11. Vol. 29
K3案，工藤新一喜欢的足球明星犯事，柯子沮丧无比，而兰姐发表了一篇高论。

事实上，纵观前后文，新一从来没有展现过这种稍有瑕疵就摒弃的倾向。所以问题来了，兰姐是根据什么得出的这个结论？还是说她本人才有这种倾向，只不过把他移植到了新一头上？
这种病态设定目前尚未在已出场的任何人物中明确展现，不知道73以后会不会call back。

12. Vol. 30
大有深意的直球篇，传递了如下几个信息：
1. 在列车即将入站前，兰姐和新一通电话表示有问题要问，而这时有个闪回镜头，是园子起的头。

而园子的这个问题场景出现在Vol.28的商场袭击案，具体场景如下：

请注意左下角小柯爆红的脸，也就是说，面对园子点穿兰姐的疑问【新一对我有没有意思/喜不喜欢我】，小柯已经听到了，换言之，他早在Vol.28时已经知道了兰姐一直以来的心事和疑问。而这个问题什么时候才被正式揭穿并得以回答呢？
是直到Vol. 71的伦敦篇，也就是那场著名SR追逐戏的源起：“是侦探的话就来推理一下我的心事！”

2. 而早已知道答案的新做了一件什么事呢，在兰即将问出口之际，藉由呼啸而至的列车，果断挂断了电话。

这里有两处特别有意思，一处是迫不及待地挂断电话，都不给兰姐任何的反应机会，还有一处是呼啸而至的新干线名为“希望号”，但是新一把兰姐的“希望”给断了。
为了更进一步凸显新一对兰姐问题的逃避态度，紧接着真相帝平次登场，并一针见血指出新一就是懦弱和逃避。注意小柯的表情，他当然是心知肚明。

而这种逃避态度，在名场面伦敦篇里又被兰姐call back了。

所以说，新一态度始终如一，73真是不忘初心。

直球系列隐含了两段感情，一个是兰→新，还有一个是高→佐。采用直球手段的兰没成功，新逃了，采用变化球手段的高木以为自己失败了，实际成功了。
这个系列中文名叫《直球定输赢》，而日文名叫《直球胜负》，实际隐含的涵义并不是说靠直球来定结果，而可能是让读者猜测采用直球能不能赢的意思。显然，对比出真知。

13. Vol. 31
著名的温暖的大海篇，也是哀内心正式接纳兰姐的重要篇章。关于哀为什么会在此刻此地与兰姐达成和解有很多看法，我尝试从各种意象中解读一二。
发生地：伊豆海滩。

提及伊豆，最为知名的就属川端康成的《伊豆的舞女》了，主要讲述一名少年在人生迷茫期遇到了一群流浪艺人，并被其中年仅14岁的舞女熏子所吸引，二者相识、相知、相惜，互相爱慕但最终离别的故事。这部小说以川端康成自身的经历为原型，虽然作为学生，当年的社会地位很高，被人称为“少爷”，但其实作者从小父母双亡，亲人在其年少时期均撒手人寰，因而作者长期处于孤僻、抑郁的状态，在这样的情形下，作者来到伊豆，遇到了纯情貌美的舞女，并一步步为其单纯、质朴的气质所吸引。然而，阶级的差距让彼此爱慕的二人从未开始过真正的恋情，还未开始变已结束是本书的主基调，却也是崇尚“物哀”之美的日本人心中至臻的爱情代表。
作为日本人最为推崇的作品之一，我认为73选择伊豆海滨为舞台来展现哀的所思所感乃至心态转变，是有意而为之。
（本人文学素养较低，以下均为百科及某乎的观后感所得）

哀同时具备了故事男女主人公的特质。男主因为至亲亡故而仅有孤僻的“孤儿气质”，而来到伊豆后遇到了温暖的人，虽然恋情遗憾告终，但内心也得到了净化，并最终学会接受他人的好意，逐渐融入社会。这点与哀的身世和当前的境遇都十分相似，甚至本篇最后与兰姐的主动握手，也象征着哀开始学会放下过去，并融入更大范围的群体。
而哀与熏子的气质亦有相似处。熏子身为舞女，身处社会底层，尽管受到了哥哥的保护而展现出了清纯、可爱、羞涩的美好气质，却因为出身和职业，始终与男主存在着巨大的阶级差异，及时二人跨越了这层差异彼此交心，但依然无法走到一起，这也导致了男女主间的感情呈现的并非是纯粹的恋情，有评论认为是比恋情更为复杂的交织了友情、思慕和感激的感情。（这一评价与柯哀之间的感情何其相似）
下面这段描写亦有强烈的既视感：“我一开始朗读，她就立即把脸凑过来，几乎碰到我的肩膀，表情十分认真，眼睛里闪出光彩，全神贯注地凝望着我的额头，一眨也不眨。”

除了肖似男女主人公外，哀对于自身处境和恋情的见解亦有着深刻的《伊豆的舞女》痕迹。

在这段著名桥段里，哀将阶级差距以鲨鱼和海豚作比，表达出了一种愤懑与无力感。很多人都认为，这里所说的“一只海豚”仅指兰姐，其实不是的，这里既指兰姐也指新一，她认为他们是一类人。而自己作为鲨鱼，与新一的海豚族间的差距犹如天堑，因而根本无法比过同为海豚一族的兰姐。
关于两只海豚的意向，其实漫画中已经明确体现了。

