耳朵收货的误区：
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上回说到“耳朵收货”，但其实“耳朵收货”也存在很多误区。这个帖子就集中说一说。
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记得初烧时期，镁声去买脚钉。店家推荐一款进口橡胶材质的，并现场演示。加了脚钉后，声音立即变得鲜活弹跳，效果提升很明显。立即付款拿下，高高兴兴回家欣赏。结果在自己的系统，虽然增加了弹跳感，但两端延伸都打了折扣，动态也压缩了。原来商家的系统，镁声并不熟悉，只能在商家引导下，听出对声音的部分正面提升，负面变化往往被忽略了，回到家听自己熟悉的曲目，才能发现问题。
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后来镁声再买音响器材配件，就要求预付款拿回家试听。但这里依然有误区：某一日，常在一起玩的烧友向镁声推荐一款名牌编织材质的胆套，说加了提升和明显。镁声立即请他带来试一试。给诗醉旗舰前级套上之后，声音的背景黑度和解析力果然得到提升，立即截胡要下。后来又听了几天，发现系统的声音不耐听了，越听越烦躁，检查来检查去，后来把胆套取下来，声音才恢复正常。
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很多调声配件都存在这个问题，所谓一耳朵提升，很可能只是第一印象只听到提升的方面，还有很多缺陷都是要长期聆听才能够慢慢觉察出来的。这就像年轻人找对象，刚开始一见钟情，千好百好，在一起时间久了，才发现性格有问题，甚至无法相处。镁声经常说，一耳朵听出提升不是本事，一耳朵听出问题才是高手。

先收藏，以后说不定用上

——为什么我们需要这么粗的电源线导体？不同的导体编织结构为什么会影响声音？
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2015年镁声开始研究电源线影响声音的机理，做了很多测试，并把感悟分享到168论坛——
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从此，镁声也走上了利用这个发现作为理论基础，来开发电源线和电源处理器的漫长道路，并终于在2019年推出了自己的DIY手工音响线材系列产品。
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这六年来，镁声编制和测试的线材超过1000条，查阅的专利文献网文资料过万篇，对于音响线材也有了更加深入的理解，手工编制的线材也有了更加明显的效果。所以，再次向网友汇报一下自己的最新感悟。
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由于时间精力原因，镁声没能详细整理相关的测试图片贴出来，请谅解。加上在论坛发帖不是写论文，不需要全方位科学严谨的测试和理论推理，以证明自己的观点。所以镁声再三表明发文只是汇报自己的感悟，如果认为镁声的观点不对、不理解镁声的感悟、或者不能听出镁声描述的线材的效果，请无视即可。
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回到主题，说说为什么我们需要这么粗的电源线导体？不同的导体编织结构为什么会影响声音？
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音响器材的跟机电源线，除了大功率怪兽级别的后级，多数都标配3*0.75，3*1.0平方的电源线，按照电工 “经验公式”，只要是铜芯电线，每平方毫米的横截面积可以安全通过4--5A的额定电流；在220V单相电路中，相当于安全带动负载1KW。
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音响器材中，音源、前级等前端器材只有几十瓦，多数150瓦以内的甲乙类输出的功放耗电也只是几百瓦，所以按说前端器材用0.5平方，后级用1.5平方都已经是绰绰有余了，为什么发烧电源线往往要做到5平方、6平方，电源专线更是要拉到10平方、16平方呢？
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这是因为音响器材内部基本都有线性电源，把交流电转化为直流电，供应给音响电路工作。线性电源是非阻性负载，其对供电电流的汲取不是正弦波，而是脉冲方波或者三角波。（以下图形是示意图，不是实测图）.
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从波形图可以看出，音响器材对于电流的汲取，需要在“瞬间”达到几安培甚至更大，如果线径不富余的话，电流上升的前沿就会变得滞后，造成瞬间“供不上电”，声音就会大受影响。
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除了线径之外，所有的线材都不可避免有一定的感抗，感抗也会抵制电流的快速上升。而感抗是可以通过结构设计和不同的编织方法来进行调整的，这也是镁声多年潜心研究测试线材的各种复杂结构和编织的重要原因。
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的确，通过傅里叶变换的理论，我们可以知道：如果希望脉冲波的前沿上升越陡峭，那么通过的频率就需要越高，如果真能实现垂直上升的话，通过的频率就需要无穷大！
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所以，电源线插上音响器材工作时，通过的电流波形远不止50Hz，其频宽越大，脉冲前沿就越陡峭，就越能及时补充器材所需要的能量，听感就是控制力更好，速度更快。
而市面的滤波电源却往往没有意识到这点，用了大量的电感线圈，来滤除所谓的突波和杂讯，（随便拆几台一看图片就知道了），把电流的高频分量都滤除，造成供电电流波形上沿变得平缓，听感就是压缩动态，损失细节。
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还有一些采用电池供电的净化电源或再生电源，能产生完美的50Hz正弦波，但插上器材工作时，不知道电流波形是什么样的，能提供足够陡峭的电流脉冲前沿吗？

