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闪的也忒快。。。
97戴军采访谭咏麟的对话节目
97年戴军见到了偶像谭咏麟连忙握手：“谭校长”！开始采访：
戴军：我上学时侯最喜欢听你的歌曲，像【爱在深秋】那些，这次为了访问你，我做了许多准备，心情蛮紧张的，（戴军不好意思地摸了摸头，问题好像忘了）。
谭咏麟：可以啊，不要太拘泥，大家像朋友一样聊天就可以了。
戴军：我最想问你到了今天的地位还在不停地推出专辑是抱着怎样的心态？
谭咏麟：是希望每一张都有一些新东西，其实是蛮困难的，但是我还是想不停地去尝试，以前唱片公司会有所限制，88年退出后，心态就平和许多了。
戴军：我88年去深圳的时候你已经退出颁奖了，曝光也少了许多。最近我看到你翻唱别人的歌曲【一起走过的日子】，那你唱这样的歌是怎样的一种心态，纯粹是为了好玩吗？还是觉得别人唱的不好自己才唱？
谭咏麟：内地的媒体和香港不一样，我在香港的曝光还是蛮高的，其实我出翻唱专辑并不是他们唱的不好，只是今年是回归年，唱片公司就有一个构想，把我以前欣赏的歌手，喜欢的歌曲改编过来，做一些新的尝试，选择了一些有代表性的歌曲。
戴军：出来效果自己满不满意？
谭咏麟：有一些蛮不错的，像罗文的【锦绣前程】也是我自己编曲，，有一点电影的感觉。
谭咏麟：你前一段时间发行了一张国语专辑【都为了爱】我听过后，还是觉得像【水中花】那样的一些作品更好听一些，唱起来就像能把人带入一种氛围内。而新的作品风格却改变了许多，加进了许多电子音乐，为什么你不把那些让歌迷心动的东西保留下来呢？
谭咏麟：这个得问我的唱片监制了，对于他们幕后人来说也是一种考验，太简单的音乐做多了，他们也想改变一下，但是我常常对他们说不要跳的太快，太离谱，歌迷可能跟不上你的步伐，这是我们要注意的地方。
戴军：你有没有试着回收？
谭咏麟：我也是蛮敢尝试的，也做了许多不同类型的东西，但是后果不一定是每个人都喜欢。
戴军：因为许多歌迷都是跟着你一起成长的，十年如一日，但是后来越来越觉得你离我们遥远了，我走上歌坛后，反而模仿你早期的风格唱那样相当优美的情歌，所以我很怀念那个时候的感觉。
谭咏麟：要我把以前的声音唱回来，那可能是做不到的了。
戴军：那香港推新人的频率是蛮高的，但一年推出200个只有2个左右的红了，校长你更加看好哪一个？
谭咏麟：现在我比较喜欢陈晓东和古巨基。
戴军：我觉得古巨基和你早期的风格有点相似。
谭咏麟：对，还有李克勤也是，我早期的音乐风格影响他们比较大，所以他们唱出来感觉和方法和我蛮相近的。
戴军：听说你比较欣赏彭羚，你觉得她这样走会突破自己吗？
谭咏麟：很难讲，我81年拿了金马奖，82年唱片往下一点点，就有人说我音乐领域走到头了，到我83年【雾之恋】后我又拿了许多奖，也破了演唱会的记录。
97年戴军见到了偶像谭咏麟连忙握手：“谭校长”！开始采访：
戴军：我上学时侯最喜欢听你的歌曲，像【爱在深秋】那些，这次为了访问你，我做了许多准备，心情蛮紧张的，（戴军不好意思地摸了摸头，问题好像忘了）。
谭咏麟：可以啊，不要太拘泥，大家像朋友一样聊天就可以了。
戴军：我最想问你到了今天的地位还在不停地推出专辑是抱着怎样的心态？
谭咏麟：是希望每一张都有一些新东西，其实是蛮困难的，但是我还是想不停地去尝试，以前唱片公司会有所限制，88年退出后，心态就平和许多了。
戴军：我88年去深圳的时候你已经退出颁奖了，曝光也少了许多。最近我看到你翻唱别人的歌曲【一起走过的日子】，那你唱这样的歌是怎样的一种心态，纯粹是为了好玩吗？还是觉得别人唱的不好自己才唱？
谭咏麟：内地的媒体和香港不一样，我在香港的曝光还是蛮高的，其实我出翻唱专辑并不是他们唱的不好，只是今年是回归年，唱片公司就有一个构想，把我以前欣赏的歌手，喜欢的歌曲改编过来，做一些新的尝试，选择了一些有代表性的歌曲。
戴军：出来效果自己满不满意？
谭咏麟：有一些蛮不错的，像罗文的【锦绣前程】也是我自己编曲，，有一点电影的感觉。
