乖巧.jpg

楼主一去不回来

哇哦

1. 丁彦雪是真的不行
丁彦雪的问题很多，意象堆砌啊晦涩拗口啊等等，但在我这里他最大的问题是语文基础不过关。可惜嘤嘤自己语文也是半斤八两，没有好到能像编辑一样审查出这些问题。就拿狼王最欣赏的《新世界》举例，这首词把丁彦雪语文基础不扎实这点暴露得淋漓尽致。
新世界作为呐喊那版出现的时候，词完全不能直视。“我孤勇前进”这句最糟糕。“孤勇”是名词，意为“孤注一掷的勇气”，常见用法如“一腔孤勇”、“满腔孤勇”。丁彦雪却以为这词是“孤独勇敢”的意思，就用来作状语修饰动词，效果约等于“我勇气前进”，说句狗屁不通都是轻的。
第二大败笔是从容系列。从容一词形容人的情貌，杯也从容歌也从容什么鬼？好，就算退一步我们把它理解成举杯从容高歌从容，那醉也从容我也从容又是什么玩意？醉和我的主体都是我，一系列从容的主体自然都是“我“，单把“我“点出来冗余得毫无意义。醉、我二字词性不搭词意也不搭，强行捏合无比尴尬。随便挑一组词性词意不冲突的搭配都比这俩强，比如醒也从容梦也从容，或者醉也从容搭配一个同样形容人状态的词比如乐也从容，都比什么“我也从”容强百倍。他前两天唱的《刀剑如梦》也有解构类似的段落：
来也匆匆，去也匆匆，恨不能相逢。
爱也匆匆，恨也匆匆，一切都随风。
狂笑一声，长叹一声，快活一生，悲哀一生，
谁与我生死与共。
虽然对仗有点过于严整，但是和什么“醉也从容，我也从容”比起来也是云泥之别。
诗化语言不同于日常语言，语法上跳脱一点很正常。为了追求文学上陌生化的效果特意使用日常不会见到的搭配，如“饮一杯月光”之类，也是常见手法。但是上述两个问题不在这个范畴，孤勇就是他对词意理解错误，从容系列暴露他糟糕的排比对仗语感。
改版新世界后加的歌词不乏亮点。“论英雄，只有故事没有后来” “不如下山，笑看万物是假象”都是好句子，可惜败就败在这是rap唱词而不是文章。说唱的意义就在于歌已不足以表达所以要直接用说，比单纯的歌咏更直抒胸臆。但是嘤嘤rap词最大的问题就是艰深晦涩。首先说出来听众在第一时间听不出来你在说什么，就算配合字幕看着歌词，一时也反应不过来你说的是什么意思。Rap又节奏奇快，根本不给你反应时间，最后结果就是听众只get到了rap突突突的机关枪效果语言节奏的冲击力，至于说唱说的啥意思，不好意思反应不过来。新世界说唱部分词是好词：
人生渺渺
一种脚步入一山
结局没人敢赌穿
嬉笑谢幕勉为难
反复上演
难怪片刻新鲜是假象
……
半响贪欢几次
缅怀都是谈资
旁观都是一时
幸免才叫历史
不如下山
笑看万物是假象
……
但是这种词你连看着都要品味良久才能完全理解体会，用rap的语速唱出来它本身再美你也理解不了get不到。
嘤嘤rap歌词弊病由来于此，正好转入下面要谈的《齐天》和《山海》。

***吃了个饭回来怎么就翻页了！一大早的大家太热情了也

有道理

八方博士！

丁彦雪的词总给我一种用力过猛先把复杂词汇都堆上去的非主流感

我不允许这贴掉下来

蹲蹲蹲

小华的逃离乌托邦我就很喜欢

蹲

求问八方吧友心目中词最衬曲的一首

《齐天》
齐天的优点和缺点都太明显了。优点就是第一段主歌歌词可以竞争一下嘤嘤词曲合一之最。
在歌词当中就把曲子和唱腔里那种黏连的感觉写了出来。“在重演”、“连成线”，都呼应了后面旋律重叠的“齐天，齐天” “指尖，指尖”，词曲都直指循环和（无法逃脱的）宿命的主题。“段恩怨”这句的旋律正好也是下行，切断的画面感呼之欲出。高音部分搭配声声诘问，“生我又是为何”“既带我来又如何不解我惑” 词和曲的情感高度统一，特别是最后一句“谁来告诉我”撕心裂肺的质问正好配合长高音。
第二段主歌相比逊色很多，主要是“有心打扰，可惜风早相见不巧”这话语句不通。谁能解释下“风早相见不巧”啥意思？而且第二段主歌又回到了嘤嘤歌词抽象破碎的老路，好在语句不算晦涩。总体来说，主歌部分还是相当出色的。
缺点还是rap歌词，理由如上面新世界rap部分。最需要表达和直抒胸臆的部分，用着最艰深晦涩的歌词，让表达不知所云支离破碎。唯一值得称道的就是最接近原作核心部分的这段：
我要这山断不了来路
我要这水挡不住归途
我要天地都为我让步
我棒尖一点山崩地裂
你拈花一笑落霞满天
哭过笑过爱过恨过痴过嗔过
有什么放不下
我要这荒诞的规矩
当作个闹剧给结束
但是说实话，这又怎么能比得了原作的力度呢：
我要这天，再遮不住我眼。
要这地，再埋不了我心。
要这众生，都明白我意。
要那诸佛，都烟消云散！
嘤嘤rap歌词的弊病，《齐天》可谓典型。《新世界》其实已经好一点了。但是只要是丁彦雪操刀，我觉得基本上还是没救。