较多，左右偏转都会衰减高频，而中低频受到的影响就相对小一些。两只箱子平行不内凹，侧墙反射声分配的能量就会多一些，在三维比例适中的空间，经过多次反射，会形成悦耳的堂音，比内凹的声音更加丰满丰富。但有的箱子（例如监听箱）轴向对着人耳，呈正三角摆位，解析力、结像、定位都是最好的，也最能发现录音中存在的问题。发烧友还是自己多尝试，看看自己喜欢哪一种效果。
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.俯仰角度调整
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俯仰角度调整决定着结像的高度！
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——这一非常重要且好用的技巧往往被烧友忽视。镁声上烧友家调声或者在自己的系统给来访的烧友交流，如果需要结像再高半尺的样子，只需要拧几下脚钉螺丝就能实现，简单高效。其原理是：立体声录音中其实是没有准确的结像高度的信息的，皇帝位听到的结像高度，是根据高音和中低音的相位差来虚拟的，例如钢琴弹一个基音880hz的音符，如果基音部分和高频泛音部分准确按照乐器实际发声的时差到达，那么结像就在两只中频单元之间，高频提前了，结像就变高，低频提前了，结像就变低。
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一般高音单元都安装在顶部，把音箱前面的脚钉升高一点，高音就会距离听音位远一点，高频就会慢一点到达，结像就会降低。
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某些音箱的设计师不懂得利用分频器和高音单元的安装位置做声学原点（术语请百度）对齐，或者用了不合适的线材，导致箱子声音散，结像大，不能通过镁声的方法精准调整结像高度，但却往往被宣传为空间包围感好，或者离箱感好。镁声也崇尚离箱感，但必须以声音凝聚不散为前提，知道了这个道理，一耳朵就能分辨是真离箱还是假离箱。
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要印证这一条其实很容易，例如只把左边音箱的前部脚钉升高或者降低，左边乐器结像高度就会改变，而右边乐器高度保持不变。镁声曾经在家访时碰到客厅党烧友说音场是歪的，半边高半边低，大费周折把后墙和左右墙搞成完全对称了都不行，最后以为箱子有问题，打算换箱子。镁声拧了几下脚钉就搞掂，其实就是左右音箱的俯仰角度不一致而已。
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烧友惊喜之余，百般不解：看了那么多高手写的关于音箱摆位的帖子，怎么没人提这个十分有效的技巧呢？是自己不懂，还是秘不示人？镁声只能回答，也许大家疏忽了吧。
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有了上述关于摆位的四个自由度的理论分析，就可以采用一些技巧和道具来更快地实现精确摆位。
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通过前面对音箱摆位四个自由度的分别分析和实践，可以总结出以下观点：
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1、同一个听音空间，摆放不同的箱子，需要重新摆位。
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2、同一对箱子，在不同的听音空间，会有不同的最佳位置，包括两箱距离，后墙距离，侧墙距离，内凹角度等等，都没有固定的数值或比例。
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再说说前面提到的另一个错误观点。镁声认为，通过精准摆位，可以在皇帝位形成一个一尺到一米见方的最佳听音区（甜区），三维比例适当、声学处理良好的听音空间，能够形成更大面积的甜区。在甜区内听音者坐姿的变化和头部的自然晃动基本不影响耳朵听到的效果。但音箱位置角度的毫米级细微变化，会在甜区造成比较明显的听感差别。
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这就像射击，靶牌移动几厘米不会造成脱靶，但枪口偏转一个极小的角度，哪怕是一毫米，子弹就不知道飞哪里去了。声学实验表明，在普通的听音室，音箱发出的声音会反射6次左右才能衰减到不可闻的程度。也就是说，音箱的任何细微位置变化，在多次的反射和扩散中会不断放大这种变化，造成堂音的重新分布。所以摆位，一定要精益求精。作为一名发烧友，都必须修炼这种不花钱就能提升效果和耳力的空手道。
