<音效>
音效方面，仙剑七充分暴露了自己在即时场景中经验的不足。
回合制的音效是很简单的，释放技能-释放音效，非常固定的选项。
但在即时战斗中，音效反馈是玩家是否击打中敌人的一个重要因素。
我们可以列举一下，战斗中会出现的音效：有挥剑、有bgm、有移动、有击打，还有主角团的反馈，以及各种更复杂的技能音效，以及怪物对击打的反馈。
仙剑七对于这方面没有经验，展示较为混乱，没有主次。这实际上是对游戏体验有所影响的。这一点在孟章boss战体现的尤为明显。凌乱的音效配上大量技能特效的画面，会让玩家失去方向感，找不着北，从而降低游戏体验。
好在这一部分并没有太致命的缺陷，只不过是经验不足导致的不完美而已。

<舆论评价>
舆论上对于声音的评价，九成九的人都是正面评价，认为仙剑七的音乐非常好听。零点一成认为很垃圾，没有前几作好。对于这部分人我不做评价。
声音部分就到这里。

感觉没人看？

刚通关，敢来刷贴吧了，结果网上一查评价，感觉差评居多，喷的很多，，其实7算不上优秀，但也算不上很差啊，中庸之作吧，可能有些人期望太高了

【游戏性】
作为一个非资深的玩家，对于游戏性的评价或多或少参考了别人的意见。但现在的一切表达我都能确认这是我自己的观点。我知道仙剑三是以游戏性著称。一款好的游戏，游戏性也是最重要的指标。
游戏性的评价非常复杂，它涉及了方方面面。我想从游戏节奏、战斗表现、收集系统、沉浸感四个方面来讲述。这一部分我们不谈BUG，只谈在假设这个作品没有BUG的情况下，游戏设计上的好坏。
这一部分会比较长，请大家耐心看完。

<游戏节奏>
仙剑七的游戏节奏表达了作为一部转型产品的所有特质：犹豫、反复、机械耦合。仙剑七对于即时战斗的追求，和制作组对回合制游戏制作经验，形成了明显的矛盾。技术经验上的不足放大了问题，而缩小了优点。
1. 先说战斗和剧情的之间关系。
回合制游戏中，剧情和战斗不需要融合，因为本就是过了剧情之后开始战斗，战斗之后再进入剧情。
但在即时战斗中，最好的体验实际上是将故事融入战斗，配合着角色的情绪和故事的进展，让角色完成一个个动作。如果只是将战斗和剧情简单的拼接，势必会磨合不足。
仙剑七中，两者最好的结合实际上有两个地方。一个是序章修吾逃离魔界QTE；第二个是敖胥神影战斗时的剧情推进。其他地方，战斗和剧情是完全割裂的，没有在战斗中看到任何人物的情绪变化、思考、特殊动作等等。
这种割裂造成玩家情绪转换的困难——玩家在长时间剧情结束之后，都忘了自己应该如何操作人物进行战斗。
比如，操作人物战斗的时候没有太多的剧情输入，所以不知道自己为什么要打这场仗。
再比如，很多仗明明打赢了又被剧情杀，就觉得自己打了个寂寞。
又比如，很多仗明明是自己打赢的，进入剧情后却发现却是被别人补刀死的，或者根本没死。就会觉得BOSS的血条其实一点代表性都没有。
这种感觉贯穿在整个游戏过程中，降低了玩家的体验感。

虽然开了光追，但国产游戏制作水平和优化技术还应该努力。

2.解谜和剧情之间的关系。
游戏的节奏问题还展现在除了战斗和剧情之外的其他地方。一个比较明显的地方就是解谜环节。
冽冰谷的砸矿石，过程其实不有趣，与剧情结合也不足，顶多是让哈占感叹一句“小娃娃竟然能到这里”，没别的用处。
砸矿石和打怪在游戏的节奏上又是一慢一快，导致玩家的情绪无法及时转变。
要说仙剑七中，有解谜做的好部分吗？其实也是有的。就是毒障泉中层分两队互相帮助。
为什么？因为至少它和战斗结合起来了。涉及远程和近战。
但是尴尬的地方在于，这和设定又不符。因为巧鸰是可以直接飞过毒障泉的。
这又是设定和谜题的矛盾。
类似的矛盾还在于一些解谜要素无法融入剧情。比如东极蓝渊和天魔国三柱。这两处场景设置谜题的目的在于为了保护某些地方“不被轻易通过”，然而却“都被主角轻易地通过了”，这会让玩家产生，“这些阻拦并没有什么用”的排斥感。

然后就是迷宫的设计了。
仙四的迷宫尽可能简化，基本上只有一条路，唯一的一个环形道路只有魔界的羚羊谷。主创们希望玩家将重点放在探索上，而非迷宫的复杂性。说实话，这是符合即时战斗的逻辑的。
但是迷宫设计的简单与设置的解谜又产生了矛盾。解谜一定要在复杂迷宫中设计机关，才会有可玩性。如果在如此简单的迷宫中搞解谜，比如东极蓝渊和八卦阵，就会又臭又长又无聊，非常拖节奏。
八卦阵至少玩完两个会有剧情回馈，还玩的下去。然而东极蓝渊的游泳和控制开关，除了偷看女主的小内内之外，就是全程浪费时间。

