奈保尔、库切

今天看的这本，感觉在马尔克斯的长篇作品里可以排前三。这本可以等同于他之前写的一篇短篇《我只是来打电话的》的加长版本，但加入了更多内容和隐喻的部分。其中对欧洲中心主义的批判的隐喻非常有意思。

昨天晚上没事乱翻芬尼根翻到一个有意思的

商务出的这套“汉译世界文学名著”据说翻译质量高，这次测评下。

看完波伏瓦的短篇集《独白》，接下来看这本。

莫迪亚诺。明天再不看完就要等到下一年八月的星期天啦

离开前最后一次去逛老熟人的旧书店，乱七八糟买了一堆书

看这本，杜布拉夫卡乌格雷西奇的杂文集

犀利的吐槽。这一部分讽刺文学编缉只注重市场反响，而且根本就没读过什么书。虽然现在中国出版市场，尤其是纯文学方面，反而存在不注重市场的问题，但没读过什么书倒是相当真实。
这段以一种比较诙谐的方式概括包法利夫人和安娜卡列尼娜的剧情，很有意思。

美国人觉得她太欧洲，西欧人觉得她太东欧，然而克罗地亚人却又不能认同她作为背叛者的身份和地位（可他们又矛盾地唾弃体制培育的傀儡，于是：“现在只有克罗地亚版《我的奋斗》卖的好。”）。或许更多时候，作为一个跨国界的世界系写作者，对她来说并不是一种选择，而是一个结果。

这种讽刺文坛的，最近出过一本波利亚科夫的《羊奶煮羊羔》印象很深刻

很欢乐，让人想到伯恩哈德的《我的文学奖》。
只不过伯恩哈德有更多自我厌恶，他的语调是拧巴、尖锐的，有点欧洲精英主义的感觉。杜布拉夫卡乌格雷西奇熟稔流行文化和儿童文学，这让她在谈及“一个研究蜘蛛的女性专家”时会语不惊人死不休的蹦出“蜘蛛女！”的这样一个词汇。但这不会让人感到有些油腻的幽默，或者是欧洲人的不严肃，也不会让她显得掉价，很神奇。
“散步是行走中的写作。所以我非常注重散步时间，绝不在工作结束之前回去。”是不是有点罗伯特瓦尔泽的味道？

作家多和田叶子的随笔，都是她关于语言方面的思考，这些内容也深刻体现在她的作品里。作为在德国居住多年的日本作家（曾见识柏林墙的倒塌），她对母语和外语产生了很高的敏感度，并在小说创作中撕裂或是重塑语言，让作品既有趣又有创造性。
我准备先读红色这本。

“很久以前，日本人从中国获得汉字(并不是说中国那一方给我们的，而是我们使用费也不付，就随便拿来使用)”
在文学创作的视野下，50岁、60岁这样的年龄都会变得有些年轻，45岁以下则是青年。这么一想，昭和时期好像距离今天也就更加接近了。看了她的描述，我也才意识到包括她的许多作家都是在这样一个时候成长起来的，尤其是多和田这种之后去了德国的存在，她对故乡的印象中更多保留了旧时的影子（尤其是语言方面）这点相当特殊。

匈牙利作家纳道什彼得的首作《故事终结》。故事的冲动化作了沉重繁杂的内容书写（直白点讲就是像福克纳或《族长的秋天》《智利之夜》之类的大段大段不分段）
可惜他的作品国内引进不多，最能体现他的创作水平和限度的是台湾漫步文化出版的鸿篇巨著《平行故事》（但因为种种原因没有出完整）
纳道什彼得是我押宝诺奖的重点人选之一，去年我随便猜了几个作家，里面有韩江，没想到好巧不巧押中了。匈牙利另一位世界级作家克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛，我之前也拍过他的《撒旦探戈》，这两者里面选一个我还是私心选择前者，虽然在文化影响上后者更加强势，但毕竟国内出版纳道什的作品不多，得了奖更容易引进。
这本《故事终结》我也是垂涎已久，今天终于购得，准备等看完手头没看完的书之后再看。