谭咏麟：你前一段时间发行了一张国语专辑【都为了爱】我听过后，还是觉得像【水中花】那样的一些作品更好听一些，唱起来就像能把人带入一种氛围内。而新的作品风格却改变了许多，加进了许多电子音乐，为什么你不把那些让歌迷心动的东西保留下来呢？
谭咏麟：这个得问我的唱片监制了，对于他们幕后人来说也是一种考验，太简单的音乐做多了，他们也想改变一下，但是我常常对他们说不要跳的太快，太离谱，歌迷可能跟不上你的步伐，这是我们要注意的地方。
戴军：你有没有试着回收？
谭咏麟：我也是蛮敢尝试的，也做了许多不同类型的东西，但是后果不一定是每个人都喜欢。
戴军：因为许多歌迷都是跟着你一起成长的，十年如一日，但是后来越来越觉得你离我们遥远了，我走上歌坛后，反而模仿你早期的风格唱那样相当优美的情歌，所以我很怀念那个时候的感觉。
谭咏麟：要我把以前的声音唱回来，那可能是做不到的了。
戴军：那香港推新人的频率是蛮高的，但一年推出200个只有2个左右的红了，校长你更加看好哪一个？
谭咏麟：现在我比较喜欢陈晓东和古巨基。
戴军：我觉得古巨基和你早期的风格有点相似。
谭咏麟：对，还有李克勤也是，我早期的音乐风格影响他们比较大，所以他们唱出来感觉和方法和我蛮相近的。
戴军：听说你比较欣赏彭羚，你觉得她这样走会突破自己吗？
谭咏麟：很难讲，我81年拿了金马奖，82年唱片往下一点点，就有人说我音乐领域走到头了，到我83年【雾之恋】后我又拿了许多奖，也破了演唱会的记录。
谭咏麟的词作不多，以前的《无法不想你》《冬之寒号》《太阳精神》都显得十分平庸，而且也很短，而这首《情凭谁来定错对》倒是斤两十足，措辞上也显出了一定的功底，也难怪谭咏麟经常唱这首歌，也算是他的得意之作。专辑中有两首跟再见有关的作品很不错，也是谭咏麟后期作品中传唱率比较高的。翻唱自邰正宵《找一个字代替》的《再见亦是泪》由于国语版本的流行而跟着流行开了，两者的版本基本风格相似，虽然两人的嗓音有很大的不同。而《讲不出再见》由于歌词本身的涵义而特别适合在离别的场合演唱，而且一般卡拉OK的地方这首歌的画面都是谭咏麟在94年演唱会的最后演唱的版本，曲调动听而且上口，所以点唱率还是比较高的。《下雨晚上》是谭咏麟本人的曲作，但他本人并不是原唱，这首歌首先是收录在刘德华在百代时期的一张专辑中，是一首凄恻迷离的歌曲。《狂小子》并不像歌名那样“狂”，曲调和歌词中充满了悔恨，对年少轻狂的悔恨。《一段浪漫》没有什么能让人记住的地方。专辑中最优秀的歌曲无疑是由林慕德作曲，林夕填词的《一首歌一个故事》。词曲作者这两个人可以说从90年代中期至今是香港歌坛原创的旗手式人物，而这首他们两人合作的作品到现在来说都是香港歌坛原创作品中的精品。歌曲以三段式进行，第一段是歌者的浅吟低唱，也有副歌部分，如果只是这样就完了，这首歌也是完整的，甚至也可以说是首不错的歌曲，但加上了后面这两段，才更能将歌曲的意境表达得更加完整，而且显得更加气势磅礴。第二段仿佛是经历了人生的一个放弃后的不甘心的呐喊，“我仍是我，纵使岁月如飞！”第三段则是一种回忆的心态，回首往事，唏嘘不禁，“回头看天真的最初，常常不小心闯祸……”这样，一首仿佛是个人传记式的作品完整的呈现在听者的耳边了。最喜欢这首歌在二、三段中间的那个过渡，仿佛是风雨过后的平静，回味着还带着刚被洗涤过的空气清新的感觉。类似这样的歌，我只听过收录在张学友的《我与你》专辑中的同名歌曲《我与你》。
下半年，谭咏麟还推出了一张个人粤语专辑《喜爱》。这张专辑可以说又是谭咏麟的专辑水平的一个低谷，唯一值得安慰的是谭咏麟在这张专辑中创作了四首歌曲，而且有两首还是很不错的。主打歌《喜爱》就是谭咏麟作曲的歌曲，只有谭咏麟才能演绎的沧桑过后的深情不移。《倘爱是缘》曲调轻快，小提琴的伴奏为歌曲增色不少。《缘分有限期》这首歌的前部分旋律还是很优美的，不过整首歌还是稍显平庸了。另一首他的作品《人生基本法》则是首比较平淡的励志歌曲。专辑中还有一首不错的歌曲是翻唱自他在这一年推出的国语专辑标题曲《青春梦》的《仍在梦里》。其他的歌曲则的确不堪一提，就连他和关淑怡这样的黄金搭档在这张专辑的合唱歌曲也让人很不满意，当然这次他们合作的歌曲《单身贵族》风格本来就不适合他们。还有就是一首《在2048》由于引进版的专辑中不知道为什么没有收录这首歌，至今尚无缘一听，不过词曲是林敏聪，这使我对这首歌一直有兴趣，但一直找不到。