音响设备电源线的影响，如要追寻理论支持，请参阅电磁学，特别强调一下，坡印廷矢量。dbsunny 发表于 2021/6/23 17:23:19
谢谢您的建议。db兄也开始研发线材，好事一桩！百花齐放，烧友的选择就更多了。尤其是焊机派多数是不相信线材的作用的，他们的观点是换万元级的线材，不如换一个小小的电容来得明显！
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关于音响线材的理论支持，镁声也汇报一下自己的感悟：在国内，电磁学是理工科高二高三和大一的课程，比较基础。我觉得电动力学、传输线理论、天线理论、EMI/EMC设计，对于研发音响线材更有理论指导价值。镁声本科学的是汽车专业，是机械、电子、材料一体化的交叉学科，课程很多，想不到现在开发线材、脚钉，刚好都用得上。
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尤其是《随机振动》课程，当年大学里学得一头雾水，现在重新修读，却津津有味。前面镁声也汇报过：玩音响就是玩振动，从器材到线材、从电路到声学、从喇叭到空间、从乐器发声到录音拾音，全部都是振动！而关于材料方面，大学里就学习金属的结晶和金相组织的显微结构，想不到30多年后才学有所用，现在开始用再结晶工艺处理铜线银线

说说直流电源的升级
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.镁声玩调音台当前级很多年了，一直在物色收藏好的调音台直流电源。
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本来玩调音台很小众，但随着这几年数码串流音源的兴起，硬盘盒、usb、HUB、无线路由、甚至是CAS、PC等等，都需要有好的直流电源。市面一下子冒出来不少5v、12v发烧直流电源，以及直流电源滤波附件。镁声这次就说说自己的心得吧。.
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加强供电，是改善音质的正道和捷径

还是之前镁声发过的这张图，当时镁声简要说了一下：“从波形图可以看出，音响器材对于电流的汲取，需要在“瞬间”达到几安培甚至更大，如果线径不富余的话，电流上升的前沿就会变得滞后，造成瞬间“供不上电”，声音就会大受影响。通过傅里叶变换的理论，我们可以知道：如果希望脉冲波的前沿上升越陡峭，那么通过的频率就需要越高，如果真能实现垂直上升的话，通过的频率就需要无穷大！”
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就镁声所知，高文、dcs等很多顶级品牌，旗舰机型和普通机型的线路元件区别不算太大，而供电就天壤之别。例如1万多的JOB500，和3万多28，以及更贵的28m，放大线路板都是巴掌大，管子数量和布局也基本一样，但供电方面，牛、电容、桥堆，就全部加倍再加倍。
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玩直流电源，也是同样的道理。数字音源的电路信号都是方波，也是需要高速脉冲供电。供电内阻越低、供电线路频宽越宽、供电功率越大，方波的前沿后沿就会越垂直，误码小、细节多，模拟感强！
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不要看到器材的原配跟机电源只有8a、10a以为就够了，其实这么大的功率只是能让器材正常工作，要想声音好，必须要有更大功率、更高速度的供电。这就像买菜车几十马力也能开到120公里每小时，但超跑却要设计成几百马力一样的道理，——只有加速快，刹车快，才能更好地揭示和解析音乐的细节和动态。大家常说数码流缺泛音和模拟感，其实主要原因是供电不足、供电不快造成的。

