平成哥斯拉系列，华丽有娱乐作品的风格。
富山省吾
平成哥斯拉系列制作人
1952（昭和27）年2月27日出生于冲绳县，东京都出身。早稻田大学毕业后的1975年，进入东宝。在宣传部工作后，1983年调到东宝电影，之后参与了很多作品的制作。1984年的《阿娴》中担任田中友幸制片人的助理，1989年的《哥斯拉vs碧奥兰蒂》中首次参与哥斯拉电影的制作。之后，平成哥斯拉系列、《摩斯拉》三部曲、99年的《哥斯拉2000千禧年》到04年的《哥斯拉FINAL WARS》都参与了制作。2004年4月，就任东宝电影的社长至今。
日本学院奖协会事务局长
平成ゴジラシリーズは、華やかで娯楽作の風格がありました。
富山省吾
平成ゴジラシリーズ.プロデューサー
1952 （昭和27）年2月27日、沖縄県生まれ、東京都出身。早稲田大学卒業後の75年、東宝に入社。宣伝部を経て83年、東宝映画に出向し、以後、多くの作品に製作として参加。84年の「おはん」で田中友幸プロデューサーの補佐を担当、同じく補佐として就いた89年の「ゴジラvsビオランテ」でゴジラ映画に初めて携わった。以降、平成ゴジラシリーズ、「モスラ」三部作、99年の「ゴジラ2000ミレニアム」から04年の「ゴジラFINAL WARS」までプロデュースを手がけた。04年4月、東宝映画の社長に就任、現在に至っている。
日本アカデミ一賞協会事務局長

第一次拍摄哥斯拉电影
84年的《哥斯拉复活》结束后，马上就开始准备下一部作品，第二年开始征集故事情节，最终被选中的小林晋一郎的《碧奥兰蒂》从86年开始准备。我就是从那个时候开始参加的。
田中友幸制作人认为，84《哥斯拉》中恐怖哥斯拉的复活在票房上也取得了成功，下一部作品将更加迅速地制作成像《007》一样兼具西方电影感觉的作品，因此考虑了新的工作人员编组。《vs碧奥兰蒂》是完全由田中友幸制作的作品。
委托我和大森一树先生一起开发。田中制片人是城户奖的评委，比谁都先看到大森先生的剧本，很欣赏他的才能。田中制片人直接委托当时正在拍摄吉川晃司三部曲的大森导演“先写剧本”。
让川北导演拍摄特摄片也是田中制片人的决定。
我在宣传部工作的时候，曾经参观过《天空的武士》的拍摄现场。之后在宣传部的时候就没接触过特摄作品，所以导演应该不记得了（笑）。所以《哥斯拉vs碧奥兰蒂》里是第一次一起工作。
于是在写剧本的同时，我开始和川北先生一起写企划书。碧奥兰蒂的设计方案自不必说，实际的造型物也要试做，作为企划书来宣传。那里花了很长时间呢。那就是摸索“哥斯拉复活”以后的发展方向，哥斯拉电影毕竟需要制作费，东宝总公司也很慎重。当时，用文字处理机打出文章，贴上纸烧的照片，川北先生用红色封面做哥斯拉的剪影，两个人都觉得很有趣。
为了制作新的哥斯拉电影，《vs碧奥兰蒂》的筹备工作也花了不少时间，比如在决定碧奥兰蒂的设计之前也反复进行了讨论。拥有人类遗传因子的玫瑰和G细胞杂交的怪兽实际影像化很困难啊。川北导演也向很多人下了设计订单，做了很多造型物，反复试验。也偶尔听取了大森导演和原案的小林晋一郎先生的意见，最终做出了决定。从这个意义上来说，虽然有生产的痛苦，但作为哥斯拉电影中久违的新怪兽，我觉得他成为了一个有冲击性的角色。至今《vs碧奥兰蒂》这部电影也很有人气，我认为是因为碧奥兰蒂这个怪兽角色的存在所具有的优美、不可思议与背景中的悲剧女性形象融为一体，酝酿出了独特的魅力。
川北先生创造的芦之湖的碧奥兰蒂登场场景非常美丽梦幻。碧奥兰蒂的叫声很悲伤，使用触手战斗也很新颖。
在自卫队的协助下，影像的迫切感和真实感也产生了。我认为这是一部将正编和特摄完美融合的作品，作为电影也完成了规模提升。
初めてゴジラ映画を担当して
84年の復活「ゴジラ」が終わってすぐに次回作をどうするかということで、翌年にストーリー募集をして、最終選考で選ばれた小林晋一郎さんの「ビオランテ」を86年から準備することになった。私が参加したのはそのあたりからです。