这是一只绘有两只海豚的球，表面上似乎是园子在打，但其实最开始一直是兰姐抱着的。
而注意这句台词：“你已经无处可逃了！”后面，哀明确表示自己正是被海豚包围着“无处可逃”。

实际上，这时候连步美都是“海豚一族”。步美的泳圈是dolphin，当然在Vol. 103的香肠卷案时，整个少侦一起玩鲨鱼了。【所以73在此处call back，他们才是一族人】

除了自比海豚鲨鱼体现出阶级差距外，哀在旅馆里所看的《泰坦尼克号》也是阶级差距下爱情的著名代表作，不过与《伊豆的舞女》那种朦胧哀愁的意境不同，杰克和罗丝无惧二者的身份差距，爱情可谓轰轰烈烈。而73在M26里对《泰坦尼克号》的致意，更体现出他寻求阶级突破的立场。

所以，所谓握手的“勇气”，既可以理解为《伊豆的舞女》中对忧思的释怀，也可以理解为《泰坦尼克号》中对跨越阶级的决意。

28. Vol. 42
比较令人在意的一段，似乎在证明贝姐当初假扮的就是杀人魔，可以看作明面对贝新论的反驳。

但是，仔细分析的话，又觉得存在很多疑点。按照贝姐所述，她假扮杀人魔的初衷，是为了引秀一出来，然后趁他放松警惕的时候杀了他。这里面涉及两点可能：一个是杀人魔从一开始就是她假扮的，另一个则是有杀人魔这个人，但她也扮了杀人魔。
根据披露的调查可知，杀人魔是真实存在的，并且被杀了，且伪装成自杀。可见，即使贝姐确实假扮了杀人魔，那个真杀人魔也同时存在，这就意味着，在NY，当时存在两个杀人魔。

但这样一来，就会出现一个疑问：即当时秀一开枪击中的是真的那个还是假的那个？如果是真的那个，那么兰姐遇到的就是真的。这个时候，贝姐既可能扮成新一，也可能暗中观察，都可能被感化。但暗中观察的话没必要擦掉血和指纹，所以贝新论成立，则贝姐对琴酒撒了谎。
如果是假的那个，那么贝姐同时被新兰所拯救，被感化。但这里存在一个BUG，即她既然本意是为了引诱赤井秀一，为什么要无端去惹兰姐，甚至仓皇之下差点摔下楼，这个完全不符合她的初衷和一贯的做事方式啊！对于做事一向谨慎的贝姐来说，从不做多余的事，倘若她的真实目的就是为了杀赤井秀一的话，她根本没有必要去引起第三方的注意，即使受伤了，也可以通过抛洒鲜血的方式，引秀一上钩，然后静静待在暗处等待时机。所以，这个貌似成立的借口，依然不成立。
但是话又说回来，如果她没假扮杀人魔，又为什么连血迹也擦掉呢？

这时候可能存在第三种可能，即她既扮了杀人魔，又扮了新一。
假扮杀人魔的初衷可能确实是为了引赤井秀一上钩，利用了FBI要抓杀人魔的意图，利用真假杀人魔的行踪让FBI产生混淆。但秀一打伤了杀人魔，所以贝姐可能利用了这点，也让自己洒了点血，引导FBI追踪血迹。
但是在这过程中，她的行踪率先被新一发现了，且新一第一时间就选择报了警。由于FBI已经封锁了所有道路，她立刻采取了B选项，也就是假扮成新一，估计她在假扮杀人魔时就已经想好了B选项逃脱，毕竟不能以杀人魔和本尊的样貌离开现场。而假扮新一这个外国高中生是最佳选择，因为假设她成功实施了原计划，要追查起来，那会儿新一早已回国，FBI调查起来肯定不如调查本国人方便。
至于她为什么不选择假扮兰姐，可能一来因为出于和有希子的联系，对新一更为熟悉，二来更大可能是因为身高。虽然官方对贝姐的身高讳莫如深，但有个参考系数可以证明，贝姐大概率在175CM左右。

万能参照系数兰姐登场！
由此可以推测，贝姐可能真得更倾向于假扮与自己身高相当的人，毕竟会更轻松，行动也会更自如吧。

除了上述推论外，还有一个旁证。同一场对话，面对琴酒的问题，贝姐非常自如地撒了谎。贝姐的人设就是一个十句话有九句假的人，谁又能保证，她前面讲的都是真的呢？

29. Vol. 42

琴酒又真相了……
三发够不够？

【细节更新就暂时告一段落了】
感谢前面两位大佬@平者深黑 和@依然哀 对有关内容的纠正，涉及的两点姑且算是废案了。不过相关内容依然存疑，诚待更多大佬给予建设性看法

@白蛋💯 直接回复不了。针对你的警视厅的黑组卧底论，我认为存在两种可能，一个就是boss，还有一个是新酒，也即隐藏酒。换言之，七个孩子是相对于boss而言，那么除开boss，加新酒，仍然差一瓶女酒。我的想法是，波本和贝姐，一个红方卧底一个黑方反水，则会不会可能存在另一个对应的黑方卧底和一个红方反水。兰魔论的可能性依旧存在