93年是Wynners乐队成立二十周年，在这年，温拿五虎再次重聚，在5月举行了12场“温拿开开心心”演唱会，并应邀在上海演出。同时，推出了一张温拿专辑《小岛梦》，谭咏麟在其中创作并主唱了主打歌《小岛梦》，一首旋律优美而且非常琅琅上口的歌。除此之外，还有《笑看白云天》等几首歌。在专辑中，他们重新Medley了一首70年代流行的英文歌曲联唱，包括《Crying in the rain》《You are my brother》《Sound of silence》等，让我再次领略到温拿独特的和声演唱。其实专辑中更多是彭健新和钟镇涛等人的作品，他们其实实力都还是不错的，但可惜时运不济，钟镇涛在80年代中期还是大红过一阵的，留下了《让一切随风》等脍炙人口的歌曲，只是后来渐渐淡出了，而在温拿当中创作力非常强的彭健新则在温拿解散后不久推出过几张专辑，却没有引起什么反响，很快便被人们淡忘了。从《小岛梦》中的他们的作品来看，他们还是很不错的，像彭健新的《胜利曲谱》，钟镇涛的《轻轻微微》即使拿到当时和天王们的作品比，也并不逊色。
下半年，谭咏麟还推出了一张个人粤语专辑《喜爱》。这张专辑可以说又是谭咏麟的专辑水平的一个低谷，唯一值得安慰的是谭咏麟在这张专辑中创作了四首歌曲，而且有两首还是很不错的。主打歌《喜爱》就是谭咏麟作曲的歌曲，只有谭咏麟才能演绎的沧桑过后的深情不移。《倘爱是缘》曲调轻快，小提琴的伴奏为歌曲增色不少。《缘分有限期》这首歌的前部分旋律还是很优美的，不过整首歌还是稍显平庸了。另一首他的作品《人生基本法》则是首比较平淡的励志歌曲。专辑中还有一首不错的歌曲是翻唱自他在这一年推出的国语专辑标题曲《青春梦》的《仍在梦里》。其他的歌曲则的确不堪一提，就连他和关淑怡这样的黄金搭档在这张专辑的合唱歌曲也让人很不满意，当然这次他们合作的歌曲《单身贵族》风格本来就不适合他们。还有就是一首《在2048》由于引进版的专辑中不知道为什么没有收录这首歌，至今尚无缘一听，不过词曲是林敏聪，这使我对这首歌一直有兴趣，但一直找不到。
93年是Wynners乐队成立二十周年，在这年，温拿五虎再次重聚，在5月举行了12场“温拿开开心心”演唱会，并应邀在上海演出。同时，推出了一张温拿专辑《小岛梦》，谭咏麟在其中创作并主唱了主打歌《小岛梦》，一首旋律优美而且非常琅琅上口的歌。除此之外，还有《笑看白云天》等几首歌。在专辑中，他们重新Medley了一首70年代流行的英文歌曲联唱，包括《Crying in the rain》《You are my brother》《Sound of silence》等，让我再次领略到温拿独特的和声演唱。其实专辑中更多是彭健新和钟镇涛等人的作品，他们其实实力都还是不错的，但可惜时运不济，钟镇涛在80年代中期还是大红过一阵的，留下了《让一切随风》等脍炙人口的歌曲，只是后来渐渐淡出了，而在温拿当中创作力非常强的彭健新则在温拿解散后不久推出过几张专辑，却没有引起什么反响，很快便被人们淡忘了。从《小岛梦》中的他们的作品来看，他们还是很不错的，像彭健新的《胜利曲谱》，钟镇涛的《轻轻微微》即使拿到当时和天王们的作品比，也并不逊色。
