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有时候，我觉得，很多故事是先构思了那个意料之外，再铺陈那些情理之中的。
——这句话实在太赞了，我深有感触。
很多作家或许都会有这样的经历——他们写一篇文章，只是因为想写其中的一个情节，或者因为脑中的一个画面。虽然最后真正想要得不过一千字，出来的文章却有一万字。另外的文字却不是白费的。因为没有前因后果，这一千字就什么也不是。
我小时候喜欢自己写点小东西，从来都是构筑长篇，现在也不太会写短篇。那时候专挑高潮写，例如男女主人公的对话表白死亡等等段落，后来发现没有铺呈，就没有所谓的高潮了。现在又不喜欢写男女主人公一起了，因为觉得难写，句句都要斟酌，又担负了读者最多的期望，写不好自己都觉得不爽快。而要表达什么，间接的手法有很多，其实效果比直接的好，不见得非要两个人壮在一起地动山摇的。
我睁开眼睛，脑子一团稻草，灵感全无，但晚上做梦，往往天马行空。后来梦醒，想想那些情节，真得很有创意。但这些创意很少能用到文章中来，因为仔细分析一下，逻辑上不通顺，最后自己也觉得很遗憾。合理性是一个负担，但是不能不负，什么时候能做到带着镣铐跳舞（也就是意料之中，清理之外），真的就没什么遗憾了。但那些梦，在梦里，都是很真切地。
我看到过很多网络上的文字者，他们浑身灵气。例如最近看水族的《春辞》，张阿毛将信寄出去的那天也收到了一封信，于是，他就说，这是一个“对称“的日子。没什么华丽词藻，但他的功力真的绝对比比一般人好。许多人不知不觉之间也会执行很多潜在的技巧，但并没有明确的意识，说我要写什么，我要怎么写。虽然他们现在也做得很好，不过如果知道了，想明白了，或许进步会更大。至于我，好像看到很多道理，但自己却不能做得很好，常常觉得才气不足。也懒惰，不想逼自己太狠，很少咬文嚼字，也很少想结构，但对于自己，至少还有两个要求，这两个实在是不能放松，不然过不了自己这一关。
一个是合理性的问题。
另外一个是，虽然没什么创意，但坚决不能太流俗。至于什么是流俗，标准也不好说，只有我自己心里的标准了。或许也有人说，其实你很俗，不过那也没办法，我也还在努力，呵呵。
话题突然沉重，嘛，是care触发的好啊。
——这句话实在太赞了，我深有感触。
很多作家或许都会有这样的经历——他们写一篇文章，只是因为想写其中的一个情节，或者因为脑中的一个画面。虽然最后真正想要得不过一千字，出来的文章却有一万字。另外的文字却不是白费的。因为没有前因后果，这一千字就什么也不是。
我小时候喜欢自己写点小东西，从来都是构筑长篇，现在也不太会写短篇。那时候专挑高潮写，例如男女主人公的对话表白死亡等等段落，后来发现没有铺呈，就没有所谓的高潮了。现在又不喜欢写男女主人公一起了，因为觉得难写，句句都要斟酌，又担负了读者最多的期望，写不好自己都觉得不爽快。而要表达什么，间接的手法有很多，其实效果比直接的好，不见得非要两个人壮在一起地动山摇的。
我睁开眼睛，脑子一团稻草，灵感全无，但晚上做梦，往往天马行空。后来梦醒，想想那些情节，真得很有创意。但这些创意很少能用到文章中来，因为仔细分析一下，逻辑上不通顺，最后自己也觉得很遗憾。合理性是一个负担，但是不能不负，什么时候能做到带着镣铐跳舞（也就是意料之中，清理之外），真的就没什么遗憾了。但那些梦，在梦里，都是很真切地。
我看到过很多网络上的文字者，他们浑身灵气。例如最近看水族的《春辞》，张阿毛将信寄出去的那天也收到了一封信，于是，他就说，这是一个“对称“的日子。没什么华丽词藻，但他的功力真的绝对比比一般人好。许多人不知不觉之间也会执行很多潜在的技巧，但并没有明确的意识，说我要写什么，我要怎么写。虽然他们现在也做得很好，不过如果知道了，想明白了，或许进步会更大。至于我，好像看到很多道理，但自己却不能做得很好，常常觉得才气不足。也懒惰，不想逼自己太狠，很少咬文嚼字，也很少想结构，但对于自己，至少还有两个要求，这两个实在是不能放松，不然过不了自己这一关。
一个是合理性的问题。
