回复：‖欢喜七仙缘‖【分析】论各路仙凡的战斗力（襄论欢七之一·III）

如果我们想要强行解释向阳状态能量球与认兄状态能量球这两次反常现象，我们就得根据这两次能量球之前的仙女出场剧情，将仙女身在凡间针对凡人施法化物术，以及仙女得知自己私留凡间在天庭案发且有司法天神赤脚大仙参与这两种情况，全部归入仙女发生不测的范畴，使其与仙女需要使用灵石且灵石离体无法取回的特殊情况类似。
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这样一来，我们就在影响能量球变化的仙女相关事件中，补充了两条备选情况。
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那么，在补充这两条备选情况之后，第15集7分绿儿下凡传信没有能量球镜头与之对应的反常现象，能否得到相应的解释呢？
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如果这两条备选情况能够帮助解释绿儿下凡传信为什么没有引发能量球的膨胀，或者哪怕是其中一条备选情况能够帮助解释，那么其可信度都会得到提升。
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第15集7分绿儿下凡传信的剧情，发生在第14集8分的认兄状态能量球之后，且在此之间没有其他的能量球膨胀镜头。因此，我们可以从认兄状态能量球开始，向后追溯，看看能否找到绿儿下凡传信没有引发能量球膨胀的合理解释。
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认兄状态能量球之后的仙女出场剧情，是紫儿劝红儿和食神离开，结果被赤脚大仙截住，食神和红儿与赤脚大仙展开攻防战，最后王母出面将他们留在凡间。







这里食神和红儿明确了赤脚大仙和王母对自己私留凡间案发的态度。如果这种情况能够导致能量球出现虚空区域，则该虚空区域应当不小于绿儿下凡传信所致的膨胀区域。
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这就相当于我们需要接受，仙女得知自己私留凡间在天庭案发时，间接听闻他人转述赤脚大仙在天庭大殿中表达自己的态度，会导致能量球膨胀，而直接当面见证赤脚大仙私自下凡表达自己的态度，会导致能量球出现虚空区域。
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上面这种猜想当然非常离谱，但却能够一次性解决第14集8分和第15集7分两处反常现象。
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纵观欢七全剧，赤脚大仙一直以捍卫天规作为其人生信条。他在大殿之上要求王母处置紫儿、红儿和食神，是出于维护天规的公心。但他却宁可私自下凡，也要规劝红儿和食神，则属于知法犯法且执法犯法，是在使用违反天规的手段去实现维护天规的目的。这种目的与手段的背离通过当事人中的仙女影响到能量球，进而产生虚空区域，整套逻辑虽然十分牵强，但也不是完全无法强行建立关联性。

再继续向后的仙女出场剧情，是红儿向鱼日表示，无论食神情况如何，自己都会陪着食神，最终食神醒来。




这段剧情显然与仙女剔仙骨、下凡间、仙体受伤、法力受损、灵石离体、施法化物术、得知自己私留凡间案发等情况均不相关。
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再继续向后的仙女出场剧情，就是青儿听到王母打算安排托塔李天王下凡的消息，绿儿下凡传信。

由此可见，即使补充前述两种备选情况，要解释绿儿下凡传信为什么没有引发能量球的膨胀，依然太过牵强。

除此之外，我们还有没有其他解决问题的思路呢？
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绿儿下凡传信的反常之处在于，按照常例，仙女下凡之后的时间节点上，应当出现禁地能量球的特写镜头，但此处却没有出现。
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那么，在这个本该出现能量球镜头的时刻，具体出现了什么呢？
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我们可以看到，继第15集7分的绿儿下凡传信之后，紧接着在第15集8分，出现了禁地光影的特写镜头。



这个取代了禁地能量球特写镜头的禁地光影特写镜头，究竟意味着什么呢？
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我们先整体看一下，在欢七全剧的禁地镜头中，都有哪些针对光影的呈现方式。
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在第15集8分的禁地光影特写镜头后，小阴蚀王自内走出，与扫把星交谈，背景中带到了在此之前所出现的禁地光影特写镜头的区域。
在其他禁地相关的剧情中，阴蚀王和扫把星出场时，也会从不同角度带到禁地光影特写镜头的区域。


也就是说，我们可以认为，在禁地相关的剧情中，阴蚀王和扫把星出场带到禁地光影特写镜头的区域，属于正常的背景呈现，没有特殊含义。
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但是，像第15集8分这样，单独出现禁地光影的特写镜头，画面中没有出现阴蚀王和扫把星的情况，就值得我们加以讨论了。
能量球特写镜头，与禁地光影特写镜头，其实是相同的区域，只不过是有岩石遮挡和没有岩石遮挡的区别而已。
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在没有岩石遮挡的情况下，我们看到的直接是能量球特写镜头。而在有岩石遮挡的情况下，我们所看到的光影，其实就是能量球本体在岩石后方所发出的光影。
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也就是说，第15集8分的禁地光影特写镜头，其实就是能量球光影的特写镜头。
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那么，能量球光影的特写镜头，单纯只是运镜上的巧合，还是与能量球镜头类似，代表着特定的意义呢？
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要搞清楚这个问题，我们就需要通观全剧，查找除第15集8分的能量球光影特写镜头之外，还有没有其他不出现阴蚀王和扫把星、单独出现能量球光影特写镜头，以及在这些单独出现的能量球光影特写镜头之前，发生了哪些仙女相关事件，使得发出光影的能量球，具体处于怎样的状态。

【第十章第三节第四段完】

来了来了，有没有可能也和王母的态度有关啊

五、能量光影
为了推求第15集8分能量球光影特写镜头是否具有特定意义，我们需要系统梳理能量球光影特写镜头所在处区域出现的情况。
扫把星首次进入禁地，是在第4集34分。
随着扫把星在禁地之中的探索，镜头逐渐带到了能量球光影特写镜头所在处区域，时间在第4集35分，属于远景呈现。

