现代流行音乐，没有被现代派艺术所吸纳。
现代派（严肃）艺术体系从不再区分主体与客体性，双方之间的戏拟或投射关系被取缔，这出自这样一种信念，即没有自为的客体或对象，只有被表象化的本质实体，象征与隐喻技术因此更加意义重大的成为修辞学核心。
这样，没有需要被纠正的被给予的直观经验内容，有的仅仅是被内化的或者说不可能自为的存在物。
爵士乐、摇滚乐、说唱尤其嘻哈他们的前卫性还停留在对经验内容的戏拟或纠正，摇滚乐更加反思性的认为需要纠正，爵士乐重在戏拟，嘻哈是一种对戏拟和纠错都不感兴趣的重在将内容加以淡化的形式。
在MJ的音乐中，不是经验内容而是主体观念加以纠正，这与BEATLES是不同的，BEATLES反思式的纠正需要针对的是经验内容，于是主体和观念化内容会成为一个样本对经验内容加以合理的纠正，在这一点上，MJ远比他们更加民主和个人化。
那种认为世界就其本质来说都是无意指、无所指或意指自为更简单的说能指所指分离的现代派艺术，是伴随着极端浪漫派和理性主义艺术成形的。
在这个意义上，摇滚乐歌迷认为BEATLES进入前卫艺术的看法，实际上是一种过于反商业化的商业性错置，BEATLES的音乐仅仅是认为需要纠正，而现代派艺术则认为没有需要纠正的实际对象存在。
MJ的艺术就其表述的特征，就其脱离MJ这个创作者自身来说，是一种本能性反感原始摇滚的艺术体系，虽然他也曾热爱列侬的作品。
但是不可淡忘的是，列侬与麦卡特尼后期是严重对立的，而MJ与麦卡特尼若干合作曲目则体现了双方有共同的艺术通识。
这就是原帖已经表述过的核心内容。下面我们将继续探讨。
原帖地址：http://tieba.baidu.com/f?ct=335675392&tn=baiduPostBrowser&sc=10007510691&z=628499599
现代派（严肃）艺术体系从不再区分主体与客体性，双方之间的戏拟或投射关系被取缔，这出自这样一种信念，即没有自为的客体或对象，只有被表象化的本质实体，象征与隐喻技术因此更加意义重大的成为修辞学核心。
这样，没有需要被纠正的被给予的直观经验内容，有的仅仅是被内化的或者说不可能自为的存在物。
爵士乐、摇滚乐、说唱尤其嘻哈他们的前卫性还停留在对经验内容的戏拟或纠正，摇滚乐更加反思性的认为需要纠正，爵士乐重在戏拟，嘻哈是一种对戏拟和纠错都不感兴趣的重在将内容加以淡化的形式。
在MJ的音乐中，不是经验内容而是主体观念加以纠正，这与BEATLES是不同的，BEATLES反思式的纠正需要针对的是经验内容，于是主体和观念化内容会成为一个样本对经验内容加以合理的纠正，在这一点上，MJ远比他们更加民主和个人化。
那种认为世界就其本质来说都是无意指、无所指或意指自为更简单的说能指所指分离的现代派艺术，是伴随着极端浪漫派和理性主义艺术成形的。
在这个意义上，摇滚乐歌迷认为BEATLES进入前卫艺术的看法，实际上是一种过于反商业化的商业性错置，BEATLES的音乐仅仅是认为需要纠正，而现代派艺术则认为没有需要纠正的实际对象存在。
MJ的艺术就其表述的特征，就其脱离MJ这个创作者自身来说，是一种本能性反感原始摇滚的艺术体系，虽然他也曾热爱列侬的作品。
但是不可淡忘的是，列侬与麦卡特尼后期是严重对立的，而MJ与麦卡特尼若干合作曲目则体现了双方有共同的艺术通识。
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