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后面应该说说摆位的具体做法了。镁声在心里过了一遍要写的东西，发现把每一个步骤交待清楚的话，真是要码很多很多字。镁声是工科生，文字功底不好，写东西很慢很慢。尤其是这种综述性的有理论分析的文章，言必有出处，要再次查阅镁声长期以来收集的大量资料和专著，还要尽量描述得理性，客观，准确。
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尽管付出了大量的精力，但看看回帖似乎关注的人并不多。如果不能给大家带来美好的阅读体验和丰富的营养，镁声花费大量时间写这些所谓的原创心得，就似乎没有多大意义了。所以镁声希望，如果烧友认为有收获的话，请回复一下，支持的回帖多了，镁声才有动力续写这个艰难的话题。

摆位最难的地方就是移动音箱的过程中声音变化琢磨不定，如果找到规律，就容易多了。前面用四个自由度来分解，每个自由度的移动会带来声音的有一定规律的变化，（但也不是绝对的），便于每次移动时减少变量。下面，再介绍一个摆位神器进行辅助，就更加方便了。

发烧友中，很少人拥有完全对称的听音空间，因此所谓的精密摆位，理论上也应该根据空间情况对左右音箱进行适应性微调，不追求左右音箱位置角度的完全镜像对称，而是追求声场的平衡和结像的凝聚。这时候，就需要两只音箱发出完全一样的声音才便于调整。
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图片这个一分二，把公母头插到一起，就是一个把立体声双声道合并成两路完全一致的L+R单声道信号的装置。把它接到信号线上，左右音箱就会发出一样的声音。这时，结像应该在两只音箱正中间的一条垂直线上。
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注意聆听高音区、中音区、低音区的乐器，哪件乐器定位不在中间，就利用前面介绍的四个自由度的调整规律，把这件乐器调整归位。例如吉他的高音区飘到左边，就把左边的音箱内凹角度减小；中音区偏向右边，就把右边音箱平移距离右边墙壁远一点，同时皇帝位也可以稍稍向左移动。
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实践中，往往需要把两只箱子都不同程度地移动一下，才能把结像全部移到中间。如果怎么都做不到，那可能是后级或者音箱有阴阳声了。
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为什么不直接把一个声道一分二呢？因为很多录音，乐器音头从左边声道发出，泛音也会“飘”到右边声道，如果只用一个声道的声音，结像和泛音是不完整的。
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有烧友说到摆位过程中，能听出不同的效果，但各有利弊，很纠结如何取舍。镁声的方法是，如果在一个音量听起来各有利弊的话，那么就降低音量再听，就能听准了。通常降低音量后，好的位置依然声音凝聚抓耳朵，而不好的位置就平淡很多，甚至声音会散掉。这个技巧看起来很简单，但的确很有效。大家可以尝试一下。
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需要说明的是,摆位不是万能的。好的音响效果，是器材线材，听音空间，喇叭摆位，三者共同作用的结果，如果器材线材不合理，例如系统欠缺控制力，结像大，无论怎么摆位，结像都是大的。
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其中，通过试听更换电源线，应该是尽快排除器材线材问题的最简洁最高效的途径。很多发烧友用的电源线都是顺绞结构，这种结构在三维音场营造和结像形体控制方面有着天生的缺陷（独立屏蔽后顺绞的线材可以避免这个问题，例如丝带奥丁），换上控制力更好的立体编织防串扰电源线（例如NBS，lessloss，镁声线等等），音场和结像应该会更加鲜明，也更容易听出摆位的变化趋势。
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下面说说摆位的具体做法
.1、调整音箱水平。
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多数音箱都会有个水平面，让大家找水平。以前镁声用金弛落地，虽然顶板都是斜的，但也可以通过底部突出来的一圈底板，放置水平仪。前面说过，俯仰角度决定结像的高低，一般来说，按照出厂设计，音箱保持水平的时候，是声学原点对齐（高低音相位）最正确的点。所以我们就要从这里开始，先确定一个变量。
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找水平推荐用手机下载的“水准仪”软件，精度足够了，而且有倾斜角度显示。万一音箱没有水平面，那么利用对称的两个倾斜面，也能调整左右音箱的俯仰角度，使之保持一致。

