这里打算发出的，都是之前早已写好，但在讨论线材的帖子没有展开的内容。涉及到线材研发更加核心的技术要点，从线基选择到结构设计到最终调声。都是镁声花费大量的试验测试得出的心得体会，也都是原创研发的结论。当然也不一定全对，仅供有心人参考，不解释不辩论。
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以电源线为例，说说镁声是如何开发一款线材的——
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1、线基选择
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根据线材的市场定位和定价计划，选择对应档次的线基。入门线材自然是选一号无氧铜，比较中正健康，容易调声；中档线材采用单晶铜，背景黑、细节多；高档线材选用单晶银、单晶铜、或者镁声原创的再结晶处理导体、纯银镀金+再结晶处理，等等。
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试听的线基多了，镁声发现，不同线材产地的声音风格有趋同性。比如美国产的线基动态大能量感强、日本产的线基柔和细腻、欧洲产的线基通透层次感好。镁声对此感觉很奇怪，因为不光音响用途的线基是这个风格，偶尔测试某些工业线基也是同样的风格。要知道，工业线基是不会进行调声的。镁声推测这和所用的矿石以及冶炼技术有关。
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比如说美国本土基本没有废铜回收行业，所用的铜材，都是本土或者南美的高品位矿石新炼出来的“处女铜”，即使只是一号无氧铜级别，99.97%都是纯铜，那0.03%的杂质成分，也是比较单纯的银、锡等导电性能好的伴生矿金属。而再生铜杂质来源复杂，虽然也能做到精炼一号无氧铜级别，但那些0.03%的杂质，是导电特性不好的元素，就会让声音大受影响。
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所以发烧友小圈子内才流传有认准云铜、江铜等大厂的铜线的说法，也是自有铜矿的因素（对此镁声没有调研过，只是转述）。至于国内某些小电缆厂生产的花里胡哨的“高级”（汽车）音响专用线材，要么薄亮，要么厚钝，都是含不同“恶声”杂质所导致，烧友们慎用。
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欧美日线缆大厂提供有线基手册，列出不同的线基结构，细丝直径，股数，绞合方式，每千米阻抗，绝缘材质等等，便于用家选用。细丝直径从0.05毫米到单支的两三毫米不等，声音变化有规律可循。
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毛细铜丝绞合的声音丰满、柔和、温暖，单支铜线锐利迅猛冷峻。细丝直径从细到粗，镁声把变化方向总结为“力度越来越强，温度越来越低。”如果自己喜欢线条感好速度快的声音，却买了毛细铜丝的线基，无论怎么调整都是调不好的。
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2、编织方式
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编织方式在镁声之前的帖子里详细讨论过，这里略过——
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http://bbs.hifi168.com/bbs/showtopic-250321.aspx
3、屏蔽及接地
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很多烧友认为，屏蔽及接地这还用说吗？三芯一网的电源线，惯例都是屏蔽网插头处接地，尾巴悬空的啦？——地球人都知道！
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呵呵，其实屏蔽和接地是最值得研究的！焊机派都知道，接地点在线路板上换个位置，哪怕是同一条走线上，效果就大为不同。网传电源线就要头接地尾悬空，其实并没有权威的资料对此进行规范。那么多生产电源线线基的专业厂，古河、万隆、范登豪等等，似乎都没有明确规范电源线的做法，而是让大家自由发挥。但古河的成品线，主要是以头接地尾悬空为主。
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镁声专门把古河、万隆的原装线拆开，改接地点对比，然后再把整条线的外皮剥开，调整屏蔽网的方向，花费了无数的精力，终于搞懂了这个问题。现在在hifi168首次披露——

屏蔽其实不单是屏蔽网这一种形式，还有铝箔、银箔，螺旋线、排扰线等方式，以对应不同频率的电磁干扰。镁声线全部都是手编线，就可以灵活使用各种屏蔽方式。这里先不展开了。
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对于发烧友来说，拿到一款三芯一网的电源线成品线基，做线的时候，也分别试试头接地和尾接地，说不定尾接地效果会更好呢。当发现尾巴接地效果更好的时候，还可以头尾调转来做，（镁声拆过从几十到过千元的几十种线基，可以说，绝大多数线皮的印字和箭头是随机的）。还可以拆掉厚重的塑料外皮，套上薄棉套或者编织网管，声音会更加自然舒展，泛音丰富。
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一般来说，烧龄不长的烧友，对于信号线和喇叭线比较关注。其实很多老烧都发现，电源线对声音的影响更大！镁声认为其根本原因，就是屏蔽网的接法和编织千变万化，对声音的调整也是有很大余地。而信号线屏蔽网的连接比较规范，喇叭线更是完全可以不用屏蔽网。所以，要想把电源线做好，一定要深入研究和实验编织、屏蔽和接地。再延伸一步，音响系统的供电，专线，排插和电箱，也是完全一致的理念和调声技巧。涉及到的学问就更多了。有兴趣的烧友可以加镁声进一步交流咨询。请准备好音响系统皇帝位录制的视频，一听就能判断大概问题所在。