94年，在两张粤语专辑之间，谭咏麟又回到阔别两年的国语歌坛，推出一张水准颇高的国语专辑《青春梦》。在当时，香港歌手，特别是大牌歌手出国语专辑，除了主打歌及少数几首歌外，大部分都是翻唱同期发行的粤语专辑中的歌，给人以敷衍之感。谭咏麟的前几张国语专辑也大抵如此。然而，这张专辑却是原创歌曲有六首，占了一大半，而且原创歌曲的水准相当高。《青春梦》这首歌怎么看怎么像就是专门为谭咏麟所写的，沧桑的声音，婉转的旋律，再加上“青春梦已老”这无奈的吟叹，一种回首的感悟跃然于音符之中。丁晓雯的词作一直是中规中矩的，然而这一次，她却突破了自己，也给了别人一个感动。同样意境的还有《杨花》这首歌，而且从词曲的实力上更胜一筹，黄庆元的曲，娃娃的词，而且感悟的也不只是个人的苍老，而是整个人世的爱在岁月中能否经得起考验，是否会像杨花一样轻易的被风吹得四散飞，最后更是让人回味无穷：我看杨花多寂寞，杨花看我又如何？另外还有三首不错的慢板情歌，都是当时台湾的名手的作品，张宇十一郎的《别说多情好》、陈子鸿姚若龙的《别无所求》、郭子邬裕康的《深情不改》，都是反映人到中年对爱情的感悟的歌曲，谭咏麟没有辜负这些好歌，演绎的非常到位，但同样基于此，缺乏流行的潜质，所以知道的人并不多，但这丝毫不影响知道的人对它们的喜爱。专辑还有首很不错的歌曲是和一名韩国女歌手合唱的，《爱上风雨中走来的你》，一个经历风雨终成眷属的故事，旋律凄美，两人的配合也很默契，唯一的缺憾就是两个人的国语都不怎么标准。还有四首歌是改自谭咏麟以前的作品。《情深无怨》改自谭咏麟非常钟爱的那首《情凭谁来定错对》，这首歌还有另外两个国语版本，张镐哲和姜育恒都重新填过词将这个旋律重新演绎过，可见这个曲子的受欢迎程度。《就在你身旁》翻唱自谭咏麟自己作曲的《友谊永在》，词作的还可以，基本保证了原貌。而《都市恋情》（原作《美女与野兽》）和《我就是我》（原作《爱莫能助》）则由于原曲的水准本来就不算高，自然很难再上一层楼。
94年依然是谭咏麟忙碌的一年，除了出了三张专辑外，继年初在香港大球场历史性的成功举办了演唱会后，下半年挟着余威，又在新加坡、番禺、台北和广州各举行了两场演唱会。但是从95年开始，谭咏麟慢慢减慢了出全新专辑的速度，更减少了演唱会的数量。
主题：偏爱(十九)
93，94年谭咏麟出的几张粤语专辑，从选曲的水准上，已经是大不如前了。这也正常，当时是天王争斗的最激烈的时候，而宝丽金公司有张学友、黎明两大天王，所以商业上的倾向肯定重点在他们俩身上，还有培养新人，如当时出现的郑嘉颖等。对于公司来说，谭咏麟的专辑只要不赔钱就可以了。而谭咏麟本身的创作当时也陷入了低潮。然而谭咏麟本人自然是不甘心于此的，94年他在其他香港歌手注重粤语歌曲的时候（而且当时很多台湾歌手也纷纷推出自己的粤语专辑），率先改变香港歌手的国语专辑曲目大多翻唱自己的粤语专辑的现象，推出了一张原创比例较高的国语专辑《青春梦》。在95年初，又主要依靠自己和几个圈内好友的创作，推出了一张水平不俗的专辑《伴我飞翔》。在上一张粤语专辑《喜爱》中，谭咏麟还是奉献了两首不错的作品的。但这张新专辑中，他本人的创作则又有了一定的提高，尤其是放在唱片第一位的《天地初开情已在》，歌词的主旨有些类似《爱的根源》，但曲调上更加凸现出一种空旷的感觉，特别是最后重复开始的歌词，然后在长音中结束，充分的留给听者以回味的空间。这首歌是一首十足的慢歌，而他作曲的另一首歌《某月某天》则带着分别后的强作轻松和洒脱，还有《追击》则是一首节奏强劲的明显带有硬ROCK味道的歌曲，谭的唱法与《笑看人生》中的《呼呼风中痛楚》有些类似，不过较之更为激烈，与之相同，这首歌也是在最后的反复呐喊中结束。除了谭咏麟本人的创作外，他还邀到温拿时的搭档钟镇涛为他创作了一首不错的作品《Lucianna》，曲调非常的流畅，林敏聪的词也依然宝刀不老。还有当时的新进组合CD VOICE词曲的《醒觉》，一首曲调舒缓、感慨人生的好歌，从这首歌的创作可以看出这个组合应该是实力不俗的，而且外型也还都不错，不过只能说是时运不济了。再就是经常为谭咏麟作曲并担任乐器演奏的刘诺生这次也跨刀襄助，标题歌《伴我飞翔》即是出自他的手笔，这首歌的最大亮点在歌曲开始的那段吉他独奏，估计弹奏的就是刘诺生本人。谭咏麟和童安格对唱的《你我之间》是这张专辑中最具特色的一首歌：他们俩分别用粤语和国语演唱，表达的正是音乐不分语言这一主旨。同样的歌还有李宗盛和卢冠廷的那首《往事如风》。专辑中最广为人知的歌曲应该算是那首《情缘巴士站》，讲述一个发生在巴士上的暗恋故事。旋律非常缠绵，也很上口，向雪怀的词也很有故事性，特别对于经常乘坐巴士的人更有一种对号入座之感。另外两首歌曲都属于节奏感非常强烈，描述的也都是失恋后的苦闷难耐而急于想寻找解脱的心态，非常的类似，也都很有可听性，但缺乏流行潜质。
