让哥斯拉回到原点
1984年的“哥斯拉复活”已经25年了吗？过了很长时间，我也很久以前就离开了电影，所以也有忘记的地方（笑）。
到“哥斯拉复活”为止从1975年的“机械哥斯拉的逆袭”有空白，不过，从第一部哥斯拉渐渐偏离了，怎么说呢，稍微偏向孩子了。因此，我认为回到原点是关于复活的讨论契机。
哥斯拉的复活，与其说是田中友幸先生一个人的意向，不如说是东宝整体企划中出现的。（注：田中友幸的名字读作“tanakatomoyuki”，“yuukou”为通称）
东宝也感受到了哥斯拉复活的营业价值。与此同时，东宝制作了很多怪兽电影，其中哥斯拉是非常重要的存在，我想让哥斯拉回到原点并加以活用。
ゴジラを原点に戻そう
1984年の復活「ゴジラ」から25年ですか。だいぶ時間が経ってるし、僕もずいぶん前に映画から離れてるんで、ちょっと忘れてるところもありますけど （笑）。
復活「ゴジラ」にいたるまで75年の「メカゴジラの逆襲」からブランクがありましたけど、一作目のゴジラからだんだんと離れていって、何と言うんですかね、少し子供寄りになっていた。それで一度、原点に戻ろうというのが復活についての議論のきっかけだったと思います。
ゴジラの復活については、田中友幸さんひとりの意向というよりも、東宝全体の企画の中で出てきたものだと思います。（編註：田中友幸氏の名前の読みは「たなかともゆき」、「ゆうこう」は通称）
東宝としてはゴジラ復活に営業的な価値を感じていましたね。それと同時に東宝はたくさんの怪獣映画を作ってきたけれど、やはりその中でもゴジラというのはとても大きな存在で、そのゴジラを原点に戻して活かしたかった、というのがあります。

在旧作上映中感受到粉丝们的成熟
1979年拆除前的日剧重新上映了旧作，之后也做了旧作的特集上映。也就是说，从某种意义上来讲就像是哥斯拉复活前的表演一样，在那里感受到了粉丝们的热烈气氛和热情。正因为如此，电影一开始，名字出现就鼓掌，“田中友幸”这个名字一出现就鼓掌，“圆谷英二”这个名字一出现又鼓掌。
我认为像这样粉丝们的热心活动，并不是东宝大规模的组织和动员。当然，也有和这些人一起做什么的时候，但说到底是粉丝们自发的热情。
旧作上映で感じたファンの熟
1979年に取り壊す前の日劇で旧作のリバイバル上映をして、それ以降も旧作の特集上映をやりましたよね。つまり、ある意味、ゴジラが復活する前のデモンストレーションみたいなもので、そこでファンの方々の盛り上がりや熱気を感じましたね。それこそ、映画が始まってタイトルが出ると拍手が起きて、「田中友幸」とクレジットが出ると拍手「円谷英二」と出るとまた拍手。
こうしたファンの方々の熱心な活動は、東宝から大々的に仕掛けたり動員をかけたりしたというようなものではなかったと僕は思います。もちろん、そういう人たちとこちらが一緒に何かをやるということはありましたけど、あくまでファンの方々の自発的な熱でしたね。

哥斯拉委员会成立
我从“哥斯拉复活”企划开始就参与其中。当时是电影调整部长兼宣传部长吧。1984年1月，成立了哥斯拉复活准备委员会。政府机关的纵向划分体系经常被批评（笑），以前东宝也是配给是配给部，票房是票房部，摄影是摄影所，虽然也不是没有横向的交流，但无论如何都有框架这种东西。但是，为了让这部电影、新哥斯拉复活并取得成功，全公司必须团结一致。于是，打破部门间的条条框框，从各部门派出负责人，组成一个以命令系统运作的小组。部门之间不能有温度差。
在那之前，我制作哆啦a梦剧场版（1980年《哆啦a梦 大雄的恐龙》）的时候，采用了制作委员会的方式。东宝、小学馆、新映动画、朝日电视台分别派出委员，由他们的成员制定各种计划，从夏天开始一直持续到3月上映。因为有这样的先例，所以成为哥斯拉委员会的一个原型。制作委员会是各公司之间的，哥斯拉委员会是东宝内部的。
哥斯拉复活准备委员会变成了哥斯拉委员会，碧奥兰蒂以后也继续存在。作为平成哥斯拉系列的制作方法，84年的哥斯拉有成为雏形的地方吧。
ゴジラ委員会立ち上げ
僕は復活「ゴジラ」には企画の立ち上げから関わっています。当時は、映画調整部長兼宣伝部長ですかね。84年1月には、ゴジラ復活準備委員会を立ち上げました。よく官庁の縦割りシステムが批判されてますけど（笑）、昔は東宝も配給は配給部、興行は興行部、撮影は撮影所と、横のコミュニケーションがないわけじゃないんだけど、どうしても枠というものがあった。でも、この映画、新しいゴジラを復活させて成功させるためには全社が一丸にならないといけない。そこで部署間の枠をとっぱらって、各部門から責任者を出してもらって、ひとつの命令系統で動くグループを作った。部署間に温度差があるといけないですから。
僕はこの少し前、ドラえもんの劇場版をスタートさせたときに （80年「ドラえもん のび太の恐竜」）、製作委員会方式を作ったわけです。東宝、小学館、シンエイ動画、テレビ朝日のそれぞれから委員を出して、そのメンバーで様々なプランを立てて、夏からスタートして3月の封切りまで持っていく。そういう前例があったから、それがゴジラ委員会のひとつのモデルになったのかな。製作委員会は各会社間のもので、ゴジラ委員会は東宝内部のものですけど。
ゴジラ復活準備委員会はゴジラ委員会になって、ビオランテ以降も存続してます。平成ゴジラシリーズの作り方として、84年のゴジラが雛形になったところはあるでしょうね。