屏蔽说完了，最后说说外包和调声。
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烧友玩音响，应该知道一个基本的物理知识，那就是听音室内所有的物品，都会向外发射不同频谱特征的电磁波。无论是导体还是绝缘体，无论是否通电，都是如此！电磁波的强度和距离及温度有关。
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所以，电源线线身的所有包裹物料，都会对声音造成影响。套上棉质的外套，就会带来厚暖的感觉，套上pvc塑料，就会有薄和硬的感觉。（每每看到某些烧友出二手线材，连线身外包的塑料套都没有撕开过，便知道他其实还没听到这条线真正的声音呢）。镁声试验了过百种物料和胶带，找出了声音友好型的十几种物料，对不同线基进行组合调声。
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真丝能让声音带有粘滞感和纹理感，就像温润的古玉或古瓷，而不是以新充旧的赝品泛着薄亮的贼光。
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包裹线材的真丝一定要100%蚕丝，如果想节约成本，用柞蚕或者70%的丝棉，声音立即就坏掉，过于厚暖吃掉细节。
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地板贴着电源线喇叭线，也会发射不同的电磁波造成染色，例如大理石地板让声音变冷，木地板和地毯让声音速度感变慢。如果用线托或者泡沫块把线材架空5~10厘米，可以大大减轻地板材质的影响。但线托不同的材质又会带来新的音染。所以镁声的独门诀窍是把线吊起来，很多烧友来镁声家访，都学会了这个方法。具体大家脑补一下即可。

为了增加美观度和高级感，很多进口线材都在线身套上一个精美的套环。早几年镁声也开发了这个产品，套在线声的确会让声音产生变化。不同材质的套环、不同的镀层，都会让声音产生相应的变化。后来发现金属套环稍稍会抑制高频延伸，就没有再用了。很多大牌线材也许同样发现了这个问题，把套环材质改成了原木、亚克力、皮革等非金属材料。有兴趣的烧友可以做个对比，把手头线材的金属套环（尤其是铝质的）拆下来，声音会更加自然一点的。
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欧亚德F1M1插头尾，外面的铝壳除了屏蔽作用，也相当于金属套环，我都是拆下来才使用。古河FI50插头尾的外壳，所有的螺丝和金属全部是接地的，就没有抑制高频的情况，反而高频甜美泛音多。（但也许由于塑胶电气特性差异的缘故，镁声个人认为欧亚德F1M1插头尾的声音更加真实自然一点。）关于插头尾，之前的帖子详细分析过了，不再赘述。

有关量子的内容搬不过来。。提示有不适当内容
感兴趣的麻烦自行搜索原帖吧

绝大多数发烧友都不知道的美标插座使用宝典之一——双口插座两个口的声音不同
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仔细观察美标插座可以发现，两个锁线螺丝之间，不是宽铜片直通的，而是断开，通过一条窄窄细细的铜带相连，而且铜带上面有冲压的缺口，（以便于用一字螺丝刀扳断铜带连接片），这个连接片成为电流传输的薄弱环节。

绝大多数发烧友都不知道的美标插座使用宝典之二——（四口）排插内部连接线的接法
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四口美标插座，内部连线的接法对声音有很大影响。普通接法比如说进线接在左边插座，然后跳线到右边，这基本是可以的，但插器材的时候要注意，功放插左边，前端插右边，声音会更加自然顺畅。
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也有的接法是，进线火线接左边插座，进线零线接右边插座，然后分别跳线，这样的好处是基本可以解决左右插座声音不一致的问题（其实还是不一致，原因是导体方向不同，但差异比较微妙）。
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更好的接法是，从排插入口开始，火零地全部一分二，对称接到两个插座上，这样可以一定程度减弱左右插座之间的串扰。如果需要能量感更好，可以再把两个插座的火-火、零-零用粗线连接起来，很适合双后级。双后级分开插两个对称的美标插，效果比挤着插在一个插座上要好很多。

