11. Vol. 29
K3案，工藤新一喜欢的足球明星犯事，柯子沮丧无比，而兰姐发表了一篇高论。

事实上，纵观前后文，新一从来没有展现过这种稍有瑕疵就摒弃的倾向。所以问题来了，兰姐是根据什么得出的这个结论？还是说她本人才有这种倾向，只不过把他移植到了新一头上？
这种病态设定目前尚未在已出场的任何人物中明确展现，不知道73以后会不会call back。

12. Vol. 30
大有深意的直球篇，传递了如下几个信息：
1. 在列车即将入站前，兰姐和新一通电话表示有问题要问，而这时有个闪回镜头，是园子起的头。

而园子的这个问题场景出现在Vol.28的商场袭击案，具体场景如下：

请注意左下角小柯爆红的脸，也就是说，面对园子点穿兰姐的疑问【新一对我有没有意思/喜不喜欢我】，小柯已经听到了，换言之，他早在Vol.28时已经知道了兰姐一直以来的心事和疑问。而这个问题什么时候才被正式揭穿并得以回答呢？
是直到Vol. 71的伦敦篇，也就是那场著名SR追逐戏的源起：“是侦探的话就来推理一下我的心事！”

2. 而早已知道答案的新做了一件什么事呢，在兰即将问出口之际，藉由呼啸而至的列车，果断挂断了电话。

这里有两处特别有意思，一处是迫不及待地挂断电话，都不给兰姐任何的反应机会，还有一处是呼啸而至的新干线名为“希望号”，但是新一把兰姐的“希望”给断了。
为了更进一步凸显新一对兰姐问题的逃避态度，紧接着真相帝平次登场，并一针见血指出新一就是懦弱和逃避。注意小柯的表情，他当然是心知肚明。

而这种逃避态度，在名场面伦敦篇里又被兰姐call back了。

所以说，新一态度始终如一，73真是不忘初心。

直球系列隐含了两段感情，一个是兰→新，还有一个是高→佐。采用直球手段的兰没成功，新逃了，采用变化球手段的高木以为自己失败了，实际成功了。
这个系列中文名叫《直球定输赢》，而日文名叫《直球胜负》，实际隐含的涵义并不是说靠直球来定结果，而可能是让读者猜测采用直球能不能赢的意思。显然，对比出真知。

13. Vol. 31
著名的温暖的大海篇，也是哀内心正式接纳兰姐的重要篇章。关于哀为什么会在此刻此地与兰姐达成和解有很多看法，我尝试从各种意象中解读一二。
发生地：伊豆海滩。

提及伊豆，最为知名的就属川端康成的《伊豆的舞女》了，主要讲述一名少年在人生迷茫期遇到了一群流浪艺人，并被其中年仅14岁的舞女熏子所吸引，二者相识、相知、相惜，互相爱慕但最终离别的故事。这部小说以川端康成自身的经历为原型，虽然作为学生，当年的社会地位很高，被人称为“少爷”，但其实作者从小父母双亡，亲人在其年少时期均撒手人寰，因而作者长期处于孤僻、抑郁的状态，在这样的情形下，作者来到伊豆，遇到了纯情貌美的舞女，并一步步为其单纯、质朴的气质所吸引。然而，阶级的差距让彼此爱慕的二人从未开始过真正的恋情，还未开始变已结束是本书的主基调，却也是崇尚“物哀”之美的日本人心中至臻的爱情代表。
作为日本人最为推崇的作品之一，我认为73选择伊豆海滨为舞台来展现哀的所思所感乃至心态转变，是有意而为之。
（本人文学素养较低，以下均为百科及某乎的观后感所得）

哀同时具备了故事男女主人公的特质。男主因为至亲亡故而仅有孤僻的“孤儿气质”，而来到伊豆后遇到了温暖的人，虽然恋情遗憾告终，但内心也得到了净化，并最终学会接受他人的好意，逐渐融入社会。这点与哀的身世和当前的境遇都十分相似，甚至本篇最后与兰姐的主动握手，也象征着哀开始学会放下过去，并融入更大范围的群体。
而哀与熏子的气质亦有相似处。熏子身为舞女，身处社会底层，尽管受到了哥哥的保护而展现出了清纯、可爱、羞涩的美好气质，却因为出身和职业，始终与男主存在着巨大的阶级差异，及时二人跨越了这层差异彼此交心，但依然无法走到一起，这也导致了男女主间的感情呈现的并非是纯粹的恋情，有评论认为是比恋情更为复杂的交织了友情、思慕和感激的感情。（这一评价与柯哀之间的感情何其相似）
下面这段描写亦有强烈的既视感：“我一开始朗读，她就立即把脸凑过来，几乎碰到我的肩膀，表情十分认真，眼睛里闪出光彩，全神贯注地凝望着我的额头，一眨也不眨。”

