蓝一直都在守望着两人，她是唯一了解直哉全部痛苦同时也是最能理解直哉的人，唯一的遗憾就是她无法在艺术上为直哉提供支持。
圭在等待直哉，直哉也在等待着圭。其实在画《樱七相图》的时候直哉的作画能力是比圭更强的（直到后面圭完成蜕变），只是直哉对自己要求太高了，他没法接受不是完全由自己的左手画出来的作品，而要去使用什么弹簧笔，所以即便所有人包括健一郎和圭都认可直哉的画是杰作，但他自己还是将《樱七相图》称作“赝品”。

《快乐王子》是贯穿樱之诗第五章的引用，但我认为还是把使用范围局限在第五章就好，没必要扩展那么多。
在我看来，在第五章里小王子是直哉，小燕子就是圭，其他人都不能算是小燕子，稟最后是想成为像圭一样的小燕子，所以飞向了远方。
但直哉也不是像小王子一般的铜像，在草地对话中稟把他比作成会不断朝天攀升的樱树，我认为这个比方更适合直哉

直哉绝不希望别人为了陪伴自己而放弃他们自己的理想追求。
而这里也可以看到蓝真的非常了解和理解圭和直哉

我还以为健一郎烹饪水平和直哉一样来着？因为他们都用小卖部的罐头做什锦炒饭之类的。没想到健一郎是只会炒饭

如上所说，健一郎和直哉各种方面都是非常相似的，同时二人谁也不服谁，而健一郎直到生命的尽头，他才终于承认了直哉。

至少目前来说圭和直哉最多同一水平，圭没有到燃尽生命力之前也是胜不过直哉的，至少当下赢过《樱七相图》的水平肯定不行。
《梦蝶》是直哉的感情不够强烈（或者说很含蓄，等草地谈话我再分析《梦蝶》），输《向日葵》也不会输很多。你让能理解《梦蝶》的圭来看我估计他不会认为自己能赢

圭肯定早知道直哉右手废了，直哉也不可能瞒得过在意他的人，毕竟端倪实在太明显了，那个直哉居然不画画了，然后惯用手变了，谁都能猜到问题，圭只是不敢，或是不愿意面对。
而直到《樱七相图》他才知道，直哉还能画画，所以安心了，于是他想要和拿起画笔的直哉一起参加穆尔展，一同到达那谁都无法抵达的高处。。。
但其实穆尔展什么的对圭来说无所谓，圭只想和直哉一同作画而已，因为他最喜欢直哉的画了。

直哉真是对自己要求太高了，完全不认可自己的价值，这让圭和后面的稟只能选择飞得比谁都高

一点也没说错

连神明也赢不过嘛？我不清楚sca自是不是有意这么写的，但是这说明了纯靠神明的眷顾的才能所作出来的画其实是没法赢过充满了感情的画作的，比如《卧樱》《樱七相图》《向日葵》《梦蝶》《樱花们的足迹》等。
不过稟既有天赋，也是人，她的水平到底如何呢？“白金之鯱”说明了她的实力不会输给健一郎，但是究竟如何还得等《樱之刻》

失去了水菜才让健一郎完成了转变，而直哉在小时候失去母亲时就完成转变了（如果不是失去右手不会拖这么久），而之后的苦难嘛。。。

没法轻易做到，但是肯定可以。

没能否定，因为圭的鼓励，直哉第一次有了转变，不再完全否定自我了

但是直哉的自我否定没有那么简单就能完全转变

一个人闷在房间里苦练了六年，直哉一定很孤独吧，所以会对这里这么不舍