田中友幸プロデューサーとしては84「ゴジラ」で怖いゴジラの復活を興行的にも成功させた結果も踏まえて次作はもっとスピーディに、「007」のような洋画感覚を兼ね備えた作品にしたいという意向から、新たなスタッフ編成を考えてたわけです。「vsビオランテ」は完全な田中友幸プロデュース作品ですよ。
僕はまず、大森一樹さんと一緒に開発を依頼してくれと言われたんです。田中プロデューサーは城戸賞の選考委員でしたから、誰よりも早く大森さんの脚本を目にし、才能を買っていたんですな。当時、吉川晃司三部作を撮っていた大森監督に「まず脚本を書いて」と田中プロデューサーが直接依頼しました。
川北監督に特撮を、というのも田中プロデューサーの決定です。
僕は宣伝部時代に「大空のサムラィ]の現場を覗かせてもらったことがあります。その後宣伝部時代は特撮作品に関わることがなかったので多分、監督は覚えてないと思うけど（ 笑）。だから一緒に仕事をしたのは「ゴジラvsビオランテ」が最初ですね。
それで、脚本と並行して、川北さんと企画書を作る作業を始めました。ビオランテのデザイン案はもちろん、実際の造形物も試作して企画書としてアピールしようと。そこはかなり時間がかかってますね。それは復活「ゴジラ」以降の方向性を模索していたということと、やっぱりゴジラ映画は製作費がかかるものなので、東宝本社も慎重だったんです。当時ですからワープロで文章を打ち出したものに紙焼きの写真を貼り付けて、川北さんが表紙は赤でゴジラのシルエットで行こうとか、ふたりで面白がってやってましたね。
新たなゴジラ映画を、ということで、「vsビオランテ」は準備もかかりましたし、たとえばビオランテのデザインが決定に至るまでもディスカッションを重ねました。人間の遺伝子を組み込んだバラとG細胞を掛け合わせた怪獣、実際に映像化するのは大変ですよ。川北監督も複数の人たちにデザインを発注して、何体も造型物も作ってみて試行を重ねていきました。大森監督や原案の小林晋一郎さんにも折

继承制作的《vs王者基多拉》
“vs碧奥兰蒂”已经过去整整一年了。《vs碧奥兰蒂》东宝基本上是以对决为前提，之后就交给了东宝电影，《vs碧奥兰蒂》虽然获得了好评，但并没有创下大的动员记录。在那里花了很多时间讨论新作该怎么做。
由于田中制片人的身体状况，从本作开始我的角色增加了。哥斯拉系列从至今为止的实绩中产生了很多宝贵回忆，我想在此基础上积累当下要素来满足说客的要求。怪兽的人气投票顺序是摩斯拉、王者基多拉、机械哥斯拉，所以下一部作品就把王者基多拉作为对战对手来填充内容。加入了科幻色彩后反派角色是字宙人的话就缺乏现实感，所以需选择未来人作为敌役怎么样？以当时的恐龙热潮为背景，哥斯拉的祖先、未来人、机械登场，把所有的要素都塞进去。
伊福部昭老师久违地为哥斯拉电影制作音乐也是看点之一。《勇者斗恶龙》大热的时候，《vs碧奥兰蒂》也请了杉山浩一先生来提供快速优美的乐曲，我觉得和作品非常匹配。话虽如此，考虑到哥斯拉所具有的重量感，我深切地感受到伊福部音乐才是哥斯拉本身啊。伊福部老师创作了精彩的主题曲，我想这也是他大受欢迎的主要原因。
演员的话题不管怎么说都是土屋嘉男先生吧。土屋先生能出演这件事让大森导演非常高兴，我也很高兴。中川安奈也是曾经出演东宝特摄电影的千田是也的血统，佐佐木胜彦当然也是。让这些与东宝特摄有渊源的人们参与新的哥斯拉电影，确实有让气氛高涨的地方呢。
另外，要想作为系列作品展现出来，在每一部电影中如果没有新的看点或者说是新发现，是无法实现的。这部作品最大的目的可以说是加入哥斯拉诞生的秘密。
在挂有藤本真澄先生、田中友幸先生、林芳信先生等（株）东宝电影-历代社长照片的接待室里，富山先生回想起制作平成哥斯拉系列的那个时代。
プロデュースを引き継いだ
「vsキングギドラ」
