<场景音乐>
我没有玩试玩版，直接玩的正式版。当我打开到开场主界面的那一刻，BGM就抓住了我。那种陌生的音律，但熟悉的感觉，相信很多仙剑迷都能体会这种无法言语的感受。仙剑系列中能够第一次听就给我这种感觉的，只有回梦游仙、御剑江湖两首。所以相守在我这里是排在历代音乐里面前三的存在。
PS：水龙吟和仙剑问情是越听越有感觉，不是第一次听就有感觉，所以就没在里面啦。
其他的场景音乐都很舒服，我就不一一细说了。我想说的是一次战斗音乐，也就是在战敖胥神影的时候，那种恢宏大气的战斗场面配合音乐，让我感到每个毛孔都立了起来。那场战斗也是我整个仙七流程玩下来印象最深的一次战斗。

另外，实际上最终战敖胥时的配乐也非常精彩，他是相守的交响变奏，加入了合唱。这里的精彩并不是单独拿出来非常好听，因为配乐会有男低音和声，如果单独拿出来的话会觉得有些莫名奇妙，甚至有些奇怪。但放在游戏中，那种男声合音就仿佛是敖胥在对主角宣战，衬托他的气势，非常契合敖胥的气场。
这是仙剑七在配乐上与游戏紧密结合的一次尝试。值得称赞。

<配音>
整个流程下来，主角团的配音并没有让我感到出戏，不论是在剧情中还是战斗中。在剧情中的配音恰到好处，不喧宾夺主，不过分演绎，也不弱于画面。唯一让我出戏的地方是，配音很有情感的时候，人物的面部细节跟不上，这会导致出戏。但我觉得配音本身是没有任何问题的。比较明显的点就是白茉晴的几次哭腔，在冽冰谷一次，在白家两次。
而在战斗中，通常每个招式报出名字的时候会比较尴尬。但我印象深刻的似乎也只有“神木斩”，以及“唉，别躲啊”，其他好像没啥印象。说明其实违和感并不是很重。但说实话，我觉得这也不是配音的问题，而是游戏设计的时候没有优化好。
音乐主要是烘托环境和剧情辅料。但制作组却请了知名团队，在这方面毫不吝啬。可见他们的追求是极高的。而在音乐选择和剧情配合上，也并没有违和感。
说明这一部分，仙剑的资金和技术底蕴都还在。于是也成为了表现最好的一部分。

<音效>
音效方面，仙剑七充分暴露了自己在即时场景中经验的不足。
回合制的音效是很简单的，释放技能-释放音效，非常固定的选项。
但在即时战斗中，音效反馈是玩家是否击打中敌人的一个重要因素。
我们可以列举一下，战斗中会出现的音效：有挥剑、有bgm、有移动、有击打，还有主角团的反馈，以及各种更复杂的技能音效，以及怪物对击打的反馈。
仙剑七对于这方面没有经验，展示较为混乱，没有主次。这实际上是对游戏体验有所影响的。这一点在孟章boss战体现的尤为明显。凌乱的音效配上大量技能特效的画面，会让玩家失去方向感，找不着北，从而降低游戏体验。
好在这一部分并没有太致命的缺陷，只不过是经验不足导致的不完美而已。

感觉没人看？

【游戏性】
作为一个非资深的玩家，对于游戏性的评价或多或少参考了别人的意见。但现在的一切表达我都能确认这是我自己的观点。我知道仙剑三是以游戏性著称。一款好的游戏，游戏性也是最重要的指标。
游戏性的评价非常复杂，它涉及了方方面面。我想从游戏节奏、战斗表现、收集系统、沉浸感四个方面来讲述。这一部分我们不谈BUG，只谈在假设这个作品没有BUG的情况下，游戏设计上的好坏。
这一部分会比较长，请大家耐心看完。

<游戏节奏>
仙剑七的游戏节奏表达了作为一部转型产品的所有特质：犹豫、反复、机械耦合。仙剑七对于即时战斗的追求，和制作组对回合制游戏制作经验，形成了明显的矛盾。技术经验上的不足放大了问题，而缩小了优点。
1. 先说战斗和剧情的之间关系。
回合制游戏中，剧情和战斗不需要融合，因为本就是过了剧情之后开始战斗，战斗之后再进入剧情。
但在即时战斗中，最好的体验实际上是将故事融入战斗，配合着角色的情绪和故事的进展，让角色完成一个个动作。如果只是将战斗和剧情简单的拼接，势必会磨合不足。
仙剑七中，两者最好的结合实际上有两个地方。一个是序章修吾逃离魔界QTE；第二个是敖胥神影战斗时的剧情推进。其他地方，战斗和剧情是完全割裂的，没有在战斗中看到任何人物的情绪变化、思考、特殊动作等等。
这种割裂造成玩家情绪转换的困难——玩家在长时间剧情结束之后，都忘了自己应该如何操作人物进行战斗。
比如，操作人物战斗的时候没有太多的剧情输入，所以不知道自己为什么要打这场仗。
再比如，很多仗明明打赢了又被剧情杀，就觉得自己打了个寂寞。
又比如，很多仗明明是自己打赢的，进入剧情后却发现却是被别人补刀死的，或者根本没死。就会觉得BOSS的血条其实一点代表性都没有。
这种感觉贯穿在整个游戏过程中，降低了玩家的体验感。