2、调整音箱距离后墙的位置。
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用前面介绍的摆位神器，让两支音箱发出完全一致的声音。两支音箱平行放置，不考虑内凹角度，开始调整音箱距离后墙的位置。这时候，要用鼓声来听低频，例如大家耳熟能详的头版《蔡琴民歌》的《渡口》（拿这张来举例，主要是比较普及，大家也可以用自己更加熟悉的碟子来测试）。
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前面几声非洲鼓，要能听到这些信息：鼓皮大小直径约30公分，音头发出位置在腰部略低，带有弹性，听得到鼓面的紧绷感，下潜深，能落地，凝聚不散，衰减自然，无轰鸣膨胀（如果不是头版，低频会膨胀下潜不足，衰减也没有那么自然）。
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就用这简单的几秒钟的鼓点，反复前后移动音箱，直到低频能呈现上述听感。如果形体大小没有完全到位没关系，可以在后面进一步调整。
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3、调整音箱距离侧墙的位置。
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还是这首《渡口》，注意听梆子的声音，梆子其实左右各有一个，但现在都集中在中间，听听有没有漂移，再往后几秒，有吉他扫弦音，如果有漂移不在中间，那就仔细调整两支箱子距离左右侧墙的位置。
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所有结像都会聚在中线，不漂移之后，恢复立体声播放状态，对称微调两支箱子间距，可以听鼓皮直径的变化，以及左右两支梆子的结像。梆子的距离宽、清脆、鲜明，左前右后，为正确。
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4、调整音箱内凹角度
调整音箱内凹角度可以得到更加鲜明的结像，但同时音场深度、3D感可能会变浅，这就看大家喜欢哪种声音了。
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5、再次确认水平或者俯仰角度调整
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挪了这么多位置，音箱水平度可能会有变化。这时要再次检查确认。如果感觉结像高度不正确，还可以微调俯仰角度，调整结像高度。通常改变了俯仰角度之后，需要再次微调和后墙的距离。
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请大家注意：立体声录音的拾音制式有A/B制式、M-S制式和X/Y制式三种，其中后两种单声道的兼容性好， A/B制式直接合并LR会出现失真。早期的录音A/B制式比较多。所以某些A/B制式录音的碟子用摆位神器播放会有失真。
另外，补充一下，这种合并LR声道严格来说是不规范的。应该串联电阻之后再合并，或者用专业设备，以防止过载。但之前镁声在很多套系统用过都没有问题，所以公开了。现在用调音台，就直接在台子上设置L+R即可。如果担心有风险的话，请用其他更规范的方式合并左右声道。或者用单声道CD碟来测试。

“咨询一下镁声兄，书房有龙骨中空木地板房间，不考虑拆木地板，音箱下面许多烧友加厚10CM的黑花岗岩，有无其他更好有效办法？谢谢！”
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谢谢信任！这是个很常见而且让发烧友很纠结的问题，值得深入讨论。
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我有位朋友比较发烧的做法，是确定好摆位之后，把音箱下面的木地板切开换成花岗岩。如果不想这么大工程，可以在木地板摆放音箱的位置，钻一个直径5-8mm左右的小孔，然后买2罐环保高密度聚氨酯发泡胶灌进去。如果能确认龙骨的位置，就多钻几个孔，把龙骨周边的空格都填满粘实，带来的提升非常明显。。
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悄悄透露一下，论坛的大烧新的听音室落成，声音却一点也不好听，镁声上门去找问题，发现夹板墙面没有做实，有大面积空鼓，造成共振。于是推荐了这个方法。大烧马上安排工人在四壁钻小孔，打了几十罐发泡胶，没有破坏装修，就解决了问题。
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另外，说到音箱下面垫石材，就多说几句。镁声早年也是垫大理石、花岗岩，刚垫上感觉高频提升，细节增加，于是买了很多，越买越厚。但后来发现，石材让声音变冷变硬，锐利刺耳。后来就都撤掉了。