「vsビオランテ」から丸1年間があいたんですよね。東宝としては「vsビオランテ」では基本的に対決ものにするというのが前提にあって、あとは東宝映画に任せてくれたのですが、「vsビオランテ」は結果として評価は得たけど大きな動員を記録でぎなかった。そこで新作をどうやるか、という部分を検討する時間がかかったということでしょう。
田中プロデューサーの体調もあって本作から私の役割が増していきましたが、ゴジラシリーズにはこれまでの実績から生まれるたくさんの引き出しがありますし、その上に今日的要素を積み上げていくことで説客の要望に応えようと考えました。怪獣の人気投票するとモスラ、キングギドラ、メカゴジラという順番でしたから、次回作はキングギドラを対戦相手として内容を詰めていったんです。SF色を加味して悪役は字宙人、というのはリアルさに欠けるので未来人ならどうか、当時の恐竜ブームを背景にゴジラの先祖を出そうとか、未来人が登場するからメカも登場させられるとか、あらゆる要素を詰めてね。
伊福部昭先生に久々にゴジラ映画の音楽を手がけていただいたことも目玉のひとつです。「ドラゴンクエスト」がヒットしてたこともあって、「vsビオランテ」は、すぎやまこういちさんにお願いして、スピーディで美しい楽曲を提供していただき、作品にとてもマッチしたと思います。とはいえ、ゴジラが持つ重量感を考えるとやっぱり伊福部音楽はゴジラそのものだなぁとつくづく感じたわけです。伊福部先生は、素晴らしいテーマ曲をお書きくださり大ヒットの要因となったと思います。
出演者でのトピックスはなんと言っても土屋嘉男さんですよね。土屋さんに出ていただけるというんで大森監督も大喜びでしたし、僕もうれしかったですよ。中川安奈さんもかつて東宝特撮映画に出演されていた千田是也さんの血筋ですし、佐々木勝彦さんももちろんそうですよね。そういった東宝特撮ゆかりの方々に新たなゴジラ映画に参加していただいて。盛り上げてもらったところはありますね。
また、シリーズものとして見せるためには1本1本の映画のなかで新たな見せ場というか、発見がないと成立しないと思います。この作品ではゴジラ誕生の秘密を盛り込むというのが1番の狙いと言えるでしょうね。
藤本真澄氏、田中友幸氏、 林芳信氏ら（株）東宝映画-歴代社長の写真が飾られた応接室にて、平成ゴジラシリーズを製作したあの時代を思い起こす富山氏。

4
家庭电影的王道
其实，我也考虑过让其他怪兽担任主角而不是哥斯拉。田中友幸制作人从以前就一直在酝酿一个叫霸岗的新怪兽想法，也有一个以摩斯拉为主角制作的《摩斯拉vs霸岗》企划。之后可以做《哥斯拉vs摩斯拉》，也可以做《哥斯拉vs霸岗》，应该会传播开来吧。但是作为新年电影，比起挑战新企划，还是想准备最强的节目，所以就决定是《哥斯拉vs摩斯拉》。
那时候每年新年电影都有哥斯拉的路线。川北导演决断很快，当时每年制作的准备时间不够，下一部作品自己想做这个的话，在定稿完成之前就会着手准备。当然，在讨论稿、准备稿阶段，关于基本结构和结尾交换了意见，但还是要先行一步。所以制作方将本篇和川北先生的想法进行磨合的工作很重要。《vs王者基多拉》之后每年都在制作新作，如果不放弃推进工作的话就来不及了。川北先生的工作就是在规定的时间内追求作品的质量，所以我觉得很辛苦。正片和特摄片各自运行，脚本家和演出部也有伤脑筋的时候，但最终通过剪辑使之成为一部作品，正因为是专业人士才能完成这些工作。
大河原导演的起用是东宝全体决定的。在《超少女 REIKO》中作为久违的东宝摄影所出身的导演出道的大河原导演，对于继续拍摄哥斯拉这件事东宝总公司也表示赞同，大森导演也爽快地答应了。热门系列的推动者大森先生担任了脚本。
新怪兽巴特拉在命名上费了不少功夫呢。“黑色摩斯拉”考虑了很多形象，但怎么也不能拿出决定。最终以战斗摩斯拉的巴特拉作为决定。巴特拉作为新怪兽很有人气，这个又黑又坏的家伙很帅呢。