又是哥斯拉的时代
我直接接触的哥斯拉作品到《哥斯拉vs摩斯拉》为止就结束了。在戴斯特洛伊亚的时候也还在东宝，宣传负责人已经换成中川（敬）了。《哥斯拉vs摩斯拉》是平成系列电影中票房成绩最好的，那是因为摩斯拉这个受儿童和女性欢迎的角色吧。哥斯拉系列制作了很多怪兽，但还是哥斯拉、摩斯拉和王者基多拉最具人气。
平成系列从《哥斯拉复活》开始到《哥斯拉vs戴斯特洛伊亚》结束。实际上在20世纪的时候哥斯拉应该是不再制作新作品的，但不知为何2000年又制作了新作品（苦笑）。
哥斯拉虽然制作了很多作品，但还是没有超越昭和29年的哥斯拉。这么说可能太极端了。那部哥斯拉我在电影院里看过，在大岛的登场场景、平田昭彦和河内桃子的场景、最后在氧气毁灭者中平田昭彦也死了的场景都给我留下了深刻的印象。
哥斯拉的观众动员好像消失了，怎么说呢，流行也是一样，这种东西不是会反复出现吗？哆啦a梦就是这样。随着哆啦a梦长大的一代已经成为父母，牵着孩子来到电影院。圆谷先生的奥特曼也曾一度降温，后来又热烈起来。哥斯拉也会有被重新审视的时候吧。
（2009年8月27日于国际文化会馆）
哥斯拉委员会是在堀内的提议下成立的，是平成哥斯拉系列票房成功原动力的重要组织。
またゴジラの時代が
僕がゴジラに直接タッチしたのは「ゴジラvsモスラ」ぐらいまでですね。デストロイアの頃もまだ東宝にいましたけと、宣伝担当はもう中川（敬）に替わって。「ゴジラvsモスラ」は平成シリーズで興行成績が一番よかったんですけど、それは子供や女性に受けるモスラというキャラクターのおかげでしょうね。ゴジラシリーズではたくさんの怪獣を作りましたけど、やっぱりゴジラとモスラとキングキドラなんですね。
復活「ゴジラ」から始まって「ゴジラデストロイア」まで平成シリーズが続いて。それで本当は20世紀のうちはゴジラをやらないって大見得を切ったはずなのに何故か2000年にやちゃったというのもありましたけど （苦笑）。
ゴジラはたくさんの作品が作られたけど、やはり昭和29年のゴジラを越えてないような気がする。極論かな。あのゴジラは映画館で見たけれども、大島での登場シーンや、平田昭彦と河内桃子のシーン、最後のオキシジェンデストロイヤーで平田昭彦も死ぬシーン、すごく印象的でしたね。
ゴジラの観客動員は滅っていったみたいですけど、なんて言うのかなあ、流行でもそうだけど、こういうものって繰り返されるじゃないですか。ドラえもんなんかはまさにそうですよね。ドラえもんで育った世代がお父さんお母さんになり、子供を引っ張って映画館にやってきてる。円谷さんのウルトラマンだっていったん下火になったのがまた盛り上がった。ゴジラもまた、どこかで見直されるときが来ると思いますね。
（2009年8月27日 国際文化会館にて）
ゴジラ委具会は堀内氏の発案で立ち上げられた。平成ゴジラシリーズの興行的な成功の原動力となる重要な組織だった。