不说笔画，这结构是随随便便就能写出来的？你写下试试，要么变成田英章死板得很，要么这缺哪缺的，还有颜真卿真正厉害的是行书，宋四家都推崇他

我听一个人说厉害在他能把格子填满。

欣赏并且学习颜真卿，需要一步一步来。李玄靖碑，自书告身帖，麻姑仙坛记等都是颜成熟期的作品，打破了四平作稳的布局与结字。一般初学看不出好来正常，比如让你看他早年的《多宝塔碑》，几乎都会说“好”。但那个好却非常幼稚。
当代人受的教育都是九年义务制教育，看的书全是印刷体。在我们的审美意识中总以为整饬的，横平竖直的才是漂亮，工整，完备，平齐，均匀。被我们接受，因为我们的学习就是从这里起步的，从小学的课本开始的。但这些只具备了最为初级的美，并且有可能都不能算作艺术（印刷体其实与艺术没有任何关系的）。艺术的本真反而是变化，我没有说错，确实是变化，各种变化，大小，高矮，敧正，巧拙，长短，开合，收放，徐疾（用笔速度），枯润（墨色变化）等等，越丰富水平越高。而颜体行书不但具备了这些品质，连他的楷书都有这些特征出现了（不一一定要全部体现，但很多方面要体现出来）。
但这些，不是一朝一夕就能感觉到的，必须有长期临池的功夫，越练习审美的境界就越提升，如果你肯于学习，早晚有一天你会体会到颜体的那种正大，浑穆，古拙的，并且你能体会到这才是真正的‘高级“！
只能告诉你这些，估计你依然是体会不到的，需要你自己下水的时候了。

审美是随着你的深入学习而渐变的，不是一成不变的。但是，必须要有一个靠谱的老师把你带入书法的大门里来，自学其实是最不靠谱的学习方式。

血肉丰满 气力充盈 博大恢宏 性情炽烈

正大恢宏 庄严博大

书法的审美不是一成不变的，是随着书法学习的深入，一步步变化的。
拿我自己举个例子。
我是几年前，因为瘦金体入坑的。
当时觉得瘦金体太完美了，但是写不好，结构走样笔画颤抖。
为了改善结构和笔画，我听从前辈指点，开始练篆隶拉线条，峄山碑曹全多宝塔雁塔圣教序，哐哐哐练了两年，期间看了许多书法相关课程视频，自认为算是入门了。
随之而来的改变是，我看瘦金体的感觉也改变了。
我看到了更多的帖子，认识到了各种各样的美。

可以试着把整篇原寸印出来，再看整体，另外颜的行书也是一绝！

可以去看看颜字在石头上的样子，那个气势拓本拓不出来

你多临几遍就体会到精华

田英章说老颜填满格子的章法不好，康有为早就说了，老颜饱满充盈的章法来自《郙阁颂》，浩瀚磅礴，大唐气象，唯大汉可以彷佛之，别的朝代根本就不是个儿。

颜鲁公此帖，也同他的其他帖有同样的气质，大气，有向外的张力。特别适宜写牌匾。我临他的《多宝塔铭》三十年，仍在临。久而久之，个中三昧得矣！

直如弦