2.解谜和剧情之间的关系。
游戏的节奏问题还展现在除了战斗和剧情之外的其他地方。一个比较明显的地方就是解谜环节。
冽冰谷的砸矿石，过程其实不有趣，与剧情结合也不足，顶多是让哈占感叹一句“小娃娃竟然能到这里”，没别的用处。
砸矿石和打怪在游戏的节奏上又是一慢一快，导致玩家的情绪无法及时转变。
要说仙剑七中，有解谜做的好部分吗？其实也是有的。就是毒障泉中层分两队互相帮助。
为什么？因为至少它和战斗结合起来了。涉及远程和近战。
但是尴尬的地方在于，这和设定又不符。因为巧鸰是可以直接飞过毒障泉的。
这又是设定和谜题的矛盾。
类似的矛盾还在于一些解谜要素无法融入剧情。比如东极蓝渊和天魔国三柱。这两处场景设置谜题的目的在于为了保护某些地方“不被轻易通过”，然而却“都被主角轻易地通过了”，这会让玩家产生，“这些阻拦并没有什么用”的排斥感。

然后就是迷宫的设计了。
仙四的迷宫尽可能简化，基本上只有一条路，唯一的一个环形道路只有魔界的羚羊谷。主创们希望玩家将重点放在探索上，而非迷宫的复杂性。说实话，这是符合即时战斗的逻辑的。
但是迷宫设计的简单与设置的解谜又产生了矛盾。解谜一定要在复杂迷宫中设计机关，才会有可玩性。如果在如此简单的迷宫中搞解谜，比如东极蓝渊和八卦阵，就会又臭又长又无聊，非常拖节奏。
八卦阵至少玩完两个会有剧情回馈，还玩的下去。然而东极蓝渊的游泳和控制开关，除了偷看女主的小内内之外，就是全程浪费时间。

当然，在游戏节奏上，除了槽点，实际上也有剧情与战斗结合的非常不错的地方。
最好的地方是在花雾崖，火灵虚影配合强弱不一的马啼声，火红的雾气、神秘的场景，雾气中的怪物，大量的即时战斗。
这里主线就是让众人在一片雾气中寻找骅骝。即使是支线任务，都和战斗、场景直接结合起来，这种感觉是非常好的。
最后主角团在大地图中找到雾气源头，消除后的一瞬间，玩家心理涌现出来的满足感是绝对真实的。这种正向反馈更进一步吸引玩家，然后玩家跟着声音和火影慢慢探索到凶兽的位置，进入BOSS。
这种探索的过程，拨云见雾、柳暗花明的惊喜感，才是真正适合即时战斗的东西。

总结一下就是，剧情、迷宫、解谜、战斗，四个在回合制游戏中可以完美融合的东西，到了即时战斗就不可以了，本质上就是游戏节奏的不同。
回合制游戏即使在战斗的时候，玩家也可以思考。所以无论是迷宫、解谜、战斗和剧情，都是在增强玩家理性和逻辑，最终让玩家获得沉浸式体验。
而即时战斗激发的不是逻辑，而是好奇心和操作欲望。所以即时战斗适合的是开放世界、开放剧情，让玩家尽情探索。

那仙剑七该怎么做呢？是否可以学习一下世界上其他优等生？举几个例子。
黑魂的剧情是主角搜集碎片拼接而成，这里就是探索和收集要素。巫师三的剧情结局有几十个，支线远比主线丰盛，这是即时战斗和开放RPG的必然。然而仙剑系列肯定不能用黑魂这种碎片的方式讲述剧情，也不具备这么做的世界观基础。巫师三倒是可以学习，但人家是有小说作为支撑。如果架空直接做游戏的话，对编剧以及地图设计的要求极高。
我们都知道实际上仙剑系列大部分是不做多结局的，就算做多结局的三和三外，也只是最后结尾的时候稍微改动一下。不会做这种极为发散的尝试。
其实姚仙也说过，仙剑系列只能做分立地图。因为中华大地太过辽阔，更不要说还有魔界、神界、鬼界了。不可能像巫师三在一个小国家内部，将所有的边边角角全都做出来。硬要做整体开放世界地图的话，就会导致距离尺度的失衡。所以就放弃了这种方案。
那不做开放世界的话，是不是可以往动作游戏转呢。鬼泣1-4，但丁，单一剧情，但一路打过去毫不停顿，给玩家带来最精彩的战斗体验，剧情为了战斗服务。可惜，仙剑的技术不足以支撑这一点。
那么，如果降低剧情的比重，重点放在闯关和战斗可以吗？比如仁王。
总感觉哪里怪怪的，是吧？

为什么呢？很显然，仙剑需要剧情，也需要即时战斗，这是仙剑的高远目标所决定的。仙剑决不能做圈地自萌的小型回合制游戏，但也要保留自己精彩的剧情部分。因此，仙剑不能跟随以上任何一种游戏设计，做出来也就不是原汁原味的仙剑了。
最终仙剑仿照的是FF15，即时战斗+剧情动画的模式。
这是一种成熟的模式，但要求也是极高的——有钱。
仙剑七志向高远，但经费却只是FF15的十分之一，这导致没有FF15的战斗细节和可玩性，也导致战斗无法成为剧情的一部分，最终设计了四个人物每个人物不同的技能、战斗方式，这是回合制的设计思路。因此就导致了游戏开发构思和战斗的割裂。

最后说一句，仙剑七并不是做不到，修吾逃离魔界、花雾崖场景故事结合的尝试证明了他们可以做到。我们可以注意到其实在过场动画中，有很多打斗的场景。比如第一次天魔众毁坏神庭塔，比如小秋修复神庭塔，比如与一些boss战斗结束后还有后手，比如最终boss战结束后的那段动画。这些场景实际上都可以做成和角色的互动，但他们没有做。
为什么？很简单，资金、技术、经验的不足，再加上用做回合制游戏的思路制作即时战略游戏，导致他们还没有摸索出一条正确且适合自己的道路。