升级直流电源，可以从功率、直流电源线、纹波处理三个方面入手。
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功率：
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如前所述，如果原配电源是20瓦，建议至少升级200瓦或以上，总之越大越好。声音效果是随着功率的增加而不断改善的，一点也不会浪费功率储备。如果手头没有合适的好电源，也可以通过并联薄膜电容来增加供电的速度和强度（后面再展开细说）。
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直流电源线：
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直流电源线理论上比交流电源线简单，但其实不是这样的。镁声反复对比测试发现，交流电源线的导体、编织、屏蔽技术完全可以用在直流电源线上，而且效果同样明显。原因是直流电源线工作时，内部电压是直流电压，但电流实际是瞬时变化的，依然需要按照交流电源线来设计和制作。
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纹波处理：
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再好的直流电源，工作时器材的反射和感应都会让直流供电线内产生纹波或串扰（具体原因参见镁声前面的帖子）。和交流供电不同的是，直流电源的处理非常简单，很容易DIY，没有危险，成本也不高，而且效果超过市面的直流电源净化器。

自己挖的坑，一定要填上。所以无论多忙，都要汇报一下直流供电的处理。
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可能很多老烧都猜到了，方法就是给直流供电并联电容。很多专业人员可能嗤之以鼻，并电容又不是没玩过，有优点有缺点，市面已经有很多并电容的直流电处理器，有什么稀奇的？！
镁声玩一样东西，喜欢先分析理论和参数，然后把所有类似的产品都买回来对比，最终耳朵收货。所以，镁声并的电容不一样，效果也是优中选优，毫无负面作用的。由于低压直流电并电容风险小，成本低，不需要复杂的技巧，所以把这个方法奉献出来，请烧友自行DIY。（欢迎转帖分享，请注明出处，勿用于商业用途。）
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作为直流电处理用途的电容，首要要求的就是速度，然后就是容量，其次是寿命。镁声推荐的是图片这种，唯一的缺点就是太大了。大家可以对比标准美标插尾，看看这个电容的体积。.

一只两只，3只4只，一直到并联7只，声音都在明显提升。7只以后，变化就不大了。

镁声反复试验这种玩法，又有新的发现，例如：外壳需要接地；正负极虽然不分，但依然有方向，能听出差别；接线方法有技巧。等等。

镁声在一楼的发布的观点，想不到在书中找到了依据——
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镁声玩音响这么多年，越来越认识到：所有的音响器材和周边，从线材到器材，从供电到空间，其实都是谐振器！
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脚钉有固定谐振频率，复合器材之后会有更多的谐振点；线材有分布参数，结合前后端元件之后就是个LC谐振电路；空间更不用说，长宽高对应着不同的简正模式和频率。我们从音响系统听到的，只有一部分是音源的信息，其他都是各种扭曲染色激励后的个性化的声音。音响难玩，这就是根本原因！