另外一个是，虽然没什么创意，但坚决不能太流俗。至于什么是流俗，标准也不好说，只有我自己心里的标准了。或许也有人说，其实你很俗，不过那也没办法，我也还在努力，呵呵。
话题突然沉重，嘛，是care触发的好啊。
有了结构，可是有时故事人物还会走歪。我写辗转古代篇时，常常会有失控的感觉，然后你就看到我的那个故事里，无用的篇幅人物很多，其实本来都是有构思的，可是跟着故事线走散了。
——这事儿可太常有了，我也深有同感，写着写着就走歪。任何一个环节都有蠢蠢欲动冲破原先构思的架势，常常刹不住车。不过，有时候也是自己特别任性，非要这么写，其实于人物丰满度和情节发展确实是有损的。
写故事可能需要些阅历
——很多作家、编剧在成名之前，过得日子都是底层人民的日子，其实富贵故事、武侠故事容易模拟，别的都不好模拟。那些日子都是他们人生的财富，看上去是虚耗，其实都有各自的作用，人会因此而改变。
不过，我大学的老师提出过另外一个有趣的观念：要真正成为大家，出身必然有小康水准的家庭才成，因为他们视线开阔，不愤世嫉俗，不先入为主，而且不为了生计写坏了笔头，同年就接触文学，底子也好。我有时看《家有儿女》，看《武林外传》，那些玩艺儿其实很不好写，节奏阿，包袱啊，笑点要多，很折磨人，我曾经试过，但出不来。但总有一种感觉，这种东西做久了，的确会有技巧的飞跃，但也会把笔写坏了。
这两种都有道理，嘿嘿，现在的确缺少阅历，这点很致命，希望未来能有机会弥补。
——这事儿可太常有了，我也深有同感，写着写着就走歪。任何一个环节都有蠢蠢欲动冲破原先构思的架势，常常刹不住车。不过，有时候也是自己特别任性，非要这么写，其实于人物丰满度和情节发展确实是有损的。
写故事可能需要些阅历
——很多作家、编剧在成名之前，过得日子都是底层人民的日子，其实富贵故事、武侠故事容易模拟，别的都不好模拟。那些日子都是他们人生的财富，看上去是虚耗，其实都有各自的作用，人会因此而改变。
不过，我大学的老师提出过另外一个有趣的观念：要真正成为大家，出身必然有小康水准的家庭才成，因为他们视线开阔，不愤世嫉俗，不先入为主，而且不为了生计写坏了笔头，同年就接触文学，底子也好。我有时看《家有儿女》，看《武林外传》，那些玩艺儿其实很不好写，节奏阿，包袱啊，笑点要多，很折磨人，我曾经试过，但出不来。但总有一种感觉，这种东西做久了，的确会有技巧的飞跃，但也会把笔写坏了。
这两种都有道理，嘿嘿，现在的确缺少阅历，这点很致命，希望未来能有机会弥补。
我不是晋江的常客，只是偶然朋友推荐了这文，说很好；文果然很好，不过，我没看全，连现在公开的都没有看全。
粗粗看了一下，感觉张阿毛之所以那样怀念凤凰，也有自己怀才不遇的原因，因为他自己感觉不到快乐幸福，所以怀念曾经的快乐幸福。
有时候，你不一定怀念的是那个旧情人，而是怀念那个快乐幸福的自己。
我几年前就说过，沈浪之所以会越来越怀念白飞飞，是因为朱七七在未来的岁月里无法给予他那种他最想要的温柔。这不是说朱七七不能帮他养伤，逗他开心，只是那种气质不是他心底最渴望的。
温柔，不仅仅包括做什么，还包括怎样做，眼神语气举止气质。
总有七迷和书迷说，飞飞装成那样什么的。其实，有些女孩子是天生温柔的，本来就有那样的气质，不是装的；那样的女人惹男人怜爱，也是自然的。飞飞的楚楚可怜，是她自己的一部分罢了，不是装的。
天～～～～，有扯回飞飞了。
粗粗看了一下，感觉张阿毛之所以那样怀念凤凰，也有自己怀才不遇的原因，因为他自己感觉不到快乐幸福，所以怀念曾经的快乐幸福。
有时候，你不一定怀念的是那个旧情人，而是怀念那个快乐幸福的自己。
我几年前就说过，沈浪之所以会越来越怀念白飞飞，是因为朱七七在未来的岁月里无法给予他那种他最想要的温柔。这不是说朱七七不能帮他养伤，逗他开心，只是那种气质不是他心底最渴望的。
温柔，不仅仅包括做什么，还包括怎样做，眼神语气举止气质。
总有七迷和书迷说，飞飞装成那样什么的。其实，有些女孩子是天生温柔的，本来就有那样的气质，不是装的；那样的女人惹男人怜爱，也是自然的。飞飞的楚楚可怜，是她自己的一部分罢了，不是装的。
天～～～～，有扯回飞飞了。