94年依然是谭咏麟忙碌的一年，除了出了三张专辑外，继年初在香港大球场历史性的成功举办了演唱会后，下半年挟着余威，又在新加坡、番禺、台北和广州各举行了两场演唱会。但是从95年开始，谭咏麟慢慢减慢了出全新专辑的速度，更减少了演唱会的数量。
主题：偏爱(十九)
93，94年谭咏麟出的几张粤语专辑，从选曲的水准上，已经是大不如前了。这也正常，当时是天王争斗的最激烈的时候，而宝丽金公司有张学友、黎明两大天王，所以商业上的倾向肯定重点在他们俩身上，还有培养新人，如当时出现的郑嘉颖等。对于公司来说，谭咏麟的专辑只要不赔钱就可以了。而谭咏麟本身的创作当时也陷入了低潮。然而谭咏麟本人自然是不甘心于此的，94年他在其他香港歌手注重粤语歌曲的时候（而且当时很多台湾歌手也纷纷推出自己的粤语专辑），率先改变香港歌手的国语专辑曲目大多翻唱自己的粤语专辑的现象，推出了一张原创比例较高的国语专辑《青春梦》。在95年初，又主要依靠自己和几个圈内好友的创作，推出了一张水平不俗的专辑《伴我飞翔》。在上一张粤语专辑《喜爱》中，谭咏麟还是奉献了两首不错的作品的。但这张新专辑中，他本人的创作则又有了一定的提高，尤其是放在唱片第一位的《天地初开情已在》，歌词的主旨有些类似《爱的根源》，但曲调上更加凸现出一种空旷的感觉，特别是最后重复开始的歌词，然后在长音中结束，充分的留给听者以回味的空间。这首歌是一首十足的慢歌，而他作曲的另一首歌《某月某天》则带着分别后的强作轻松和洒脱，还有《追击》则是一首节奏强劲的明显带有硬ROCK味道的歌曲，谭的唱法与《笑看人生》中的《呼呼风中痛楚》有些类似，不过较之更为激烈，与之相同，这首歌也是在最后的反复呐喊中结束。除了谭咏麟本人的创作外，他还邀到温拿时的搭档钟镇涛为他创作了一首不错的作品《Lucianna》，曲调非常的流畅，林敏聪的词也依然宝刀不老。还有当时的新进组合CD VOICE词曲的《醒觉》，一首曲调舒缓、感慨人生的好歌，从这首歌的创作可以看出这个组合应该是实力不俗的，而且外型也还都不错，不过只能说是时运不济了。再就是经常为谭咏麟作曲并担任乐器演奏的刘诺生这次也跨刀襄助，标题歌《伴我飞翔》即是出自他的手笔，这首歌的最大亮点在歌曲开始的那段吉他独奏，估计弹奏的就是刘诺生本人。谭咏麟和童安格对唱的《你我之间》是这张专辑中最具特色的一首歌：他们俩分别用粤语和国语演唱，表达的正是音乐不分语言这一主旨。同样的歌还有李宗盛和卢冠廷的那首《往事如风》。专辑中最广为人知的歌曲应该算是那首《情缘巴士站》，讲述一个发生在巴士上的暗恋故事。旋律非常缠绵，也很上口，向雪怀的词也很有故事性，特别对于经常乘坐巴士的人更有一种对号入座之感。另外两首歌曲都属于节奏感非常强烈，描述的也都是失恋后的苦闷难耐而急于想寻找解脱的心态，非常的类似，也都很有可听性，但缺乏流行潜质。
主题：偏爱(二十)
1997年，谭咏麟没有推出一张全新专辑，但这却并不是说这一年的他碌碌无为，相反，这一年的他为他的演艺写下了浓浓一笔，也为香港乐坛留下了两张优秀的翻唱专辑：《我们一起走过的日子》和《我们一起唱过的歌》。专辑的名称很亲切，就像是和多年的老朋友一起去卡拉OK回望过去岁月共同走过的点点滴滴。专辑中选的曲目几乎都是清一色的慢歌，而且大多数是谭咏麟所擅长的细腻抒情的风格。但出乎意料的是，谭咏麟并没有用他所擅长的方式来演绎这些本来风格的歌曲，无论从编排、配器或者是谭咏麟本人的演绎方式，都充满着“搞搞新意思”的味道。的确，如果谭咏麟按照原来的风格来翻唱这些歌曲，至少可以说是不会输给任何一个原唱的，但这样的翻唱就太没有意义了，而且达不到“玩”音乐的目的。这两张专辑的一大特色就体现在编曲上，不过苏德华（香港首席吉他手）、刘志远（前Beyond和浮世绘成员）、唐奕聪（前太极成员）、刘诺生（前Citybeat成员，谭咏麟的老搭档）、Minimal（人山人海成员，常为黄耀明的作曲编曲）等等这些名字，也就不会奇怪了，还有一个叫大熊的以前好象没怎么听过，但从这两张专辑他编曲的几首作品看，也是一个很有特点的编曲人。