这本书名字很专业化，差点走了宝。别被名字误导了，这本书其实是最适合发烧友阅读的。纸书电子书我都买了，反复阅读领会。也极力推荐给朋友们。

音响的声音“水分”越多越好吗？
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初烧的音响系统，往往声音比较干涩，不耐听，尤其是用了廉价的排插和电源处理器，几乎全是让声音变干的。入门后，烧友往往开始追求声音的润泽感，开始撤掉低价位的排插和电源处理器，在供电通道上采用高品质的配件，声音的润泽度会越来越好。——这个方向大体是正确的。但是，如果这个方向走向极致，声音的“含水率”越来越高，就一定是好事吗？
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玩音响，任何时候都要把握一个度，平衡度！对于声音的水分和润泽度也是如此。镁声开发调声配件10年多，通过大量的试验，掌握了各种增加声音水份的方法和窍门。这些方法，有的是通过打通供电通道的高频抑制方式实现的，镁声称之为“做减法”，例如串扰隔离、尽量减少供电路径的电磁线圈、使用更低介电常数的绝缘体和外包材料、更简单朴素轻薄的线身和装饰件等等；有的是通过人为增加“泛音”实现的，镁声称之为“做加法”，例如采用某些合金导体、在线材上安装大块金属装饰件、插接件采用特别的镀层、大量使用电气石、BYBEE（星辰物质）等活跃物质等等。前者可以释放唱片中自然而丰富的泛音成分，而后者如果不把握平衡度的话，很容易造成声音质感的削弱，和泛音比例不自然。这就像PS软件处理照片，“磨皮”过度会造**物皮肤质感受损，有蜡像感和塑料味。
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镁声对修饰得精致过度、有蜡像感的声音格外敏感和抵触。对于烧友们发来的录音，总是首先反馈，声音的架构是否健康自然饱满，其次才讨论两端延伸、音场、结像等HIFI特性。镁声线所有的系列，从入门的青鸟到旗舰的凤凰，都必须具有健康自然饱满的声音架构；镁声调声配件系列，例如吸波贴、魔戒等，售前咨询时都会提醒烧友根据听感使用，不要过量。
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所以镁声推荐的混音的教科书中会说：“频率成分越复杂、泛音越突出的声音，在感知上比那些声压级相同但频率成分中多数为成比例分音（谐波）的声音，听起来更响。”真实乐器的发声，就是“频率成分中多数为成比例分音（谐波）的声音”，而人为添加了激励和染色之后，频率成分就会变得复杂和“泛音”突出。虽然听感上音量更大、水分更足，但这不是自然的准确的“真实”的声音，听久了耳朵会疲惫、心情会烦躁。
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在这方面镁声也走过弯路，损失惨重。这里分享出来，供同行参考。几年前镁声就尝试把昂贵的某某粉末加入线材头尾的注塑件、线身外包层中，就像国外几个著名品牌所做的那样，出来的产品初听很振奋，一耳朵中毒！但听久了，就越来越不对味。镁声的客户群体多数都是常年交流的老友，不能给客户推这种“经不起时间考验”的产品，最后忍痛全部报废处理。
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现在镁声的原则是：线材、排插都属于音响的“基础设施”，不宜采用“做加法”的调声方法，而是要“做减法”！

再次提醒：独立地线应该按照高频接地的方法来做。
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在本帖前面，提了一下独立地线——“3、公共地线汇集了所在单元、甚至整栋居民楼所有电器的干扰信号，会大大影响音响系统的解析力。因此，有条件的烧友都应该在绿化带找地方打独立地线。由于音响独立地线的特点是过流量很低，频宽很大，其施工要求和防雷接地、供电接地有所不同，例如要避开楼宇的防雷接地点足够的距离、所连接的导线要避免集肤效应等等，建议施工时要在专业人士指导下进行。”
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后来陆续都有烧友微信咨询独立地线的施工方法，或者让镁声对施工图进行技术把关。镁声发现，这些图纸和工法都是普通电力接地的做法，适应的是低频大电流，其验收也只是用100~200赫兹的摇表来测试，并不能代表高频的疏导能力。即使摇表验收达标，对于音响器材动辄几十兆赫兹的高频串扰，也是无法及时快速疏导出去的。
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所以镁声在这里再次提醒一下，有条件做独立地线的话，最好按照高频接地的工法来做。其实难度和费用并不高，只是方法有区别。例如用紫铜板替换石墨块，接地降阻剂配方调整优化，接地干线用高频特性更好的材料，等等。由于高频接地设计需要因地制宜，没有标准的图纸，有需要的烧友可以添加镁声讨论。