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开始专门研究镁声钉之后才知道，石材缺乏阻尼，并不能很好地抑制振动，如果一定要用的话，需要结合带阻尼的刚性小的材料组合使用。关于垫材的话题以后有机会再细说。
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感谢大家的鼓励，镁声认为，知识是越分享越丰富的！就像写这个帖子，边写边查资料，不知不觉自己也提升了认知。如果大家玩音响的过程有什么纠结和问题，可以在此贴提出来，镁声能够回答的，一定会认真解答，也欢迎其他网友分享自己的心得和经验。

通过摆位的原理分析，还可以给我们带来这些新的认知：
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1、同轴、哑铃、全频单元箱子，俯仰角度调整对音场高低的影响比较小。
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2、高音和中音单元水平放置的箱子（例如早期的德国箱子），调整俯仰角度对音场高度的影响比较小，但调整内凹角度，可以明显带来音场高低的变化。
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有烧友在小空间玩西湖BBSM系列，把横版改成直立放置，怎么摆位结像都吊在半空中，没法听。镁声看到图片，请他旋转内凹角度来让高音和中音到耳朵的距离相等，结像高度就正常了。（垂直摆放低音的扩散角度和原设计不同，还是很难调整）。
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3、高音位置前后可调的箱子，一定要仔细调整高音的前后位置。否则会造成刺耳或者音场乱。例如意力509。
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4、箱子高音单元如果设置在低音单元的下面，厂家会利用分频来实现声学原点对齐，如果人为加高或者倒置摆放，声音会乱。
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5、玩超高，也一定要仔细调整前后距离和角度，避免相位错误。万一没有把握，可以把超高对着天花听反射声，说不定有意外的惊喜。
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6、侧墙第一反射点的处理，关系到声音的中频表现，是空间声学处理的重中之重！

可以用手机录视频参考云音乐调声吗？
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我是用P100调音台做前级，自带的耳放效果不错，调声时偶尔没有头绪，就插上耳机找找感觉。但听耳机和听箱子，有不同的关注点，耳机主要听平衡度、解析力和乐器的横向定位，音场的3D感和音箱比差很远。

手机的唛头是无指向的，因此用手机录听音室的效果，录入的主要是混响声，直达声的比例很少。而用耳机听云音乐，听到的全部是直达声。另外，手机唛头的低频是大幅衰减过的，所以对比手机录音和云音乐，差别很大。有很多烧友主张对比云音乐和手机视频的效果来调声，镁声觉得自己做不到。
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如果想追求手机录音的HiFi效果，其实很简单，关掉灯降低音量把手机靠近喇叭录就行了，录出来的效果和听云音乐差不多。但这是没意义的，只有在皇帝位用正常音量录视频，才能体现调声的效果。所以如果烧友发黑灯录的视频，镁声一般是不听的。
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虽然手机录视频和云音乐差别很大，但如果用耳机对比两段同曲目的手机录音，就很容易听出细微的差别。每天都有烧友和镁声通过微信交流调声心得，通过皇帝位录视频，可以听出线材的区别，钉垫的区别，甚至是保险丝的区别——
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玩音响，屏蔽和接地是最难于掌握的，其中很重要的一个原因是屏蔽和接地需要熟悉电工学、电磁学、甚至是电动力学方面的知识；另一个原因是不同的音响系统或者同一系统的不同环节，对屏蔽与接地的敏感程度和要求是不同的，很难有一蹴而就的方案。当系统采用了合适而且正确的接地方案之后，声音的提升是非常明显的，可以使音乐背景更黑、结像更鲜明、动态更强、音乐表现力更好。所以，即使屏蔽和接地似乎难以捉摸，但老烧们往往对此投入极大的精力去尝试和对比。
