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遴选机制
这些年，选秀总是被跟一些平民政治，选举之类的联系起来。这总让我感到无可奈何。当年能验证选秀对选举政治的积极意义最好的机会就是05年那会儿，可那次并没有让我们看到什么制度的优越性，反而是黑幕遍地，粉丝逆天，场面失控。有些人总有一种幼稚的想法，似乎有个完美的制度就万事大吉，就可以千秋万代一统江湖了。
纵观这些年的选秀历程，可以发现实际上赛制从来不是最主要的因素。制约选秀最主要的两个因素一是广电总局的政策限制，二是主办方与选手的合约和利益分配，即谁来打造、怎么打造这些选手。
因为合约问题与主办方闹得不欢而散，进而被封杀、雪藏，两败俱伤的例子不在少数，这儿不再一一例举了。最可惜的就是，很多有潜力的苗子也毁了。
有人对好声音的组内PK机制颇为不满，认为一切都是导师说了算，为什么不早点进行组间PK。我举一个例子你就明白了，还记得美国的两党选举么？只有一个人能代表一个派别。并且，从中国传统的师徒继承来说，也需要有一个人来继承完整的衣钵。
当年芒果台选秀时，费尽心思要保留大众评审的环节。这也是很多人津津乐道的评委+短信+大众评审的三权分立的模式。但实际上，真正有决定力的是大众评审，因为芒果台采取的是末位淘汰制，只有大众评审才能决定谁去谁留。那就完全可能产生这么一种情况，即把好的给淘汰了。
这次好声音的16进4引入了媒体评审团。说实话，在经历过4轮battle站后，再看导师独揽大权乾纲独断，恐怕大家也要疲劳了。这次的选择不是导师能一锤定音了，而媒体的表现则往往出人意料。一个人把握原则永远比一群人来的简单。
由于选手的去留基本由导师决定，相应的导师也承担更多的责任。好声音与以往节目的不同就在于将培养歌手的生态环境由学校教育搬到了现场。所以我认为好声音可以隔段时间轮换一回导师，让更多的优秀歌手进来，给他们提供更多的演出平台。
当然，这也有可能造成一种情况，就是近亲繁殖。联想到05年超女时星海派与川音派的争锋，不得不说这是中国特色文化的又一种体现。但是我对这种“抱团”倒不觉的有什么不妥，毕竟最终的效果是通过市场来检阅的，如果这个机制能让一批歌手成长起来，而不是被坐吃山空的主办方和一些守株待兔的唱片公司涸泽而渔的话，那倒宁愿让他们抱团取暖。
这些年，选秀总是被跟一些平民政治，选举之类的联系起来。这总让我感到无可奈何。当年能验证选秀对选举政治的积极意义最好的机会就是05年那会儿，可那次并没有让我们看到什么制度的优越性，反而是黑幕遍地，粉丝逆天，场面失控。有些人总有一种幼稚的想法，似乎有个完美的制度就万事大吉，就可以千秋万代一统江湖了。
纵观这些年的选秀历程，可以发现实际上赛制从来不是最主要的因素。制约选秀最主要的两个因素一是广电总局的政策限制，二是主办方与选手的合约和利益分配，即谁来打造、怎么打造这些选手。
因为合约问题与主办方闹得不欢而散，进而被封杀、雪藏，两败俱伤的例子不在少数，这儿不再一一例举了。最可惜的就是，很多有潜力的苗子也毁了。
有人对好声音的组内PK机制颇为不满，认为一切都是导师说了算，为什么不早点进行组间PK。我举一个例子你就明白了，还记得美国的两党选举么？只有一个人能代表一个派别。并且，从中国传统的师徒继承来说，也需要有一个人来继承完整的衣钵。
当年芒果台选秀时，费尽心思要保留大众评审的环节。这也是很多人津津乐道的评委+短信+大众评审的三权分立的模式。但实际上，真正有决定力的是大众评审，因为芒果台采取的是末位淘汰制，只有大众评审才能决定谁去谁留。那就完全可能产生这么一种情况，即把好的给淘汰了。
这次好声音的16进4引入了媒体评审团。说实话，在经历过4轮battle站后，再看导师独揽大权乾纲独断，恐怕大家也要疲劳了。这次的选择不是导师能一锤定音了，而媒体的表现则往往出人意料。一个人把握原则永远比一群人来的简单。
由于选手的去留基本由导师决定，相应的导师也承担更多的责任。好声音与以往节目的不同就在于将培养歌手的生态环境由学校教育搬到了现场。所以我认为好声音可以隔段时间轮换一回导师，让更多的优秀歌手进来，给他们提供更多的演出平台。
当然，这也有可能造成一种情况，就是近亲繁殖。联想到05年超女时星海派与川音派的争锋，不得不说这是中国特色文化的又一种体现。但是我对这种“抱团”倒不觉的有什么不妥，毕竟最终的效果是通过市场来检阅的，如果这个机制能让一批歌手成长起来，而不是被坐吃山空的主办方和一些守株待兔的唱片公司涸泽而渔的话，那倒宁愿让他们抱团取暖。
不好意思，本来是回复74楼@zslyc的，有感而发，回帖写长了，全贴单独贴一下.希望楼主不介意俺歪楼。
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@zslyc:
你误解了。俺指的完全不是什么你所谓的要"血统纯正"，而是恰恰你回帖里不经意间流露出的、这种你自己可能都没有意识到的自我歧视: 什么内地音乐的确技不如人，什么体制原因，什么在人情社会里的人才不能有效的被选拔被发掘被培养...