当然，在游戏节奏上，除了槽点，实际上也有剧情与战斗结合的非常不错的地方。
最好的地方是在花雾崖，火灵虚影配合强弱不一的马啼声，火红的雾气、神秘的场景，雾气中的怪物，大量的即时战斗。
这里主线就是让众人在一片雾气中寻找骅骝。即使是支线任务，都和战斗、场景直接结合起来，这种感觉是非常好的。
最后主角团在大地图中找到雾气源头，消除后的一瞬间，玩家心理涌现出来的满足感是绝对真实的。这种正向反馈更进一步吸引玩家，然后玩家跟着声音和火影慢慢探索到凶兽的位置，进入BOSS。
这种探索的过程，拨云见雾、柳暗花明的惊喜感，才是真正适合即时战斗的东西。

总结一下就是，剧情、迷宫、解谜、战斗，四个在回合制游戏中可以完美融合的东西，到了即时战斗就不可以了，本质上就是游戏节奏的不同。
回合制游戏即使在战斗的时候，玩家也可以思考。所以无论是迷宫、解谜、战斗和剧情，都是在增强玩家理性和逻辑，最终让玩家获得沉浸式体验。
而即时战斗激发的不是逻辑，而是好奇心和操作欲望。所以即时战斗适合的是开放世界、开放剧情，让玩家尽情探索。

那仙剑七该怎么做呢？是否可以学习一下世界上其他优等生？举几个例子。
黑魂的剧情是主角搜集碎片拼接而成，这里就是探索和收集要素。巫师三的剧情结局有几十个，支线远比主线丰盛，这是即时战斗和开放RPG的必然。然而仙剑系列肯定不能用黑魂这种碎片的方式讲述剧情，也不具备这么做的世界观基础。巫师三倒是可以学习，但人家是有小说作为支撑。如果架空直接做游戏的话，对编剧以及地图设计的要求极高。
我们都知道实际上仙剑系列大部分是不做多结局的，就算做多结局的三和三外，也只是最后结尾的时候稍微改动一下。不会做这种极为发散的尝试。
其实姚仙也说过，仙剑系列只能做分立地图。因为中华大地太过辽阔，更不要说还有魔界、神界、鬼界了。不可能像巫师三在一个小国家内部，将所有的边边角角全都做出来。硬要做整体开放世界地图的话，就会导致距离尺度的失衡。所以就放弃了这种方案。
那不做开放世界的话，是不是可以往动作游戏转呢。鬼泣1-4，但丁，单一剧情，但一路打过去毫不停顿，给玩家带来最精彩的战斗体验，剧情为了战斗服务。可惜，仙剑的技术不足以支撑这一点。
那么，如果降低剧情的比重，重点放在闯关和战斗可以吗？比如仁王。
总感觉哪里怪怪的，是吧？

为什么呢？很显然，仙剑需要剧情，也需要即时战斗，这是仙剑的高远目标所决定的。仙剑决不能做圈地自萌的小型回合制游戏，但也要保留自己精彩的剧情部分。因此，仙剑不能跟随以上任何一种游戏设计，做出来也就不是原汁原味的仙剑了。
最终仙剑仿照的是FF15，即时战斗+剧情动画的模式。
这是一种成熟的模式，但要求也是极高的——有钱。
仙剑七志向高远，但经费却只是FF15的十分之一，这导致没有FF15的战斗细节和可玩性，也导致战斗无法成为剧情的一部分，最终设计了四个人物每个人物不同的技能、战斗方式，这是回合制的设计思路。因此就导致了游戏开发构思和战斗的割裂。

最后说一句，仙剑七并不是做不到，修吾逃离魔界、花雾崖场景故事结合的尝试证明了他们可以做到。我们可以注意到其实在过场动画中，有很多打斗的场景。比如第一次天魔众毁坏神庭塔，比如小秋修复神庭塔，比如与一些boss战斗结束后还有后手，比如最终boss战结束后的那段动画。这些场景实际上都可以做成和角色的互动，但他们没有做。
为什么？很简单，资金、技术、经验的不足，再加上用做回合制游戏的思路制作即时战略游戏，导致他们还没有摸索出一条正确且适合自己的道路。

也许在制作后期，主创们发现了这些问题，但为时已晚。此时他们选择单独拎出来一个小序章，花大力气制作，让序章尽量变得精彩。但已经没办法在主线流程中大动干戈了。因为所需的东西太多了——
需要花费大量精力调试人物情绪与动作的结合。
需要重新构思剧本，让剧情与探索、战斗结合。
需要重新构思新技能，让技能与探索、战斗、剧情结合。
需要重新构思解谜场景，让解谜场景和技能、探索、战斗、剧情结合。
更不要说，要塑造四个可操控角色的情况下，要将这一切融合起来。
并且，这是在仙剑系列拥有世界一流游戏的目标下完成的。
这将是一个无比浩大的工程，光想想就觉得复杂，需要大量的时间和资源。等到拥有3亿以上经费，再去考虑这些事情才有意义。