作为高潮舞台的横滨港未来地区的布景也是一大看点。可以说是微缩特摄的极致完成度吧。当时地标塔还没完工，田中制片人和三菱地所先生的关系很好，所以私下拜托帮忙了。上映后塔也顺利竣工，电影成为宣传，皆大欢喜。
摩斯拉的推出给人一种作为家庭电影系列的方向性已经确定下来的感觉。川北先生所描绘的绚丽的光线乱舞融合了写实和动画的华丽感，我想这也是孩子们接受的主要原因。
ファミリー映画の王道に
実は、ゴジラを続けてやるんじゃなくて、別の怪獣を主役にしようとも考えていたんですよ。バガンという田中友幸プロデューサーが以前から暖めていた新怪獣のアイデアがありまして、モスラを主役に「モスラvsバガン」というのをやろうという企画もありました。その後に「ゴジラvsモスラ」をやってもいいし、「ゴジラvsバガン」もできるし、広がっていくんじゃないかと。でも、やっぱり正月映画としては新企画でチャレンジするよりは最強の番組で備えたいということで「ゴジラvsモスラ」に決定したんです。
このころはもう、毎年、正月映画にはゴジラを、という路線が決まってました。川北監督は決断が早いんです。当時は毎年製作していた準備期間が足りないこともあって、次の作品では自分はこれをやりたいと思うと決定稿があがる前に準備に取りかかる。もちろん、検討稿、準備稿の段階で基本構造とラストについては意見交換はしていますが、先行していくんですよ。ですから製作サイドとしては本編と川北さんのアイデアを擦り合わせ
る作業が重要でした。「vsキングギドラ」以降は毎年作っていましたから見切って作業を進めていかないと間に合わない。決められた時問内でいかに作品のクオリティを追求していくかというのが川北さんの仕事ですから大変だったと思います。本編、特撮がそれぞれ走るわけですから、スクリプターや演出部が頭を抱えることもありましたが、最終的には編集で1本の作品として成立させていく。プロだからこそ成せる業ですね。
大河原監督の起用は東宝全体で決定したことです。「超少女REIKO」で久々に東宝の撮影所出身監督としてデビューした大河原監督が続けてゴジラを撮ることに東宝本社も賛同してくれて、大森監督も快諾してくれました。ヒットシリーズの推進者である大森さんには脚本をお願いしました。
新怪獣のバトラはネーミングに苦労しましたね。"黒いモスラ"からイメージしていろいろ考えたんですが、なかなか決定打が出なくて。最終的にバトル.モスラのバトラに決定しました。バトラは新怪獣としては人気もありましたし、黒くて悪いヤツってかっこいいですよね。
クライマックスの舞台となる横浜みなとみらい地区のセットも見どころです。ミニチュア特撮の極致ともいうべき完成度でしょう。実はランドマークタワーがまだ完成する前だったんですが、田中プロデューサーが三菱地所さんと懇意にしていたので内々でお願いしまして。公開後にタワーも落成して映画が宣伝になったと喜んでいただきました。
モスラを出したことで、ファミリー映画としてシリーズの方向性が定まった感がありますね。川北さんが描いたきらびやかな光線の乱舞は実写とアニメ

（灰色方框黑字）
田中制作人（中）访问了《哥斯拉vs碧奥兰蒂》的拍摄现场，倾听了川北特技导演的演出计划，而富山省吾则贴近田中制作人支持制作。

着眼于海外版《哥斯拉》。
因为已经看到三星电影的哥斯拉故事，所以日本的哥斯拉也将告一段落，我想让机械哥斯拉、拉顿等人气怪兽全部复活登场然后再结束这个系列。
川北先生也对更新的机械哥斯拉的设计很执着。包括合体机械迦楼罗在内，我们很早就向各种各样的人发出设计订单。另外，婴儿哥斯拉的存在是哥斯拉诞生的另一种可能性。我们也有想让可爱的角色登场的想法。
负责剧本的三村涉先生是大森导演介绍到剧组的工作人员。三村先生也是个充满娱乐性的人，所以我认为他是一个非常好的人。