远的不说，就说崔健、张楚、许巍、窦唯、郑钧、朴树、高晓松、老狼、李健等等是不是内地的音乐人？他们的词曲创作和音乐表现哪点不如港台的音乐人？他们是不是生活在中国大陆这个体制下的？他们的脱颖而出是不是在中国大陆这个人情社会里？而且他们最红火、音乐最有生命创作力的时期恰恰是港台人还没有登陆或者全面垄断国内乐坛的方方面面的时候。
看到这，你再用逻辑好好思索一下，觉得不觉得，在有关中国音乐、甚至现在的中国问题上，很多国人的思维早就落入一种单向思维模式：那就是，中国特差、特落后、特别不入流，人家西方、港台拿才叫先进？
可是这些年来，港台的音乐早就他们自己给做坏了，自大90年代开始，现在在大陆把持唱片公司的人基本是港台人或者象你帖子里表述的那种思维模式的大陆音乐人，国内音乐越走刖低迷、越庸俗、越没有出路，不正是这些人的“杰作”吗？
说道人情社会，你以为只有中国社会是人情社会，国外全都是凭靠法律、制度公平竞争？那你就大错特错了！
只要是国外社会中生活、工作的人都可以实实在在地告诉你，在西方人情关系一样重要，只是其表现方式和国内不大一样吧了。要不它们那些收费高额的有名的私校、elite大学的秘密社团、只对交纳高额费用的会员单独开放的俱乐部等等都是干吗的，这都是对自己或者自家下一代在未来/现在的社会竞争中用钱铺出的路、对攀爬社会阶梯攀爬登顶编织良好的关系网罗，至于企业和政界人士间互相买卖人情从而制定利己的法律规则、捞钱机会，那俺就得另外开贴单说了。
而这些实实在在的西方现实，在国内的媒体口里则成了西方“贵气”的表现。。。。。。
国内的文化界，尤其是很多记者、所谓的专家和学者／教授，其实自己根本没有深入了解西方的制度是如何真正运行的，他们只看到人家社会外表的华丽和祥和，然后靠着好莱坞大片提供的思维模版，向国人介绍一个他们自以为的西方先进世界，从而导致国人（特别是所谓的文化人）在过去30年里养成了唯西方马首是瞻、中国什麽都差的自我歧视思维观。
中国文化界和媒体里到处充溢的这种自我贬低、自我歧视的思潮，这是在任何西方国家都罕见的。作为引领一个国家的自我认知，文化起着至关重要的作用，中国文化、思想界存在着的这种严重跪拜姿势，你认为这种现象正常吗？思想上跪着的人能担负起引领这个正在重新崛起的国家的新思潮吗？
而这，才是俺为什麽在上贴说，国人（尤其是文化圈的）应该从对港台和西方的跪拜中醒过来，站起来了，否则中国的文艺（音乐，电影等）毫无出路。
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@zslyc:
你误解了。俺指的完全不是什么你所谓的要"血统纯正"，而是恰恰你回帖里不经意间流露出的、这种你自己可能都没有意识到的自我歧视: 什么内地音乐的确技不如人，什么体制原因，什么在人情社会里的人才不能有效的被选拔被发掘被培养...