先看《我们一起走过的日子》，《轻抚你的脸》（张学友原唱）和《最爱是你》（林子祥原唱）本来都是很缠绵的情歌，然而刘志远的编配却将它们“硬”化了，声音似乎是经过了后期处理而有了金属感。尤其是《最爱是你》的开场，谭咏麟的颤动声音从左右声道缓缓飘到耳边，可谓匠心独运。而《千千阙歌》（陈慧娴原唱）则更是整首歌将人声放在右声道，音乐放在左声道，听来更像是在卡拉OK。而《一起走过的日子》（刘德华原唱）和《铁塔凌云》（许冠杰原唱）则加入了浓郁的中国古典民乐的伴奏，二胡成了主要的乐器。尤其是《一起走过的日子》，但主旋律却一直是在电子乐下进行着的，两者的结合却并不显勉强，特别是中间那段谭咏麟的古诗朗诵，更透显出原唱所没有的沧桑感。《再度孤独》（甄妮原唱）、《随想曲》（徐小凤原唱）、《星》（关正杰原唱）这三首歌则将许多现代的配乐加入其中，比起原唱中规中矩的配乐听来更显层次感，而在唱法上没有做太大改动。其他几首，改动相对要小些了，包括《几分伤心几分痴》（王杰原唱）和《执迷不悔》（王靖雯原唱）。
《我们一起唱过的歌》同样选取了过去曾经风靡一时的曲目，其中最具新鲜感的是郑秀文的名曲《舍不得你》，本来是一首很凄美的慢歌，经过Minimal的改编，成了一首电子乐作品，并经常采用颤音和拖音的后期处理，和黄耀明的作品很有些类似。而陈百强原唱的《一生何求》也变化很大，谭咏麟并没有沿袭陈百强的忧郁风格，而将这首歌配以相对较为欢快的节奏，也许谭咏麟和陈百强本就不是一类性格的人，这首歌的两种演绎正好反映出他们的人生态度。《祝福》（叶倩文原唱）也不是原来清新的伴奏，而变得更加凄迷了些，感觉本来是阳光下微风中的祝福，而在这首歌中，则是风雨中相互的珍重。再就是翻唱自他本人的《捕风的汉子》，将原来激烈强劲的配乐更改为了一首怨曲风格的作品。而翻唱他多年的老对手张国荣的作品《风继续吹》，他却没有作太多的改动，只是在编曲上加入了一些海浪声的模拟，程式上完全一样，并且几乎是同样的深情款款，若不是两人在嗓音上本来就有不同，很难听出两者的差别来。《笛子姑娘》（叶振棠原唱）是一首非常好听的歌曲，原曲在编曲上显得单薄了一些，这次谭咏麟在翻唱时只是对其做了完善，而没有改变原有的风格。翻唱温拿时的伙伴钟镇涛的代表作《让一切随风》，则更加完全的作到了忠实原作。而《似水流年》（梅艳芳原唱）、《前程锦绣》（罗文原唱）和《每当变化时》（薰妮原唱）这三首粤语经典作品，都透露出一种回首往事的沧桑，但谭咏麟演绎起来，更多的流露着展望前路的豪气。这两张专辑的推出，为谭咏麟的演艺生涯写下了浓浓的一笔，也可以说成为了证明他完美唱功的绝唱。其实，翻唱专辑不仅是歌手个人对自己眼中的歌坛的一个总结，也是对自己演唱生涯的一个总结，像张国荣的《 Salute》、刘德华的《Memories》等，谭咏麟也成功的作到了这一点，而且用了和他们不同的方式，却达到了比他们更高的高度。很喜欢一个论坛上一位Alan歌迷的一句话：对于喜欢Alan的人来说，他唱些什么、怎么唱，早已不再重要，重要的是，我们依然能听到他唱歌，重要的是，那过去的10年、20年以及今后的10年、20年--和谭咏麟一起唱歌的日子！除了两张翻唱专辑外，97年的谭咏麟还举行了个人演唱会以及推出了张国语新曲+精选的EP。在年初举行的名为“永恒的珍谭咏麟97金曲回归”演唱会上，谭咏麟一改过去演唱会布景绚丽场面劲爆的风格，而是采用交响乐伴奏，整场演唱会少有停顿，一直是音乐和歌声不断。在演唱会最后的一段独白中，他说到：其实每个音乐人在不同时期是会有不同的感受，所以也就会有不同的表达方式来演绎这种感受。不知道大家能否接受，但是是我喜欢的。在演唱会前，谭咏麟采用了选票的方式向歌迷征集歌迷心目中最希望在这场演唱会上听到的歌曲，然后根据得票多少以及演唱会的实际进程的需要来确定演唱会曲目。