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一套音响系统，从大件器材到线材，都工作于无所不在的电磁场中，既受电磁环境的影响，也往外辐射电磁干扰。音源、前级、后级、排插、线材，其接收和辐射电磁波的特性是不同的，因此往往要采用不同的屏蔽、吸波和接地方案，如果从这个方向入手，则可以少走弯路，从而快速掌握这一调声技巧。
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一、排插
排插主要工作于50Hz的工频频率，属于低频范畴。对于低频来说，应该以静磁防护为主，而磁导率高的材料的屏蔽效果是最好的。对于50Hz的电磁波的屏蔽，如果采用紫铜，至少需要9.45mm的厚度，采用铝材，至少需要11.67mm的厚度，而采用导磁效果好的铁板，仅需要0.17mm的厚度。因此，从屏蔽效果来说，用1~2mm的铁板做排插外壳就足够了，铸铁有良好的减振特性，综合效果会更好。
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至于很多发烧友用紫铜或者铝锭铣出来的排插，会带来不同的音染，也许适合某些系统（大量金属引发的电磁感应和震荡在听感上会有某些频段泛音增加的感觉），但用多了，会影响解析力和乐器真实的质感。也正是这个原因，国外有一些顶级排插会采用非金属材质来制作。
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镁声最早也采用紫铜插座，听久了总觉得声音有点憋闷，后来更换了铸铁插座才得到鲜活跃动的健康声底。
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虽然排插主要工作于50Hz，但供电系统输送来的电力不可避免会有射频干扰，同时器材工作时也会产生高频杂波反射回排插。如果杂波不能得到有效吸收，会在排插内反射震荡，造成声音的失真。所以可以在排插内装入包好的石英砂、电气石、石墨、碳粉等（注意绝缘），这样处理过后，声地更加安静，这也是利用了这些物料的吸波特性。而某进口品牌的旗舰排插，内部贴有专业的吸波材料，对震动和高频杂波的吸收更加科学合理。
二、音源
现在数字音源大行其道，无论是CD、SACD还是PC Hi-Fi，在工作时都会产生大量的高频杂波，并通过电源线、排插对其他器材产生干扰。这种干扰也许不是耳朵可闻的噪声，却会恶化其他器材的工作状况，产生失真。可以做个试验，拿一台廉价的DVD机插到音响系统空余的排插口上，一开机就能听出区别。
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如果有条件，应该把数字音源独立使用一条电源专线，如果没有拉多路专线，那就在排插上再接一个排插，专门用于数字音源，因为多经过一个排插的传导和辐射，高频杂波可以得到一定程度的衰减。
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数字音源专用的排插，需要提供的功率不算大，可以考虑采用高品质的隔离牛、滤波插座或者电源处理器。一方面可以提高供电的质量；另一方面可以吸收和削减数字音源所产生的高频杂波（关于电源处理和隔离牛，镁声其他的文章专门做了介绍，这里不再赘述）。台湾某音响品牌基于同样的思路，从镀层和绝缘上做文章，甚至开发了数字音源专用的插座芯，有一定的效果。
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三、前后级功放
前级主要处理弱信号，自身产生的干扰较低，但对于外来干扰比较敏感；后级则恰恰相反，自身产生的干扰比较大，对于外来干扰不算敏感。对于同一个品牌的前后级组合来说，二者可以共用一个插座，以实现原厂设计的接地流程，而对于不同品牌的前级后级，最好分开不同的插座或专线，以便于调整地线的接地点。

四、单点接地
很多发烧友已经知道，音响系统应该采取单点接地。但单点接地的含义很广，同时又有不同的实现方式，几乎每种方式都有不同的效果。在这里，笔者把自己摸索总结的接地法说一说。需要强调的是——为了好声，某些方法也许不符合安全规程。希望发烧友们在试验的时候，一定要确认自己的器材处于安全性良好的工作状态，并咨询或委托专业电工进行操作。
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1.地线质量
地线质量一个重要的参考指标是接地电阻，另一个参考指标是地线噪声，这两个指标都需要用专业仪器(摇表等)进行测量，但利用万用表也可以对地线质量进行初步的判断。拔掉电源专线上所有的器材，分别测量火线—地线、火线—零线、零线—地线之间的交流电压，如果前两者都是220V左右，零地之间电压为零或者小于1V，那说明地线基本正常，可以使用，如果大于1V，那就要做特别的处理（后面的文章中会继续介绍）。.