接地电阻和接地阻抗
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发烧友都知道接地电阻的概念，有条件的烧友，更是通过拉独立地线，把接地电阻降低到2欧、1欧甚至更小。但说到接地阻抗，多数发烧友就不知道了，即使有的能理解一些，也存在着很大的误区，所以这里重点说一说。
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接地电阻这个词汇是从建筑物防雷接地或者电力接地引用来的。有国家标准和规范可以参照执行，检测方法是通过100~200Hz的摇表来完成的，测试入地电流频率在低频或工频（50hz）时的电阻。而接地阻抗指的是入地电流频率在高频时的阻抗。
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发烧友拉独立地线，目的就是为了让音响器材工作过程中产生的杂波，快速无反射地传导出去，让音响系统的声音背景更黑、细节更多、声音更好。那么，音响器材工作时产生的干扰频率是多少呢？模拟器材一般有几十、几百k，数字器材更高甚至有几十兆！这么高的频率下，接地线除了具有1欧、两欧的接地电阻，更重要的是具有高频下的感性分量——接地阻抗，在高频时会高达几十欧几百欧。所以镁声认为，追求低频状态下1欧2欧的接地电阻很重要，玩好高频状态下的接地阻抗更重要！
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知道了接地阻抗的概念，大大有助于我们玩好接地线，或者把相关技术用于电源线、排插、接地盒的设计。例如，(AD)电源线的设计中，就把地线的设计作为重中之重：入门线材采用双地线，旗舰系列采用四地线，地线的材质、方向、长度、旋转都大有讲究。而一些美国著名线材厂家，也不断在推出强化的接地线产品，一米多长的接地线，价格几千甚至过万元一条。镁声之前用过的一条美国线，火零线各一条，地线竟然有三条！这些都说明地线高频阻抗的重要性。
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如果再深入探究下去：既然对于音响系统来说，地线既有电阻又有电抗，电源线插上器材，表现为地线在设备和地之间形成低阻抗通道，可据此将其模型化为 LCR 网络。随着频率的升高，由于电感阻抗和电容容抗的存在会出现并联谐振点和串联谐振点，造成激励反射和噪音，为保证低阻抗通道的实现，地线应……（以下省略5000字）
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不扯枯燥的理论了，烧友更关心结论——以下就是镁声的研究实验结论（转发请保留文中“镁声”二字）
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*接地线应该采用高频特性好的线材，避免用单支或者7股线。
*接地线应该尽量短，包括接地盒的接地引线，以减少感抗（所以镁声“魔笛”设计成完全没有引线的结构，实现了无谐振不反射的高速接地缓冲）。
*一套音响系统，如果有很多条电源线，尽量避免全部都是一个型号和长度，因为同样长度的接地线，有产生谐振的风险（不同品牌型号的电源线，地线组织的方式不同，长度也不同，不在此列）。
*花了大功夫拉好独立地线后，一定要考虑更换接地母线的便利性，镁声测试过，更换接地母线带来的变化，甚至比更换专线还明显！
*音响系统一定要有地线！镁声线和其他多数复杂结构的电源线一样，只有地线是通的才能发挥作用。（公共地线效果不好的话，其实是可以处理的.这是另一个话题了，具体方法镁声以后再说吧。）

——从世界上最贵的油说起——
市面售价几十元一瓶的油多数是不能用的，有的有腐蚀性，有的清洁护理后，声音乱得没法听，要很久很久才能恢复，甚至用无水酒精清洁都比那些油好。多年来，镁声做线用的镁声油，油基都是从美国购入的，就叫G油吧，是唯一对声音起到非常好的效果又没有染色的（这方面比加拿大银浆和古河奇效液还好）。
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疫情前海购还正常的时候，镁声会把镁声油分享给客户和烧友，用过的都赞不绝口。疫情来临美国供货不正常，镁声的少量库存必须留着做线，压接时处理线头，就断了货。这个G油买回来要10000多元一罐（不到一升），虽然是天价，但一个线头用不到一滴，和效果相比，还是很超值的。
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几个月前，一位老烧向镁声咨询端子清洁的事情，镁声忍不住说了这个G油，并寄了小半瓶存货给他。老烧一试中毒，要求多买一些，可是镁声没法提供了。于是老烧就利用在美国的亲友关系，买了一瓶更加昂贵的音响用神油H油。——有多昂贵呢？这瓶H油， 3毫升一瓶，折算下来，居然是2000元人民币！
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如果换算成升的话，那就是60多万一升！这个厂家一年只要卖10升8升，一只手能拎走，就有600多万！这大概是最昂贵的商品化的油吧。
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但老烧用了之后说，真的是最值的！——“我最近的心得，上次买的那个液体，大概是2000RMB 3ML，真的是最值的，比系统换2万的线提升都大。 大幅提升了系统密度和流畅度，没有任何副作用”。
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镁声完全理解和认可老烧的观点，一套音响系统，触点的不完美大大折损了系统应有的效果。这不仅是接触电阻的问题，更涉及量子隧道导电效应的知识。
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看到这里，估计很多烧友心头会有1000头***奔过：镁声你号称在研究所做了20多年的科研工作，怎么也开始搬弄起自己都说不清道不明的量子来了？！
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其实量子隧道导电效应很容易理解，而且可以通过一个小实验来证明。镁声油是不导电的，把整瓶镁声油倒在正在工作的线路板上，也没有任何故障发生，这和普通机油的性质是一样的。但是，如果把涂满镁声油的两个导体挨在一起，两个导体之间就变成导电的了。普通机油可没有这个功能，必须要把油脂清理掉才能恢复导电。这个原理就是量子隧道导电效应。更加神奇的是，信号通过量子隧道传导，比经过裸金属接触传导更能保真！
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戴眼镜的烧友应该能够理解这一点：世界上最好的“裸”玻璃，也只能通过90%左右的光线，如果给玻璃镀上几层合适的膜，似乎多了几个界面，但通过的光线就可以达到99%以上。原理是一样的：多了一层特别的油膜，信号传输反而更加保真了。（但这个油必须是特定的能深层护理金属的高科技产品，其他油是没有这个功效的，只会让声音变难听。这也是G油卖得这么贵的底气。）
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本来镁声想拍一个小视频展示这个现象，把(AD)油和看着完全一样的机油进行对比。但几次尝试都觉得不够有说服力。后来随手搜了一下，居然发现网上已经有了，大家点开看看就明白了。
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https://m.v.qq.com/z/msite/play-short/index.html?cid=&vid=s0918tltmsk&qqVersion=0&utm_source=wechat_session&utm_medium=social&utm_oi=878407967190437888

