首先明确一点，你华的歌，想靠词先声夺人振聋发聩那是想都不要想了，这辈子都不可能的。
第一，他是个作曲的，作品都是靠曲子驱动；第二，他是搞艺术的没错，但他从来也不是个文化人，母语水平不过中人而已。所以《山海》《平凡之路》《白桦林》这样的词就不必期待了。华作品的词，最高标准应该是适配他的曲子和人格，而不是stand out。
之前华作品的词最被诟病的地方是意象堆砌却不知所云得没有意义（降临），不该文的地方文得过分但文字水平又有硬伤（齐天rap、新世界、山海），单看文字很好但是根本不适合唱（蜉蝣）。
但这次新歌的词必须夸。没想到终于等来了词曲适配的一天，太不容易了。
先说《疯人院》
要说精神病主题，最容易的处理办法就是把词搞得支离破碎、抽象、毫无逻辑、云山雾罩等等。总之之前词一切弊病放到这首上也许就不算弊病了。但是，这首妙就妙在根本没有采取这种偷懒的处理方式。不管是主题旋律还是rap部分词都是朗朗上口、逻辑通顺、清晰明了。疯狂的内核不体现在语句的外在形式，而是语义之中：“以堂吉诃德的勇敢同空气宣战”“盛装的苍蝇探讨生存的意义”。这样流畅通顺的词与优美顺畅又天马行空的曲子也是相性max。词曲的优美流畅本身就是对“疯狂”定义的消解，是不是如福柯所说疯狂只是体制驯化外的异类。英文几句know相关更是美妙，从I know，到 I wanna know，到I don't want to know，加上反复出现在旋律部分的I know，乍一看处处矛盾，到底是知道还是不知道？想知道还是不想知道？结合疯狂主题便一目了然：似是理智和疯狂间的反复横跳，更是清醒地沉沦/疯狂，不是知不知，而是想不想。不是醒不醒，而是想不想醒。主旋部分的词更是紧扣这点清楚明白直击心灵——“再度毁灭”“再度逃离”，这里的疯狂不是失控，而是自主选择。
再说《神树》
降临的败笔是什么？太多了，但是最败笔的地方一定是啰嗦。
神说要有光，于是便有了光。
神不是电影反派，絮絮叨叨逗你玩。神谕一定简短、直接、assertive、dictative。不可能什么风与静默融入大雨萧索、伊甸园放走阿修罗罗里吧嗦一大堆。整首歌最像样的地方不过是那句La vi ah va ah vi……
神树里面完全摒弃了这点，crash and cold循环往复，仿佛圣咏。这种不容抗辩的力道只能让你想起亘古洪荒，主宰与臣服。语句简洁、意象宏大，这才是神的歌。
第一，他是个作曲的，作品都是靠曲子驱动；第二，他是搞艺术的没错，但他从来也不是个文化人，母语水平不过中人而已。所以《山海》《平凡之路》《白桦林》这样的词就不必期待了。华作品的词，最高标准应该是适配他的曲子和人格，而不是stand out。
之前华作品的词最被诟病的地方是意象堆砌却不知所云得没有意义（降临），不该文的地方文得过分但文字水平又有硬伤（齐天rap、新世界、山海），单看文字很好但是根本不适合唱（蜉蝣）。
但这次新歌的词必须夸。没想到终于等来了词曲适配的一天，太不容易了。
先说《疯人院》
要说精神病主题，最容易的处理办法就是把词搞得支离破碎、抽象、毫无逻辑、云山雾罩等等。总之之前词一切弊病放到这首上也许就不算弊病了。但是，这首妙就妙在根本没有采取这种偷懒的处理方式。不管是主题旋律还是rap部分词都是朗朗上口、逻辑通顺、清晰明了。疯狂的内核不体现在语句的外在形式，而是语义之中：“以堂吉诃德的勇敢同空气宣战”“盛装的苍蝇探讨生存的意义”。这样流畅通顺的词与优美顺畅又天马行空的曲子也是相性max。词曲的优美流畅本身就是对“疯狂”定义的消解，是不是如福柯所说疯狂只是体制驯化外的异类。英文几句know相关更是美妙，从I know，到 I wanna know，到I don't want to know，加上反复出现在旋律部分的I know，乍一看处处矛盾，到底是知道还是不知道？想知道还是不想知道？结合疯狂主题便一目了然：似是理智和疯狂间的反复横跳，更是清醒地沉沦/疯狂，不是知不知，而是想不想。不是醒不醒，而是想不想醒。主旋部分的词更是紧扣这点清楚明白直击心灵——“再度毁灭”“再度逃离”，这里的疯狂不是失控，而是自主选择。
再说《神树》
降临的败笔是什么？太多了，但是最败笔的地方一定是啰嗦。
神说要有光，于是便有了光。
神不是电影反派，絮絮叨叨逗你玩。神谕一定简短、直接、assertive、dictative。不可能什么风与静默融入大雨萧索、伊甸园放走阿修罗罗里吧嗦一大堆。整首歌最像样的地方不过是那句La vi ah va ah vi……
神树里面完全摒弃了这点，crash and cold循环往复，仿佛圣咏。这种不容抗辩的力道只能让你想起亘古洪荒，主宰与臣服。语句简洁、意象宏大，这才是神的歌。
耳