绝大多数发烧友都不知道的美标插座使用宝典之三——不同器材在多口插座上排序的学问
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上次举例说明了四口排插的接线方法，其实对于6口和8口，也是同样的思路。就是从插座入口星型分线到每一个插座，同时，把相邻插座用跳线连接。这种接线，镁声称之为星型+接线法。欢迎大家试验一下，如果有明显提升，请告诉您周围的朋友，记得是镁声原创的“星型+接线法 ”。
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对于一个四口插座，或者是两路专线各接了一个美标两口插座，在插上系统器材时很令人纠结，到底是cd（解码）、前级共一个插座，还是前级后级共一个插座呢？
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正确的方法是：cd（解码）机用一个插座，后级用另一个插座，然后把前级分别插在cd（解码）旁、后级旁对比一下，哪种声音好就用哪种。
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更好的方法是：前级用一个插座，后级用另一个插座。在插前级的插座空位上，再插一个带线的排插，然后插上cd（解码）机。声音有明显的提升。
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很多烧友看到这里会很奇怪，多个香炉多个鬼，不是应该尽量减少供电的环节吗？怎么多了个排插，效果反而会好呢？这是因为cd（解码）机工作时产生的高频电磁干扰，经过插座芯和延长线之后，由于阻抗失配，得到一定程度的衰减，对其他器材的负面影响也就会削弱。

绝大多数发烧友都不知道的美标插座使用宝典之四——插座夹持力的奥秘和调整
一些烧友玩插座比较多了，就会发现不同插座的夹持力是不同的，有的很紧，甚至会把插头刮伤，有的很松，感觉很顺滑。那么到底是松好还是紧好呢？镁声玩接线螺丝扭矩多年，可以明确地说，最松的螺丝扭矩，夹持力也比最紧的插座要高。所以，插座夹持力一定是越紧越好。够紧的夹持力，除了减少接触电阻，还可以降低共振，避免由此引发的声音的不安定感。
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夹持力的松紧由三个要素决定，材质、厚度和结构。黄铜弹性好，导电一般，工业医疗普通家用是没问题的，所以普遍用于荷宝、立顿等美标大厂，用在音响声音就比较粗粝。紫铜导电好，弹性差，插拔一定的次数之后就会变松，声音也会软掉。铍铜弹性和导电性都很好，是高端插座的首选。厚度方面，一定要选足厚1.0mm的，声音和耐久性都好一些。结构方面，两个平行结构的插片是最容易变松的，美标20安插座芯采用的5爪结构夹持力大也最耐用，但边缘划着插头脚，容易刮伤镀层。还可以在插座芯的插片外圈，套上弹簧或者是橡胶圈等，既增大了夹持力，又有阻尼减振的功效，对声音表现有明显的提升。
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多数插座的夹持力是可以调整的。有的插座是可拆的设计，有的不能拆开，但把硬铁丝的一端弯成钩子，就可以从插孔勾着插片调整松紧了（注意断开电源）。还可以买几只小锉子，清理一下插片表面的氧化物，再用镁声油护理一下，这样处理之后，老插座换发青春，声音表现比几倍十几倍价格的新品更好。

绝大多数发烧友都不知道的美标插座使用宝典之五——一个大排插还是几个小排插好用？
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很多初烧图省事，都想买6口8口的排插，把所有器材都插上去。某些观点也认为，器材全部插在一个排插好。一些著名品牌，推出了价格几千甚至几万的集成式排插，提供6口、8口的插座位置，让烧友把器材都插上去。
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镁声以前也是这么玩的，也买过几千过万的排插，后来把音源插到另外一个便宜的小插座上，一对比才发现，器材分开插声音会好得多！
镁声在朋友圈调声，包括一些三件套四件套的音源或前后级，厂家推荐插在一个排插的，也是分开插几个插座效果更好。
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前面说过多口排插内部星型+的接线方法，是基于降低串扰和增加能量感的目的。如果追求极致的效果，镁声还是建议，在没有条件实施高频杂波电磁隔离的情况下，一路专线只插一件器材。这样，一件器材工作时产生的高频杂波，通过火零线，要绕到很远的电箱处，才能进入另一件器材的供电，这个过程会得到一定程度的衰减。
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如果没有条件拉多路专线，最起码的，应该把数字分开。参考前面镁声说过的方法，一路专线专门接解码、数播、pc、交换机等数字器材，模拟器材放在另外一路。这样，一共两路专线，每一路专线用镁声的星型+接线法，接2-3只美标插座，就达到了基本的供电要求。
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最极致的做法，当然是拉4-10路不同平方数、不同结构（单支、多股都有）的专线，每一路只接一个插座，（双口插座也是只插一件器材），这样的声音效果会好得多，而且调声的余地很大。专线虽然复杂，但投入产出比是最高的！一万元花在专线上得到的提升，往往比十万元花在器材得到的提升更大！