2.器材外壳的接地情况
根据3C标准，所有金属外壳的家用电器，外壳都必须接地。但也有某些进口器材外壳并没有直接接地，而是通过并联的小电容和电阻接地，以防止地线串扰。把器材上所有的电源线、信号线都拔掉，用万用表测量电源尾座地极和外壳（金属螺丝）的电阻，小于2Ω的是直接接地，有几十Ω的是通过电阻接地。
3.插上信号线之后的接地情况
把系统正常使用所需的信号线插上，测量各器材外壳之间的电阻。如果都小于2Ω，那说明所有器材外壳是通过信号线的地极（屏蔽层）直通的，可以采取某件器材接地，其他器材浮地的单点接地方案，如果某件器材外壳和其他器材不导通或者电阻较高，该件器材必须同时接地。.
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4.接地点的选择
至此，您已可初步得知自己系统每件器材电源地、外壳、信号地是如何导通的。可以分别试听音源、前级、后级单点接地的效果。由于某些发烧电源线（例如镁声线）是采用不同编织和地线材质结构来调声的，地线浮起后效果会大打折扣，所以试验时尽量采用几条相同的电源线，最好是跟机线，避免误判。
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以镁声调整过的系统来看，接地点选在音源、前级、后级，都有出好声的案例，但多数是后级单点接地更加容易好声。有时取不同的接地点声音各有千秋、难分高下，那就可以保留两套方案，利用双掷闸刀进行切换，以适应播放不同的曲目。如果单点接地无明显提升，那就恢复采用多点接地，安全性会更好一些。
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5.星型接地和环型接地
多数系统都是采用星型接地，就是把每一件器材的排插地线，都直接接到电箱地线汇流排上。这种方法理论上防串扰效果最好。但有时复杂的系统采用这种接地，会因为接地环流引发“哼”声和底噪，如果实在无法找到原因的话，可以改成部分环型接地，很多时候都能解决问题。
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五、吸波
前文说到，音响器材工作于复杂的电磁环境中，利用吸波材料吸收电磁杂波可以明显地改变声音。很多效果神奇的调音配件都是利用了这个原理。例如各种品牌的接地盒，利用特定的材料组合吸收杂波、模拟大地的等电位；某海绵线托含有碳粉，可以吸收线材内信号传输过程辐射出的电磁波，避免回授效应；利用复合吸波树脂材料代替塑胶，制作插接件的绝缘部分，或者在绝缘材料中加入调声的各种矿物粉末等等。
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碳粉、铁氧体、导电纤维都是良好的吸波材料，而且价格低廉。动手能力强的发烧友可以买一些回来自己DIY。国外还有一些神奇的矿物粉末，例如BYBEE，所谓的“量子”粉末。镁声都买回来试验过。但不同吸波材料吸收的频宽各不相同，需要合理搭配使用。有的材料高频吸收过多，会让小提琴的声音变成中提琴。有的材料用了声底宁静，但会让声音变得干瘦木讷而不鲜活。
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还是那句话：调声的方法和技巧相对容易掌握，对声音的理解和平衡度的把握才是真正体现发烧友水平高低的地方。

地线调声法以及接地盒的使用
玩地线，是很多烧友的终极追求，但由于涉及复杂的电磁兼容理论，难以系统掌握。在前面的文章中，已经提到过地线的初步玩法——单点接地。很多朋友尝试后收获很大，但不明白其中的原理，希望镁声继续深入谈一谈。这一篇就集中说说地线调声法。
一、地线的种类
电子工程所说的地线有很多种，例如安全地、防雷地、信号地、屏蔽地、电源地等等。这些五花八门的名称，有的是独立专用的，有的是合并兼顾的。在每一件器材中，不同功能的地线经过精心组织，最终连接到电源地线上。一套音响系统通常有两三件或更多的独立器材，当不同品牌、不同设计理念的几件器材通过排插和信号线把地线连接到一起的时候，往往会带来很多始料未及的问题，轻则影响器材潜力的发挥，重则产生噪音无法正常工作。