除了肖似男女主人公外，哀对于自身处境和恋情的见解亦有着深刻的《伊豆的舞女》痕迹。

在这段著名桥段里，哀将阶级差距以鲨鱼和海豚作比，表达出了一种愤懑与无力感。很多人都认为，这里所说的“一只海豚”仅指兰姐，其实不是的，这里既指兰姐也指新一，她认为他们是一类人。而自己作为鲨鱼，与新一的海豚族间的差距犹如天堑，因而根本无法比过同为海豚一族的兰姐。
关于两只海豚的意向，其实漫画中已经明确体现了。

这是一只绘有两只海豚的球，表面上似乎是园子在打，但其实最开始一直是兰姐抱着的。
而注意这句台词：“你已经无处可逃了！”后面，哀明确表示自己正是被海豚包围着“无处可逃”。

实际上，这时候连步美都是“海豚一族”。步美的泳圈是dolphin，当然在Vol. 103的香肠卷案时，整个少侦一起玩鲨鱼了。【所以73在此处call back，他们才是一族人】

除了自比海豚鲨鱼体现出阶级差距外，哀在旅馆里所看的《泰坦尼克号》也是阶级差距下爱情的著名代表作，不过与《伊豆的舞女》那种朦胧哀愁的意境不同，杰克和罗丝无惧二者的身份差距，爱情可谓轰轰烈烈。而73在M26里对《泰坦尼克号》的致意，更体现出他寻求阶级突破的立场。

所以，所谓握手的“勇气”，既可以理解为《伊豆的舞女》中对忧思的释怀，也可以理解为《泰坦尼克号》中对跨越阶级的决意。

14. Vol. 32
《大阪城宝物》篇，和叶对平次，及兰姐对新一的差异，首次直观突显。


面对推理成功的平次，和叶自己的表情都是神采飞扬。
而反观兰姐，虽然嘴上说着自己与和叶是一类人，也喜欢看到神采飞扬的新一，实际却并不纯粹，夹杂着名为“不甘心”的情绪。

而她这种“不甘心”，直到Vol. 42超市案在新一的暗示下推理完成后还在持续着。

兰姐对自身的定位真得非常奇怪，就像她时不时拿自己的爸爸来比新一一样，一直处在定位不清、认识不足、维系着不必要的自尊的状态。她对新一的喜欢和欣赏，远远不如和叶对平次来得那么纯粹，甚至远不如园子对自己的喜欢。京极真就说过，自己是被“园子无条件地为朋友加油鼓劲的气势所吸引”。而兰姐根本做不到无条件地为新一加油，所以才有了Vol. 98甚至希望新一输的态度。可以说，Vol. 98正是对Vol. 32的call back。

15. Vol. 33
《X的意义》篇，是一个表面SR糖，背后细思极恐的一章。
关于X的涵义，贝姐表示是“女性独有的亲吻符号，是爱的证明。”

但这个KISS在本篇中，实际用到的三处却全都不是爱情，而是由美发给高木的“友情”，有希子发给新一的“母爱”，还有贝姐发给琴酒的“调情暗示”。

那么，兰姐发给新一的，算不算爱情呢？应该是爱情。

但是，如果这算是爱情的表达，恐怕也并不美好。
请注意，贝姐这段用的拟声词“CHU”~。Affection在英语中就是爱恋的意思，的确不能作友情和亲情解，但是这段表达却揭开了一个并不美好的结局——也就是一旦XXX用来表达爱情的话，则可能变成【憎恨的烙印】

大家对CHU~还有印象吗？也就是SR轰轰烈烈的世纪之吻，兰姐献上的吻就是这个CHU~，换言之，兰姐献给新一的就是这个X。

而关于这个不详的X，除了贝姐明示可能成为仇恨的印记外，柯在此之前也有过这样的理解。

总而言之，依然是不详。
我虽然对最近很火的“兰姐恶魔论”抱有保守的看法，但这里的确埋了兰姐最后可能反水的暗线。至于最后73是否会启动这个原案，就有待观察了。

16. Vol. 35
《死亡岛》系列，这个开头特别有意思。平次带着柯子去猜短发小姐姐的泳装，结果柯猜错了。本以为这又是一个X暗示段子，但这个描写是不是似曾相识？

【茶色短发的小姐姐，没有女人味。】右边是柯的评价
而平次却看到了小姐姐的美的一面，所以泳衣猜对了。
对此，平次评价是柯不擅长这种推理。事实是如此吗？他为什么主观认为这个小姐姐一定穿着【朴素的连身泳装】？
想起来了吗？哀第一次出海，伊豆的海滨，她穿的就是这种泳装！