远的不说，就说崔健、张楚、许巍、窦唯、郑钧、朴树、高晓松、老狼、李健等等是不是内地的音乐人？他们的词曲创作和音乐表现哪点不如港台的音乐人？他们是不是生活在中国大陆这个体制下的？他们的脱颖而出是不是在中国大陆这个人情社会里？而且他们最红火、音乐最有生命创作力的时期恰恰是港台人还没有登陆或者全面垄断国内乐坛的方方面面的时候。
看到这，你再用逻辑好好思索一下，觉得不觉得，在有关中国音乐、甚至现在的中国问题上，很多国人的思维早就落入一种单向思维模式：那就是，中国特差、特落后、特别不入流，人家西方、港台拿才叫先进？
可是这些年来，港台的音乐早就他们自己给做坏了，自大90年代开始，现在在大陆把持唱片公司的人基本是港台人或者象你帖子里表述的那种思维模式的大陆音乐人，国内音乐越走刖低迷、越庸俗、越没有出路，不正是这些人的“杰作”吗？
说道人情社会，你以为只有中国社会是人情社会，国外全都是凭靠法律、制度公平竞争？那你就大错特错了！
只要是国外社会中生活、工作的人都可以实实在在地告诉你，在西方人情关系一样重要，只是其表现方式和国内不大一样吧了。要不它们那些收费高额的有名的私校、elite大学的秘密社团、只对交纳高额费用的会员单独开放的俱乐部等等都是干吗的，这都是对自己或者自家下一代在未来/现在的社会竞争中用钱铺出的路、对攀爬社会阶梯攀爬登顶编织良好的关系网罗，至于企业和政界人士间互相买卖人情从而制定利己的法律规则、捞钱机会，那俺就得另外开贴单说了。
而这些实实在在的西方现实，在国内的媒体口里则成了西方“贵气”的表现。。。。。。
国内的文化界，尤其是很多记者、所谓的专家和学者／教授，其实自己根本没有深入了解西方的制度是如何真正运行的，他们只看到人家社会外表的华丽和祥和，然后靠着好莱坞大片提供的思维模版，向国人介绍一个他们自以为的西方先进世界，从而导致国人（特别是所谓的文化人）在过去30年里养成了唯西方马首是瞻、中国什麽都差的自我歧视思维观。
中国文化界和媒体里到处充溢的这种自我贬低、自我歧视的思潮，这是在任何西方国家都罕见的。作为引领一个国家的自我认知，文化起着至关重要的作用，中国文化、思想界存在着的这种严重跪拜姿势，你认为这种现象正常吗？思想上跪着的人能担负起引领这个正在重新崛起的国家的新思潮吗？
而这，才是俺为什麽在上贴说，国人（尤其是文化圈的）应该从对港台和西方的跪拜中醒过来，站起来了，否则中国的文艺（音乐，电影等）毫无出路。
不感兴趣
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@zslyc:
俺的帖子首先回答的是，你回复里提及的内地音乐人才华和能力以及你所谓他们能否在中国大陆现行制度下和人情社会里能否出头的问题。
而你现在的这几个贴子则说的是音乐的商业运作，这一点，俺早就在别的地方提到，港台擅长的是艺人包装和市场营销。国内音乐界90年代是全盘的投降，毫无选择地、全面地、盲目模仿港台音乐。结果就是，邯郸学步，现在自己也快玩完了。。。
纵贯线能在内地开大型巡演且票房很好，那是人家运作得好，当然，音乐也不差。如果用类似的运作手段，并且配合长达二、三十年的港台音乐就是比大陆的强的单向宣传洗脑，俺相信，从崔健、许巍、窦唯、汪峰、郑钧、朴树、高晓松、老狼、李健等抽出4位也能成功地开这样的大型巡演。因为国内音乐界人士有你这样的思维模式，认为国内的这些歌手开不了、开不起这样的音乐巡演，所以他们根本就不去想，跟不去干，于是想当然地自证：大陆音乐人开不了这样的成功的大型巡演。
这，明证了国内文化界的充溢着跪拜思维模式，并且它深入国内文化人心底而不自知，不论是音乐界，还是电影界、媒体。
虽然不是什麽音乐专家，但是，俺在国外耳濡目染的感受就是，好的歌曲它一定是直指人心，触摸到听众的感怀，而音乐形式不过是为此服务的手段。的确，国内现在见识的比过去多多了，但是给俺的感觉却是，国内的音乐人里不少只学到了西方音乐皮毛，搞的形式大于内容，本末倒置了。
当然，这和跪拜思维导致的眼界高低有关。
俺的帖子首先回答的是，你回复里提及的内地音乐人才华和能力以及你所谓他们能否在中国大陆现行制度下和人情社会里能否出头的问题。
而你现在的这几个贴子则说的是音乐的商业运作，这一点，俺早就在别的地方提到，港台擅长的是艺人包装和市场营销。国内音乐界90年代是全盘的投降，毫无选择地、全面地、盲目模仿港台音乐。结果就是，邯郸学步，现在自己也快玩完了。。。
纵贯线能在内地开大型巡演且票房很好，那是人家运作得好，当然，音乐也不差。如果用类似的运作手段，并且配合长达二、三十年的港台音乐就是比大陆的强的单向宣传洗脑，俺相信，从崔健、许巍、窦唯、汪峰、郑钧、朴树、高晓松、老狼、李健等抽出4位也能成功地开这样的大型巡演。因为国内音乐界人士有你这样的思维模式，认为国内的这些歌手开不了、开不起这样的音乐巡演，所以他们根本就不去想，跟不去干，于是想当然地自证：大陆音乐人开不了这样的成功的大型巡演。
这，明证了国内文化界的充溢着跪拜思维模式，并且它深入国内文化人心底而不自知，不论是音乐界，还是电影界、媒体。
虽然不是什麽音乐专家，但是，俺在国外耳濡目染的感受就是，好的歌曲它一定是直指人心，触摸到听众的感怀，而音乐形式不过是为此服务的手段。的确，国内现在见识的比过去多多了，但是给俺的感觉却是，国内的音乐人里不少只学到了西方音乐皮毛，搞的形式大于内容，本末倒置了。
当然，这和跪拜思维导致的眼界高低有关。