随后扫把星看到五百万年前的大战影像，在碑文投影的过程中再次带到了能量球光影所在区域，同样属于远景呈现。

此次禁地剧情中，没有单独出现能量球光影的特写镜头。
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扫把星首次在禁地中见到小阴蚀王，是在第7集28分。
此次扫把星在禁地中的镜头，多次带到能量球光影所在区域，同时包括远景呈现和近景呈现。



但是，此次依然没有单独出现能量球光影的特写镜头。
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扫把星为了做上仙，不得不接受阴蚀王将仙女弄下凡间的任务，再次回到禁地，是在第7集40分。
扫把星向阴蚀王保证不会泄露消息，以及阴蚀王赐给扫把星一条命，都带到了能量球光影所在区域，属于近景呈现。

虽然在这些镜头中，能量球光影所在区域已被放大，但这些镜头都是为了追拍扫把星和阴蚀王才带到相关区域，而非能量球光影特写镜头的单独出现。

扫把星想到办法后，得意洋洋地去找小阴蚀王介绍自己的计划，并要求小阴蚀王为自己捶腿，是在第8集7分。

此次扫把星在禁地中，多次带到能量球光影所在区域，都属于远景呈现，没有单独出现能量球光影的特写镜头。
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红儿和青儿两位仙女双双下凡，扫把星到禁地汇报情况，是在第9集28分。
扫把星为了见到他自以为从未谋面的师父，一把丢开了小阴蚀王，强行向内闯入。

在此过程中，我们看到了全剧中第一次单独出现的能量球光影特写镜头，时间点为第9集29分。



我们可以看到，这个能量球光影特写镜头并非一闪而过，而是有短暂停留，并伴随着能量光影的映射变幻。
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随后，扫把星被打出，又带到了能量球光影所在区域，属于近景呈现。

紧接着，便是我们目前难以解释的向阳状态能量球。



也就是说，能量球光影No.1和向阳状态能量球No.07在第9集29分接连出现，应当考虑合并解释。
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青儿回天后，扫把星又到禁地汇报情况，结果被阴蚀王追责，是在第12集8分。
这次扫把星进入禁地，没有见到小阴蚀王，但是我们看到了全剧中第二次单独出现的能量球光影特写镜头。

在第12集8分至10分期间，镜头多次给到单独出现的能量球光影特写，每次都是短暂停留，并伴随着能量光影的映射变幻。








鉴于能量球光影No.2的出现紧跟在青儿抵达七仙阁之后，且阴蚀王因为此事向扫把星追责，我们有理由推测，能量球光影No.2的出现，与青儿回天导致向阳状态能量球出现虚空区域直接相关。

红儿与食神私留凡间在天庭案发后，扫把星再次进入禁地，是在第14集7分。


在认兄状态能量球出现前后，都带到了能量球光影所在区域，属于远景呈现，没有单独出现能量球光影的特写镜头。
红儿被王母下令打出天庭不得回转之后，扫把星进入禁地汇报，是在第14集38分。


在此过程中，镜头逐渐推进到能量球光影所在区域，但没有单独出现能量球光影的特写镜头。

接下来就是第15集8分的能量球光影特写镜头，这是全剧中第三次单独出现能量球光影特写镜头，在绿儿下凡传信之后。



与前两次单独出现的能量球光影特写镜头相似的是，能量球光影No.3也是短暂停留，并伴随着能量光影的映射变幻。
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扫把星再次来到禁地，阴蚀王问他为什么橙黄青蓝四位仙女还在天庭，是在第16集30分。

阴蚀王与扫把星的交谈过程中，多次带到能量球光影所在区域，都属于远景呈现，没有单独出现能量球光影的特写镜头。
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绿儿输仙血给鱼日后，扫把星来到禁地要阴蚀王为他捶背，是在第17集42分。



此次扫把星在无人阻拦的情况下入内，结果撞见小阴蚀王变身为大阴蚀王，在此过程中镜头逐渐跟进到能量球光影所在区域，但没有单独出现能量球光影的特写镜头。

鱼日恢复记忆后，扫把星进入禁地，是在第18集21分。


阴蚀王直接站在能量球光影所在区域，镜头逐渐推进，但没有单独出现能量球光影的特写镜头。
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王母打算派托塔李天王下凡捉拿仙女，扫把星到禁地告知阴蚀王，是在第19集21分。


阴蚀王同样站在能量球光影所在区域，镜头远近变换，但始终没有单独出现能量球光影的特写镜头。
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扫把星再次进入禁地汇报托塔李天王已经下凡，是在第20集21分。


听到扫把星的汇报后，阴蚀王从能量球光影所在区域逐渐探出头来，没有单独出现能量球光影的特写镜头。

扫把星到禁地告知阴蚀王天庭已经戒严，是在第20集31分。



阴蚀王依旧站在能量球光影所在区域，镜头旋转变换，没有单独出现能量球光影的特写镜头。
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赤脚大仙在天庭布下天罗地网后，扫把星到禁地去找阴蚀王，是在第21集27分。



为了近距离接触阴蚀王，扫把星爬上了能量球光影所在区域，镜头一直对准阴蚀王和扫把星，没有单独出现能量球光影的特写镜头。
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红儿与食神护送黄儿与金吒前往昆仑洞后，扫把星最后一次去禁地与阴蚀王见面，是在第22集34分。

阴蚀王仍然站在能量球光影所在区域，镜头有远景呈现也有近景呈现，没有单独出现能量球光影的特写镜头。