香奈是最喜欢直哉的画作，并将其视为世上唯一有价值的真物了，所以她会执着于直哉。

直哉认可了香奈，因为她是如此努力地追求着真物

这里非常重要，通过对话香奈逐渐打消了直哉关于“奇技淫巧”的顾虑，还顺便激励了直哉。
即使借助工具这也完全是直哉的作品，完全不是什么赝品。

直哉还在演，想看试探香奈是否真心喜欢和信任自己的画，如果是，她一定很快就会回来的。
这里顺带提一下好了
我在《想要传达给你的爱恋》中将艺术家粗略地分为两类：一类是为了追求什么而创作；另一类是为了传达什么而创作。
我认为直哉是两边兼有的艺术家，但是我还是更倾向于把他分到为传达什么而创作的艺术家这里，因为后面他的作品中：
《樱日狂想》是寄托了他对母亲的无上思念和自己对于侍奉精神的顿悟
《樱与丝柏的协奏曲》是向里奈传达了生的希望
《樱花们的足迹》是众人一起作画的快乐
《樱七相图》是留给健一郎的墓志铭
《梦蝶》是向圭传达希望小燕子飞往远方的想法
虽然不可能说直哉没有去往艺术之巅的追求，但是他的作品更多的还是蕴含了丰富的感情，都是为了传达或者拯救什么而作，因此此处他没能作出画也是因为自己的感情不够强烈。（不过这里更多的还是为了表演给香奈看，再怎么着也不会完全画不出来，而且直哉的技巧和才能是绝对不会欠缺的）
与之对应的就是追逐绝对的“美”的稟了，她毫无疑问就是为了追求什么而创作的艺术家，她自己也承认了“稟的作品不需要观众”“美作为美而独自存在，本身就有价值”。
我个人是更喜欢直哉这种类型的艺术家的。

总结得很到位了，我之前也说过，直哉和健一郎最大的区别就是直哉处理事情更加圆滑，更加深思熟路，健一郎就比较冲动，比较容易受到自己感性驱使。

直哉是完美继承了健一郎和水菜的优点

蓝姐就是这样，像是避风港一样，什么时候都能接纳直哉，抚慰直哉的伤口。
但是直哉。。。确实不会求助别人

太可惜了，蓝姐要是有点艺术才能就能和直哉一起了，直哉对别人艺术的加成不是开玩笑的。
真琴有了直哉在身边就做出了能参加穆尔展的作品。
里奈有了直哉在身边，直接被香奈评价是和直哉有同一水平的艺术家。。。
圭就更不用说了，因为有直哉一起奔跑，他才能超越极限画出《向日葵》

蓝确实很喜欢健一郎啊，健一郎也确实很有魅力，但我果然还是更喜欢直哉

纱希无疑是健一郎那一代遭遇最惨的人了，政治联姻踏入没有爱的中村家，因为中村家和健一郎决裂，为了复仇中村家又和真琴决裂。。。。要不，直哉你考虑一下在《樱之刻》里把她收了？好吧，开玩笑的。
不过纱希确实很让我心生怜悯。就这她还能坚守本心，坚持了几十年。。。。。。

尽人事，听天命。
这里提一下我个人对作者和剧情的看法
作者把人物塑造好，然后后续的剧情都是角色在特定的环境下自发形成的。这方面做得最好的，在我看过的书中是《水浒传》。而这样的剧情也是最吸引我的，不过也有作者刻意让你跳出来去思考的，不过我还是更喜欢前者。
当然不上不下的就算了，那是作者自己功力不行。

是的，直哉真的一个人承受太多了，我真的好希望直哉能依靠一下别人啊，他从来都是自己解决一切，承担一切，背负一切。。。

直哉和圭是互相追逐，互相等待的，也就是相互促进的好伙伴

蓝是真的了解两人，也是真的关心两人，奈何自己没有才能进不了艺术家的世界，只能守望

直哉你一语成谶了。。。
在我看来，其实只有蓝姐是真正理解直哉的，其他的如真琴，稟等更多的都是在把自己的期望加在直哉身上。