1997年，谭咏麟没有推出一张全新专辑，但这却并不是说这一年的他碌碌无为，相反，这一年的他为他的演艺写下了浓浓一笔，也为香港乐坛留下了两张优秀的翻唱专辑：《我们一起走过的日子》和《我们一起唱过的歌》。专辑的名称很亲切，就像是和多年的老朋友一起去卡拉OK回望过去岁月共同走过的点点滴滴。专辑中选的曲目几乎都是清一色的慢歌，而且大多数是谭咏麟所擅长的细腻抒情的风格。但出乎意料的是，谭咏麟并没有用他所擅长的方式来演绎这些本来风格的歌曲，无论从编排、配器或者是谭咏麟本人的演绎方式，都充满着“搞搞新意思”的味道。的确，如果谭咏麟按照原来的风格来翻唱这些歌曲，至少可以说是不会输给任何一个原唱的，但这样的翻唱就太没有意义了，而且达不到“玩”音乐的目的。这两张专辑的一大特色就体现在编曲上，不过苏德华（香港首席吉他手）、刘志远（前Beyond和浮世绘成员）、唐奕聪（前太极成员）、刘诺生（前Citybeat成员，谭咏麟的老搭档）、Minimal（人山人海成员，常为黄耀明的作曲编曲）等等这些名字，也就不会奇怪了，还有一个叫大熊的以前好象没怎么听过，但从这两张专辑他编曲的几首作品看，也是一个很有特点的编曲人。
先看《我们一起走过的日子》，《轻抚你的脸》（张学友原唱）和《最爱是你》（林子祥原唱）本来都是很缠绵的情歌，然而刘志远的编配却将它们“硬”化了，声音似乎是经过了后期处理而有了金属感。尤其是《最爱是你》的开场，谭咏麟的颤动声音从左右声道缓缓飘到耳边，可谓匠心独运。而《千千阙歌》（陈慧娴原唱）则更是整首歌将人声放在右声道，音乐放在左声道，听来更像是在卡拉OK。而《一起走过的日子》（刘德华原唱）和《铁塔凌云》（许冠杰原唱）则加入了浓郁的中国古典民乐的伴奏，二胡成了主要的乐器。尤其是《一起走过的日子》，但主旋律却一直是在电子乐下进行着的，两者的结合却并不显勉强，特别是中间那段谭咏麟的古诗朗诵，更透显出原唱所没有的沧桑感。《再度孤独》（甄妮原唱）、《随想曲》（徐小凤原唱）、《星》（关正杰原唱）这三首歌则将许多现代的配乐加入其中，比起原唱中规中矩的配乐听来更显层次感，而在唱法上没有做太大改动。其他几首，改动相对要小些了，包括《几分伤心几分痴》（王杰原唱）和《执迷不悔》（王靖雯原唱）。
《我们一起唱过的歌》同样选取了过去曾经风靡一时的曲目，其中最具新鲜感的是郑秀文的名曲《舍不得你》，本来是一首很凄美的慢歌，经过Minimal的改编，成了一首电子乐作品，并经常采用颤音和拖音的后期处理，和黄耀明的作品很有些类似。而陈百强原唱的《一生何求》也变化很大，谭咏麟并没有沿袭陈百强的忧郁风格，而将这首歌配以相对较为欢快的节奏，也许谭咏麟和陈百强本就不是一类性格的人，这首歌的两种演绎正好反映出他们的人生态度。《祝福》（叶倩文原唱）也不是原来清新的伴奏，而变得更加凄迷了些，感觉本来是阳光下微风中的祝福，而在这首歌中，则是风雨中相互的珍重。再就是翻唱自他本人的《捕风的汉子》，将原来激烈强劲的配乐更改为了一首怨曲风格的作品。而翻唱他多年的老对手张国荣的作品《风继续吹》，他却没有作太多的改动，只是在编曲上加入了一些海浪声的模拟，程式上完全一样，并且几乎是同样的深情款款，若不是两人在嗓音上本来就有不同，很难听出两者的差别来。《笛子姑娘》（叶振棠原唱）是一首非常好听的歌曲，原曲在编曲上显得单薄了一些，这次谭咏麟在翻唱时只是对其做了完善，而没有改变原有的风格。翻唱温拿时的伙伴钟镇涛的代表作《让一切随风》，则更加完全的作到了忠实原作。而《似水流年》（梅艳芳原唱）、《前程锦绣》（罗文原唱）和《每当变化时》（薰妮原唱）这三首粤语经典作品，都透露出一种回首往事的沧桑，但谭咏麟演绎起来，更多的流露着展望前路的豪气。这两张专辑的推出，为谭咏麟的演艺生涯写下了浓浓的一笔，也可以说成为了证明他完美唱功的绝唱。其实，翻唱专辑不仅是歌手个人对自己眼中的歌坛的一个总结，也是对自己演唱生涯的一个总结，像张国荣的《 Salute》、刘德华的《Memories》等，谭咏麟也成功的作到了这一点，而且用了和他们不同的方式，却达到了比他们更高的高度。