对于玩音响来说，最重要的就是分清每一件器材地线所传输的干扰信号的特性，通过正确的地线设置和接地顺序优化，发挥系统的最大潜能。
容易造成各种干扰、严重影响声音的是信号地，其传统定义是：“作为电路电位基准点的等电位体”。这是一种静态的表述，不能揭示信号地影响声音的原因。随着高速数字电路的发展，信号地新的定义是：“信号电流流回信号源的地阻抗途径”。也就是说，地线是有信号电流通过的，并不是一个完美的等电位体。所有的地线问题，都是由于地线的不完美造成的。了解了地线不完美的实质，有助于我们学习和掌握玩地线的技巧。
二、地线为什么会改变声音
既然地线上会有信号电流通过，那么地线的电位浮动就会造成信号的浮动，改变信号的波形，从而改变系统的声音。
地线电位浮动是由于地线阻抗造成的。其中包括电阻部分和感抗部分。电阻部分可以做到很小，例如低于1欧，而感抗部分，随着频率的增加而增大。例如，4平方的单支铜线做地线，50Hz频率时的电阻大约是3毫欧/米，50MHz时的阻抗是400多欧/米，阻抗增加了十几万倍！
这么大的阻抗，会引起不可忽视的地线电位浮动，对声音造成一系列负面影响，例如压缩动态，吃掉细节，缩窄音场，破坏结像等等。
上面抽象的理论分析可以用一个比喻来表示：地线其实就是音响系统的“排污管”。这条“排污管”口径有限，当几股不同浓度的污水同时涌来，难以及时排出的时候，就会产生冲击，影响到信号电流的纯净度。玩地线就是根据不同器材所产生“污水”的特性，重新组织安排“排污管”，使得音响系统上下通畅，每件器材的互相干扰最小化。

这次用新的维度讨论一个老话题吧，“振动”。
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8年前镁声就在hifi168论坛发帖，讨论脚钉改变声音的机理和规律。后来研发镁声钉、器材架，经过数年的迭代改良，虽然没有宣传推广，也一直在好友圈中靠口碑不温不火地分享着。这个帖子不会再重复8年前的研究结论，也不推广任何避振产品，而是跳出脚钉的局限，想从“振动”的角度，来看待如何玩音响。
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有几句老话，例如“玩音响就是玩供电”、“玩音响就是玩空间”、“玩音响就是玩线材”等等，其实说到底，——“玩音响就是玩振动”！因为供电、空间和线材，都可以归结为广义的“振动”。
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先从最简明直观的现象着手，物理学有个概念叫“共振”，是指驱动力频率和系统的固有频率相等时，系统的振幅最大。利用相关理论，可以选择合适的脚钉和器材架，可以妥善安置器材。
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同样的，电磁学有个概念叫“谐振”，是指电路中激励的频率和电路的固有频率相等时，电磁振荡的振幅最大。利用这个原理，可以设计供电专线，或选择各种电源处理器和各种线材。
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声学有个概念叫“共鸣”，也是指两个物体因为共振而发声的现象。利用相关理论，可以做听音室空间处理，消除驻波。
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所以最终来说，玩音响就是玩“振动”！

镁声的一些玩法和别的专家不一致，请烧友自行判断；如果一些观点影响到其他商家相关商品的销售，也恳请谅解！——镁声也是商家，但一定要做过得了自己耳朵关的产品，不要让烧友买回去才发现原来是坑走了弯路。大家共勉！
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上次说到，电磁学有个概念叫“谐振”，是指电路中激励的频率和电路的固有频率相等时，电磁振荡的振幅最大。利用这个原理，可以设计供电专线，或选择各种电源处理器和各种线材。
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镁声用过的很多种电源处理器就是利用“谐振”来实现的，最简单的在插座上并联个几毛的250伏的小电容，让供电中的高频成分有一部分走旁路，能让声音起到比较明显变化，但旁路的分流是机动的，会造成声音不安定，多数时候是负面的效果。