——说说音响系统总投资中各个环节所占的比例
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很多老烧在网上推荐过音响几大件（喇叭、功放、前级、音源）和线材所占的支出比例。早些年，镁声也根据这些推荐的比例，不断调整“优化”自己的配置。其实每一次所谓的调整“优化”，都意味着资金的折损，而调整到了“合理”的资金分配比例之后，也并不意味着系统的声音更好听。
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所以很多年过去，似乎自己越来越不考虑资金投入比例问题了，就拿现在正在听的系统来说，如果以二手价值来计算，cd机8w，调音台（前级）3.8w，后级1.4w，音箱19w；后级价格仅仅是全套系统的5%都不到，明显是短板！这套系统的声音表现如何呢？有兴趣的烧友可以加镁声微信，发视频交流。
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当然，镁声的这个组合比较极端，是为了开发供电小专线故意搞小功放来推，因为还有一对二手10w的后级备着。一套音响系统，音源相对比较独立，后级和箱子的组合关系密切，是整套音响系统的重中之重，这个帖子，镁声想专门谈谈后级和音箱的搭配。
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镁声自己先后用过较长时间的书架箱有：丹拿、思奔达、金雕、落魄、K+H、西湖；落地箱有金驰、BH、K+H、落魄、TIDAL；功放胆机有国产211、诗醉（从入门到前旗舰）、石机有krell、高文（从入门到前旗舰）、FM专业版等等。现在手头箱子和后级都还有三四套，可以方便地对比。因此对于这个话题，还是有点发言权的。
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如果烧友配器材，镁声推荐一定要先选音箱，原因如下：一是音箱是电声转换的最后环节，一套系统的声音，多数是由音箱决定的，音箱的投资也应该在整套系统中占比最大；二是音箱体积大，升级更换很不容易，尽量一步到位；三是音箱技术成熟，故障率低，相对比较保值耐用。
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以个人的经验和教训来说，在买回TIDAL之前，镁声不断地换器材，二手几万的箱子里兜兜转转，多数时候是换换口味，并没有质的提升。而购入TIDAL之后，她的敏感和鲜活，从高频到低频均保持超高解析力，一耳朵就让我知道买对了，她能给我所有我想要的东西。这对箱子已经是我听音室驻留最久的箱子，估计今后也不会再更换了。

很多人说TIDAL难推，但镁声用的这个型号CONTRIVA也许是个例外吧。1w多的高文入门后级就能推得不错了。换上价格贵10倍的高文前旗舰29.4，区别是结像更小，音场更大，大场面齐奏声音更整齐；而音色、音量、情感表达，其实是差不多的。
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与此同时，镁声还帮朋友购买了TIDAL低一级的PIANO，多次调整后发现，即使用更好的功放来推，效果也不如我的CONTRIVA。
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早年玩落魄，有两对，书架箱和落地箱同台换用，旗舰诗醉和中档诗醉都推过，也有同样的经历，那就是：弱一点的后级配好箱子，比强一点的后级配差箱子，性价比更高。（如果后级功率太小，完全推不开另说）。
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所以如果后级+箱子总预算是20w的话，那么镁声推荐的搭配是：尽量把资金花在喜欢的箱子上，一步到位，后级可以买个便宜的先顶着，边玩边对比升级。（对于便宜功放，有很多方法让他功力倍增，例如配调音台当前级、搞好专线和供电、换保险丝电源线等等，以后再展开说。）
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最后重申一下：这个话题见仁见智，镁声的意见仅供参考。有的老烧专精功放，把落魄书架箱调整得大气滂沱，效果超过更贵的落地箱！镁声也是见识和领教过的。