保守、朴素，配合着儿童贫瘠的身材，跟健康丰满拥有显著女性特征的兰姐比起来，的确差异显著，别说色狼柯嫌弃，就是哀自己也觉得相形见绌。

但即使是如此不具吸引力的外表，柯却深深记住了，甚至在只要涉及“茶色短发”这一符号后，他第一直觉就会想到哀。这点也与M5所对应。
只能说，如果一个人心里有谁的话，即使看上去各种嫌弃，但内在忘不掉就是忘不掉。
这也是首次开始凸显，只要涉及到哀元素，你柯好像就没法推理了。。。

17. Vol. 37
兰姐选择了黑色，与父母都不一样的倾向……一种暗示吗？


灰色是温暖的颜色，也是暗示灰原哀的颜色。
结合本篇的前面一格：

也许意味着，被谎言束缚的兰姐，可能会因为痛苦和悲哀而选择黑暗之路。

19. Vol. 38
这是个牵强联想。
柯追踪板仓卓软件，并被哀所救的时间发生在2月14日，这点已经证成。
主要困惑点在于其所躲的柜门号0219，是否代表某种涵义。

目前为止各种猜测很多。
我只是单纯觉得219的字眼很眼熟，然后找到了《血色情人节》篇，哀提到的一件事，发生在1929年2月14日的卡彭杀莫朗全家案。

看到卡彭和莫朗的名字，基于对翻译的一贯不信任感，所以我去找了日版原文。

卡彭的日语片假名是カボネ（kabone），实际翻译成卡彭是不太恰当的。我认为，依照日语发声的惯例，该名字可能对应的是cabinet，也就是储物柜！
而莫朗的日语片假名是モラン（molan），对，正是毛利兰（モウリラン）的变体！
如果这个假设成立，则这个案子隐含的真意就是，情人节那天，哀在储物柜里拯救了柯，已经杀死了兰在柯心中的地位。

20. Vol. 38
狼面杀人事件。


假借狼面的决意，可以说给工藤新一立了多重FLAG。

最后的想法意味着，新一掉皮之日就是失败之时，也就是“死亡”之日。
暗示了新一假死说的可能性。

21. Vol. 34
遗漏了最著名的月台追妻桥段。
这个扒透了的篇章，需要补遗的点在这段高木对小柯推理能力的评价上。

高木此前已经多次在小柯的帮助下办案，对他的能力一直十分惊讶。然而即使如此，这次也被小柯瞬间展现的极强的洞察力和控制力给震惊了。
值得注意的是，本篇的文字量超级大，在前面以很大的篇幅展现了柯在案件发生的一瞬间所做出的惊人判断和调控能力，可以说是推理爆发力达到巅峰的表现之一。

令人困惑的点在于，这起性质远不如其他连环案件的事件，为什么73要大篇幅表现柯的推理能力？
答案恐怕就在最后。

请注意构图：这里有个递进特写。在步美的指向中，哀在人群里很明显地抬头，与清洁工在交谈。但是在柯的眼中，没有任何其他人，只有抬着头，似乎在深思的哀。
这是一个善于观察周围一切动向、且能迅速做出判断和反应的侦探所不应该犯的致命错误！他完全无视了周遭一切的环境，眼中只有哀和一直盘桓在他脑海中的哀言哀语。

接下来又是一个远景，能更加清晰地看到哀抬头与清洁工的互动，但是柯仍然没有做出正常的判断，而是在地铁驶来的瞬间转头飞奔。他疯狂的举动让步美不明所以，博士惊讶地冷汗直冒。
难道是步美和博士不够关心哀吗？当然不是，只不过在他们的视野里，哀就是在和清洁工讲话，甚至可能已经猜到了她是讨要光彦的收音机去了。
道理很简单，因为前面大家都知道光彦的收音机掉了。

你柯也听到了这件事，但是关键时刻，他的超强信息判断能力失灵了。难怪前面73要花大篇幅展现你柯超强的推理能力，原来包饺子的醋在这儿。
所看非所见，所听非所想——江户川乱步的起点原来在这儿。