晏几道《浣溪沙》
午醉西桥夕未醒，雨花凄断不堪听，归时应减鬓边青。
衣化客尘今古道，柳含春意短长亭，凤楼争见路旁情。
游子思归之作。
雨花：落花如雨。凄断：凄婉。
衣化客尘：旅途中的尘土使衣服变了颜色。
短长亭：古时设在官道旁供人休息之处，亦常作饯别之所。

晏几道的就更到这里了，明天楼主会更姜夔的。

本人觉得晏小山还有一首词不错，借楼主宝地献丑了。
清平乐
留人不住，醉解兰舟去。
一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
此后锦书休寄，画楼云雨无凭。

必须顶一个

再顶

加油顶

晏殊还有一首词叫《玉楼春 春恨》，自己觉得很喜欢。
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去，楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

楼主今天工作任务比较多，一直在税务局和公司来回跑，感想：公务员就是不一样啊，都爱搭理不搭理的，连大厅保安都不一样，有木有！楼主先在这里向那位一直期盼更新姜夔的亲说声抱歉，楼主一会还得去趟国税局，晚上一定更新。
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姜夔的词题材广泛，抒发自己虽然流落江湖，但不忘君国的感时伤世的思想，描写了自己漂泊的羁旅生活，抒发自己不得用世及情场失意的苦闷心情，以及超凡脱俗、飘然不群，有如孤云野鹤般的个性。
今其词共存八十多首，多为记游，咏物和抒写个人身世、离别相思之作，偶然也流露出对于时事的感慨。其词情意真挚，格律严密，语言华美，风格清幽冷隽，有以瘦硬清刚之笔调矫婉约词媚无力之意。
王国维《人间词话》说：“古今词人格调之高，无如白石，惜不于意境上用力，故党无言外之味，弦外之响。”
晚年受辛弃疾影响，词风有所转变，呈豪放风格。《白石道人歌曲》中有十七首自度曲，并注有旁谱，是流传至今的唯一完整的南宋乐谱资料。姜夔上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派，是格律派的代表作家，对后世影响较大。其诗初学黄庭坚，后学晚唐陆龟蒙，虽精心刻意词句，但较少纤巧之痕，诗风清妙秀远，所著《诗说》颇有独到见解。有《白石道人歌曲》、《白石道人诗集》、《诗说》、《绛帖平》、《续书谱》和琴曲《古怨》。

姜夔《点绛唇》
丁未冬，过吴松作。
燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。今何许。凭阑怀古，残柳参差舞。
吴松：淞江，源出太湖，东汇黄埔江入海。今吴江市，属江苏省。
丁未：公元1187年（宋孝宗淳熙十四年）。
燕雁：北方幽燕一带的鸿雁。燕雁无心：羡慕飞鸟的无忧无虑，自由自在。
太湖：江苏南境的大湖泊。
商略：商量、酝酿。
第四桥：即吴松城外的甘泉桥。
天随：晚唐陆龟蒙，自号天随子。
何许：何处，何时。

顶楼主

静待白石其他佳作。

姜夔《鹧鸪天》
己酉之秋，苕溪记所见。
京洛风流绝代人，因何风絮落溪津。笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身。
红乍笑，绿长颦，与谁同度可怜春。鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。

宋孝宗淳熙十年（1189）年，姜夔在苕溪（今浙江湖州）为一位女子的不幸身世所感动而作此词。姜夔在客居合肥时有一段刻骨情事，其不禁将这位女子与其情侣联系起来，通篇皆是对不幸女子的深深怜悯和同情，而毫无轻薄浮浪之语，格调高雅，意境醇正。
京洛，河南洛阳。周平王开始建都于此，后来东汉的首都也在这里，所以又称京洛，包括洛阳或京都两种含义。此处代指南宋都城临安。
风流，品格超逸。“因何风絮落溪津”，该女子为何飘零至此呢？杜甫《绝兴漫句》中“颠狂柳絮随风舞”，风中之絮是不由自主，又是无人怜惜的。
“笼鞋浅出鸦头袜”。笼鞋，鞋面较宽的鞋子。鸦头袜，古代妇女穿的分出足趾的袜子。
。“知是凌波缥缈身”。化用曹植《洛神赋》典故，曹植形容洛水女神是“体迅飞凫，飘忽若神；凌波微步，罗袜生尘”。
下片暗示其不幸的生活，表现词人对这名女子的无限怜惜。
“红乍笑，绿长颦，与谁同度可怜春”，轻启朱唇，轻浅一笑，青黛色的眉紧锁，隐含忧伤。春光无限美好，可是面对这样的良辰美景，有谁与她共同度过呢？与谁，即没有谁。
描写女子情态的词句本也常见，如“修眉敛黛，遥山横翠，相对结春愁”（柳永《少年游》），十三个字只写出了人的“春愁”：“娇香淡染胭脂雪，愁春细画弯弯月”（晏几道《菩萨蛮》），十四个字只写了人在梳妆打扮时而“愁春”。贺铸有“锦瑟华年谁与度”（《青玉案》）句，与此境界极相似。
“鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云！”古人传说鸳鸯双宿双飞，常用来作为夫妻间爱情的象征。“独宿”，无人与之“同度”，孤苦一人。“何曾惯”，忆旧念往，直至今天仍怀着感情上的痛苦。“化作西楼一缕云”。宋玉《高唐赋》载巫山神女与楚王的故事：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”表现出她对爱情生活的无限回忆和执着追求。
白石词的基本风格是“清空”，要“清空”，就要有一种冲冷的胸怀，不让七情六欲无节制地发展，从而达到一种超逸空灵的境界。对情词来说，不能热情过度，因热情过度容易形成痴迷状态，要用冷笔处理。本词就是冷笔写热情的作品。本词写哀绘怨，“无穷哀怨，都在虚处”（陈延焯《白雨斋词话》评姜夔《点绛唇》结句语），虽有深情，由于用冷笔处理，故显得气体高妙，清远空灵。

姜夔《踏莎行》
自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。
燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。 别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。