有时候，我觉得，很多故事是先构思了那个意料之外，再铺陈那些情理之中的。
——这句话实在太赞了，我深有感触。
很多作家或许都会有这样的经历——他们写一篇文章，只是因为想写其中的一个情节，或者因为脑中的一个画面。虽然最后真正想要得不过一千字，出来的文章却有一万字。另外的文字却不是白费的。因为没有前因后果，这一千字就什么也不是。
我小时候喜欢自己写点小东西，从来都是构筑长篇，现在也不太会写短篇。那时候专挑高潮写，例如男女主人公的对话表白死亡等等段落，后来发现没有铺呈，就没有所谓的高潮了。现在又不喜欢写男女主人公一起了，因为觉得难写，句句都要斟酌，又担负了读者最多的期望，写不好自己都觉得不爽快。而要表达什么，间接的手法有很多，其实效果比直接的好，不见得非要两个人壮在一起地动山摇的。
我睁开眼睛，脑子一团稻草，灵感全无，但晚上做梦，往往天马行空。后来梦醒，想想那些情节，真得很有创意。但这些创意很少能用到文章中来，因为仔细分析一下，逻辑上不通顺，最后自己也觉得很遗憾。合理性是一个负担，但是不能不负，什么时候能做到带着镣铐跳舞（也就是意料之中，清理之外），真的就没什么遗憾了。但那些梦，在梦里，都是很真切地。
我看到过很多网络上的文字者，他们浑身灵气。例如最近看水族的《春辞》，张阿毛将信寄出去的那天也收到了一封信，于是，他就说，这是一个“对称“的日子。没什么华丽词藻，但他的功力真的绝对比比一般人好。许多人不知不觉之间也会执行很多潜在的技巧，但并没有明确的意识，说我要写什么，我要怎么写。虽然他们现在也做得很好，不过如果知道了，想明白了，或许进步会更大。至于我，好像看到很多道理，但自己却不能做得很好，常常觉得才气不足。也懒惰，不想逼自己太狠，很少咬文嚼字，也很少想结构，但对于自己，至少还有两个要求，这两个实在是不能放松，不然过不了自己这一关。
一个是合理性的问题。
另外一个是，虽然没什么创意，但坚决不能太流俗。至于什么是流俗，标准也不好说，只有我自己心里的标准了。或许也有人说，其实你很俗，不过那也没办法，我也还在努力，呵呵。
话题突然沉重，嘛，是care触发的好啊。
——这句话实在太赞了，我深有感触。
很多作家或许都会有这样的经历——他们写一篇文章，只是因为想写其中的一个情节，或者因为脑中的一个画面。虽然最后真正想要得不过一千字，出来的文章却有一万字。另外的文字却不是白费的。因为没有前因后果，这一千字就什么也不是。
我小时候喜欢自己写点小东西，从来都是构筑长篇，现在也不太会写短篇。那时候专挑高潮写，例如男女主人公的对话表白死亡等等段落，后来发现没有铺呈，就没有所谓的高潮了。现在又不喜欢写男女主人公一起了，因为觉得难写，句句都要斟酌，又担负了读者最多的期望，写不好自己都觉得不爽快。而要表达什么，间接的手法有很多，其实效果比直接的好，不见得非要两个人壮在一起地动山摇的。
我睁开眼睛，脑子一团稻草，灵感全无，但晚上做梦，往往天马行空。后来梦醒，想想那些情节，真得很有创意。但这些创意很少能用到文章中来，因为仔细分析一下，逻辑上不通顺，最后自己也觉得很遗憾。合理性是一个负担，但是不能不负，什么时候能做到带着镣铐跳舞（也就是意料之中，清理之外），真的就没什么遗憾了。但那些梦，在梦里，都是很真切地。
我看到过很多网络上的文字者，他们浑身灵气。例如最近看水族的《春辞》，张阿毛将信寄出去的那天也收到了一封信，于是，他就说，这是一个“对称“的日子。没什么华丽词藻，但他的功力真的绝对比比一般人好。许多人不知不觉之间也会执行很多潜在的技巧，但并没有明确的意识，说我要写什么，我要怎么写。虽然他们现在也做得很好，不过如果知道了，想明白了，或许进步会更大。至于我，好像看到很多道理，但自己却不能做得很好，常常觉得才气不足。也懒惰，不想逼自己太狠，很少咬文嚼字，也很少想结构，但对于自己，至少还有两个要求，这两个实在是不能放松，不然过不了自己这一关。
一个是合理性的问题。
另外一个是，虽然没什么创意，但坚决不能太流俗。至于什么是流俗，标准也不好说，只有我自己心里的标准了。或许也有人说，其实你很俗，不过那也没办法，我也还在努力，呵呵。
话题突然沉重，嘛，是care触发的好啊。