G-force是从这个作品开始登场的组织。从“vs碧奥兰蒂”那里得到了自卫队的协助，不过，如果出现了太过未来的超兵器的话就会变成那样。如果在这条线范围内提供协助，就会在我们的故事创作阶段受到束缚。我想干脆在这里以不出现自卫队的世界观来操演一番。
下一部《哥斯拉vs太空哥斯拉》在各种意义上都可以说是转换期。哥斯拉系列畅销期间，为了开创新领域而制作了“大和武神”。于是“大和武神”请大河原导演上场。托三星电影版哥斯拉延期的福，正月里又要制作哥斯拉新作了，所以邀请柏原宽司担任编剧，山下贤章担任导演的新团队来挑战，想要从以往的人气怪兽对决路线中焕然一新。能与哥斯拉匹敌的角色就只有哥斯拉了（笑）。从《vs碧奥兰蒂》中登场的“哥斯拉细胞”来构思，虽然这么说有点生硬，但这次登场的怪兽就是太空哥斯拉。看起来特摄的比重很多，但是由柄本明饰演的结城像唐吉诃德那样独自一人也要面对哥斯拉的一众角色在山下导演的目标下被好好地描绘出来，成为了充满个性魅力的作品。
摩杰拉是川北先生执意要求的角色。作为机械角色的摩杰拉也有主角级别的风格。让新角色登场的时候会先考虑在电影全篇登场也不违和的场景。我觉得川北先生考虑相当周全，他当然也考虑过这些，但道理嘛，后面始终以角色为主，娛楽先行。有人说这里很奇怪，也会认为“因为很有趣，这样一来就可以了吧”。也许有人会说，华丽的光线展示不需要那么多，但那样就好了。
从婴儿哥斯拉到小哥斯拉，设计上的大幅度改变也是川北导演的恶作剧。现实中的恐龙宝宝长成了可爱的怪兽，想不到吧。不仅是向过去的迷你拉致敬，也有沿袭这个概念的意识吧。总之，在所有局面下都优先考虑如何让观众开心，娱乐，我认为川北先生在这方面的指向性非常出色。
海外版「ゴジラ」を視野に据えて
トライスター版 「ゴジラ」の話が見えてきたので、日本のゴジラは次で打ち止め、ということでメカゴジラとラドン、人気怪獣をすべて復活させてシリーズを終えようと思ったんです。
川北さんもリニューアルするメカゴジラのデザインにはこだわっていました。合体メカのガルーダも含めて早い段階でさまざまな人たちにデザインを発注して作り上げていったんです。また、べビーゴジラの存在はゴジラ誕生の別の可能性というところですね。可愛らしいキャラクターを登場させたいという思惑もありました。
脚本を担当していただいた三村渉さんは、大森監督の紹介です。三村さんもエンターテイメント性志向のセンス溢れる方ですから、とても良い方にでバトンタッチしていただいたと思いますね。
Gフォースの登場はこの作品からですね。「vsビオランテ」から自衛隊に協力してもらってたんですが、あまりに未来的な超兵器が登場するとさすがにそこまでは、ということになるんですよ。このラインまでは協カしてもらえるという範囲があると、こちらのストーリー作りの段階で枷がかかってしまいますよね。いっそここらで自衛隊が出ない世界観でやってみようと思ったんですよ。
次の「ゴジラvsスペースゴジラ」は、いろんな意味で転換期といえます。ゴジラシリーズが好調な間に、新ジャンルを立ち上げようとして製作したのが「ヤマトタケル」です。そこで「ヤマトタケル」は大河原監督に登板してもらいました。トライスター版が延びたおかげで正月はまたゴジラをやることになったので、柏原寛司さんの脚本、山下賢章さんに監督という新たなチームに挑んでもらって、かっての人気怪獣対決路線から一新しようと。ゴジラに匹敵するくらいのキャラクターはゴジラしかない（笑）。「vsビオランテ」で登場した"ゴジラ細胞"から発想して。少々強引ですけど、今度は宇宙ゴジラでいくことになった。特撮の比重が多いように見えますが、ドンキホーテのようにたったひとりでもゴジラに立ち向かっていく柄本明さんの結城のキャラクターなど、山下監督の狙いできちんと描かれていて個性的な魅力の溢れる作品になったと思います。
モゲラは、川北さんが是非やりたいと言われたんですよ。メカキャラとしても主役クラスの風格がありますよね。新たにキャラクターを登場させる時って、映画全体のなかで登場して