镁声并没有深入研究量子隧道导电效应的实验条件，但这些基础研究已经有科学家都做出来了，上知网搜一下就可以得到自己想要的知识和结论。于是镁声就下载了几百篇相关论文，从中寻找有用的东西。看着看着，镁声越来越感觉信号通过接触界面的传导过程和光线通过镜片的过程有相通之处。
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刚好镁声也烧摄影，对镜头比较熟悉，尤其是对于蔡司的红T和宾得的SMC多层镀膜技术有过了解。其实，光也是电磁波的一种，镜头镜片镀膜后的增透原理，和电子隧道导电效应是想通的。
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一颗单反镜头的镜片有几片甚至十几片，光线需要穿过的界面是镜片数目的两倍（常见的佳能爱死小白有18组23片镜片，有46个界面）。如果没有镀膜的话，每一个界面损失的光线大约是4%以上，几十个界面叠加下来，镜头就会变成雾状“墨镜”。

音响系统从信号输入到喇叭发出声音，其中信号经过的各种插拔件的界面也有十几甚至几十个之多，在中高频工况下，每一个界面都会由于阻抗改变，而反射一部分信号，丢失一部分细节，累积下来，动态失真也是非常可观的。镁声一直持有这个观点：目前音响器材的电路和元件已经非常成熟了，但供电和信号传输过程的串扰控制是个极大的短板，也是很多顶级系统不好听的重要原因。所以镁声开发的线材、排插、接地等产品，都是围绕串扰问题大做文章。
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可能有的烧友认为：虽然每个传输界面都有衰减，但只要信号够强，到最后依然有足够的解析力和动态，又或者把音量旋钮调大一点就行了。镁声的观点是：界面不仅是衰减的问题，更大的问题是反射！要知道，反射的信号并不会凭空消失，到达另一个界面时又会再次反射，从而调制信号，造成梳状效应、模糊、漂浮感等诸多问题。这些失真是瞬时和动态的，而且随着频率不断改变，无法用常规的方式检测出来，但听感就有很大的不同。——我们的耳朵实在是太敏锐了，听觉和视觉嗅觉味觉相比，还有很多未解之谜。
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宾得有张图片很直观地显示了在每一片镜头镀上膜之后的效果。同样的道理，如果能够在音响系统的每一个插接环节都用了防止反射增加导通的合适的“神油”，也能有效解决音响的短板，把音响效果大大提升一级。

镁声试验过买得到的几乎所有的可用油剂，汇报如下：
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1、无水酒精。必须买分析纯的，不会腐蚀接触面。清洁后比较通透，但在控制力上有影响，起伏感变差。煲几天能恢复一部分。
2、各种电子清洁剂、亮铜水。腐蚀性强，用后很快会氧化得更厉害，声音有粗粝感。
3、古河奇效液。染色重，低频膨胀，油润感强，质感减弱。
4、加拿大银浆。厚润，油润感适中，高频稍暗，适合有毛躁感的系统。
5、某进口油膏。蒙，厚，有迟钝感。