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高端一些的是在供电路径加上电感线圈，通过选择合适的参数，产生谐振，仅仅让50HZ电流通过，其他的频率通过电容走旁路，这就是LC滤波电路。由于经过了仔细的设计和模拟，效果比加电容更加可控，可以让声底变黑，毛刺感大大减少，但某些产品会改变声音的泛音结构，损失鲜活度。
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前面提到的隔离牛，其实也是利用线圈的电感来抑制几千赫兹以上的高频杂波，但功效比在供电线路中插入线圈要更明显，同时由于线径更粗，对动态的抑制没有“谐振”式电源处理器那么厉害。
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我们可以很容易地体验到供电线路中加入电感线圈的负面影响，因为常用的空气开关（电磁式）内部就有（而且必须有）个小线圈，在火线上多接一个空气开关，声音的“火气”立即会降低，但音乐的动态和鲜活感也大打折扣。
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没有线圈的空气开关叫电子式空开，对声音没有滤波和压缩作用，可是由于长期通电发热，使用寿命不长，所以被淘汰了。目前也有商家把库存拿出来卖，由于对比电磁式空开声音好得多，因此价格贵到天价，但商家一般不会告诉大家，这个电子式空开是损耗件，用一段时间就会烧掉。
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还有一种空开替代品是熔丝式，外壳和空开完全一样，是一次性的过流保护，烧掉后要换熔丝才能复通。这个是工业品，有很多品牌，熔丝和外壳的搭配有几百甚至几千种组合，声音都不一样。虽然不压缩动态了，但多数粗粝生硬，不耐听。
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镁声7-8年前玩这个，买了市面几乎所有的熔丝和外壳来搭配，然后又冷冻、认方向、煲练，终于搞出了比较细腻能接受的效果。烧友圈分享了一批，后面研究线材就搁下了。偶尔看到有商家也开始推广这个，不知道有没有考虑熔丝空开的调整诀窍呢？希望看了这个帖子，动手多做点研究，尽量把声音做好。
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其实还有一种比较好的方案，那就是早期的无线圈断路器，是通过金属片受热弯曲脱扣的方式来实现过流保护的，跳闸后可恢复。但体积大，无法安装在现在电箱内的燕尾槽上，而且购买时要懂货，不要买多次短路过的拆机货，多次短路跳闸后，内部的触点可能已经碳化发黑了，通电就发热，会莫名跳闸，也有安全隐患。
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实话说，玩电玩好了，对音响效果的提升非常大，但同时坑也很多，容易走偏，又有很多安全隐患。玩电前一定要找身边的电工咨询，最好委托专业人员帮忙施工。长期关注镁声帖子的烧友应该知道镁声曾经多次揭示的一个大坑：对于某些“专家”大力推荐的某某某线搭配某某座，早年镁声和周边的烧友都中过招，无数的调声案例证明，pvc外皮的普通导线是不适合音响用途的，生硬不自然，而某某座的声音过于厚暖，吃掉细节和高频空气感，声音闷闷的，给后面的调声带来很大麻烦。供电是基础，基础打歪了，后面的器材搭配和调整，都是用一个错误纠正另一个错误。
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似乎跑题了，说回“谐振”吧，镁声近期的研究，发现另一种抑制高频杂波的方法，最妙的是，这种方法抑制的是几十K以上的高频杂波，不会对人耳感受得到的频率产生直接影响，但器材工作时就能大大减少高频噪音和串扰，最终在不改变声音泛音结构的情况下，让声音变得更高清。这个方法主观听感很振奋人心，但其机理、测试方法和应用形式还需要进一步思考。