联想系列之一——从房间声学处理，到插座盒子以及发烧线线身的电磁波振荡处理——
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前言——
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镁声用了十多年时间，把脚钉器材架、房间声学处理、线材、插座、供电专线和电箱，全部都研究了一轮，最终发现，所有音响调声配件的机理几乎都是相通的。在一种调声配件理论和技术上取得的突破，很容易联想应用到其他的调声配件。所以，打算写几篇联想系列，一来希望烧友能灵活运用镁声文章中汇报的各种理论和调声技巧，少花钱甚至不花钱把自己的音响调整得更好，二来也给其他有志于研发调声配件的研发者提供一种不同的思维方式和技术路线，冲破玄学迷雾，共同把国产或者DIY的调声配件推向一个更高的水平。
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镁声不吝惜分享自己掌握的理论和技术，也会公布自己原创研发的各种产品背后的机理。作为开发者，看了镁声的文章，经过工程试验和优化后，是可以开发出类似效果的产品的。这个工程试验和优化当然是艰辛的过程，却是开发者的必由之路。
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很多烧友加了镁声微信交流技术，聊着聊着就表示希望能直接购买原材料、半成品，或者要镁声告知购买渠道；又或者询问线材具体的编织图样、电气方向校准的方法、做音响排插和电箱各个细节的处理等等，很抱歉镁声不会进一步透露。实话说我有这样的“自私”想法：即使是多年的圈内好友，我可以不赚钱动手给您组装一个成品，也不会教您如何自己购买材料完成这个产品。还请谅解！
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请允许镁声重复一下前面曾经表述过的观点，做为引言——
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有几句老话： “玩音响就是玩供电”、“玩音响就是玩空间”、“玩音响就是玩线材”等等。其实说到底， “玩音响就是玩振动”！因为供电、空间和线材，都可以归结为广义的“振动”。
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从最简明直观的现象着手：物理学有个概念叫“共振”，是指驱动力频率和系统的固有频率相等时，系统的振幅最大。利用相关理论，可以选择合适的脚钉和器材架，可以妥善安置器材。
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同样的，电磁学有个概念叫“谐振”，是指电路中激励的频率和电路的固有频率相等时，电磁振荡的振幅最大。利用这个原理，可以设计供电专线，或选择各种电源处理器和各种线材。
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声学有个概念叫“共鸣”，也是指两个物体因为共振而发声的现象。利用相关理论，可以做听音室空间处理，消除驻波。
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所以最终来说，玩音响就是玩“振动”！
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镁声早几年写过很多房间声学处理的帖子，168或者极品论坛都有。相关基础知识点老烧基本都知道，那就是：听音室三维尺寸要在波尔围线以内，反射、吸收、扩散要均衡，比例适当。自己动手制作过音箱的烧友也知道，箱体内部的处理也类似听音空间，也是要考虑适当的三维尺寸和吸收扩散比例。但更深一层，很少有人会知道，其实排插或者机箱外壳的内部空间，也会对电磁波吸收反射扩散，也需要做对应的处理，以避免反复振荡。
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很早镁声就开始在插座内或者机箱内填充天然碎水晶，也多次在帖子里汇报过。这是利用了水晶对电磁波的扩散特性。包括各种调音水晶摆件、能量石、“量子”之类的玄品，底层逻辑其实遵循着同样的道理。
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天然碎水晶十多元一斤，大家可以买来试试（请自己去问马云吧）。除了填充排插，机箱（包好，注意高温和吸潮，防止短路，具体方法脑补），还可以做为压镇，都能对声音产生可闻的变化，多数时候是正面的。
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慢慢镁声发现，水晶固然可以扩散电磁波，如果再加上适当的吸收，是否效果会更好呢？于是就开始了不停的工程试验和优化。吸波材料大家百度一下就知道有哪些，可以都买来试验，最后组成一种安全、环保、持久的复合填料，对排插和机箱声音的改善是非常大的。

留名

对于电源线来说，也相当于一个房间，本身具备一定的阻抗、容抗和感抗，相当于房间的长宽高，即使最昂贵的电源线也无法消除。电源线的两端，连接的插座和器材尾座，以及器材内部的变压器，都是产生阻抗突变的地方，当条件满足时，高频杂波就会在电源线火零线之间反复震荡，造成模糊、染色、重影、哨声、鬼影（音场中同一件乐器的发声点分散）。
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要解决这个问题，也是参考房间声学处理的方法：调整三维打散驻波、适当的吸收和扩散。比如说采用手编线，不断交叉，以抵消高频震荡的谐振；线与线之间设置电磁波散射功能层；线身采用吸波阻尼材料包裹等等，这些理论和技巧，全部都在镁声线的制作中得到运用，也取得了明显的效果。
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联想系列之二——从铜锣、音箱架、煲线机说起（朝花夕拾修改稿）
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发烧友在音响发烧过程中，经常会遇到一些从理论上无法解释的玄妙现象，例如电源线的作用、BYBEE（“量子”粉末）的奥妙、煲线处理的效果等等，还有神棍、魔钟、魔戒等等。既然理论上解释不通，很多人就把这些方法和附件归为“音响玄学”的范畴。但这些方法和附件在敏感的高档音响系统上，其效果是确凿无疑的。在所谓的“玄学”背后，必定有它的科学道理。
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音响发烧，是一门博大精深的学问，除了涉及电子学、电声学、振动控制、材料学等方面的知识，还需要了解音乐声学、环境声学、生理和心理声学等学科的内容。单是从某一学科的角度来看，很多调声的附件和方法似乎是荒谬的，但从另一个学科的角度来看，又可以做出一个合理的解释。