很喜欢一个论坛上一位Alan歌迷的一句话：对于喜欢Alan的人来说，他唱些什么、怎么唱，早已不再重要，重要的是，我们依然能听到他唱歌，重要的是，那过去的10年、20年以及今后的10年、20年--和谭咏麟一起唱歌的日子！除了两张翻唱专辑外，97年的谭咏麟还举行了个人演唱会以及推出了张国语新曲+精选的EP。在年初举行的名为“永恒的珍谭咏麟97金曲回归”演唱会上，谭咏麟一改过去演唱会布景绚丽场面劲爆的风格，而是采用交响乐伴奏，整场演唱会少有停顿，一直是音乐和歌声不断。在演唱会最后的一段独白中，他说到：其实每个音乐人在不同时期是会有不同的感受，所以也就会有不同的表达方式来演绎这种感受。不知道大家能否接受，但是是我喜欢的。在演唱会前，谭咏麟采用了选票的方式向歌迷征集歌迷心目中最希望在这场演唱会上听到的歌曲，然后根据得票多少以及演唱会的实际进程的需要来确定演唱会曲目。
不出意外的，绝大多数都是他历年的经典慢歌：《最爱是你》《爱在深秋》《爱的根源》《半梦半醒》《幻影》等等一一入围。而在演唱会上，这些歌曲大多采用更为大气的交响乐伴奏，听来更有沉重感。在演唱会上，谭咏麟还演唱了一首比较独特的歌，歌词是《金刚经》中的《心经》，这首歌收录于一张群星合出的佛经歌曲集中，由林敏怡谱曲，由于歌词并不像大多数流行歌曲那样通俗而且有规律，曲调为了配合歌词也多有跌宕，所以演唱起来还是有很大难度的，但谭咏麟的现场演绎还是非常到位。演唱会上他还演唱最新推出的一首单曲《Lonely Lonely》。演唱会以《还我真情》结束，而演唱会最高潮便出现在最后一刹，在最后一句“用真心作证”中，他用了一个很长的拖音结尾，浑厚而丝毫没有颤动的嗓音仿佛在告诉歌迷：什么叫宝刀不老。在下半年，谭还在广州举办了3场同名演唱会。在国语EP中，谭咏麟奉献了五首新歌。《把你藏在歌里面》是一首极其优秀的抒情慢歌，在谭咏麟的国语歌中至少能位列三甲，但可惜被忽略了。作曲郑知明很多年曾有首《不要骗我》为人所熟知，但很快便淡出歌坛了，这次的作品的确让人刮目相看。郭子作曲的《都为了爱》在演唱的技巧性上更胜过了歌曲本身的可听性，但仍不失为佳作。而《一辈子能要的不多》和《可圈可点》则流于一般了。还有一首翻唱许冠杰《最佳拍挡》的《醉街拍挡》是谭咏麟和梁朝伟主演的同名电影的主题曲，同许冠杰的原曲一样，是诙谐的风格。在EP中，谭咏麟还重新Remix了一首他当年的经典名曲《半梦半醒之间》，其它歌曲则是他以前的国语佳作在一年没有全新专辑出炉之后，98年谭咏麟出了一张全新的粤语大碟在乎》。专辑封面谭咏麟以自温拿解散后从未出现的长发造型出现，并且屏弃了前几张专辑中的老态，重新回到“永远25岁”的精神面貌。专辑的作曲栏虽然出现了不少英文名，但这些歌曲并不是翻唱作品，而且全部都是原创作品。这次谭咏麟的视线放到了并不受重视东南亚及南亚流行音乐上，专辑中不少歌曲都是邀请那里的创作人为之谱曲。专辑中大多数歌曲质量基本上还是比较持平的，没有太过突出的也没有一般的歌曲，比较好的有《无限感觉在这天》《用去最后那半份温柔》《无悔一生》。而最为优秀的一首LIVE版歌曲《一知半解》，这首歌是在谭咏麟和其他几位圈内好友投资开的EAST Star的一个聚会中他现场演绎并录音的，采用这种形式来制作歌曲也是很有新意的，而且很需要歌手的实力，再加上这首歌也的确演唱上需要一定难度。一直是以背景音并不大的钢琴伴奏，一开始舒缓，而后渐进渐快，特别是高潮几个长句，几乎是需要一气呵成，最后又在低泣的钢琴声中结尾，节奏很大程度得由歌声本身来把握。这张专辑在大陆发行，另外附加了三首国语歌曲，都是专辑中粤语歌曲的翻唱。这年是温拿成立25周年，谭咏麟和他的那帮温拿好友又再相聚，举办了几场温拿拉阔音乐会，但并没有像以往那样推出新专辑，只是出了一首单曲《自然关系》，毕竟大家真的是老了。自从98年开始，谭咏麟明显减慢了出碟速度，基本保持是一年一张新专辑来回馈他的歌迷。
主题：偏爱(二一)
从98年的《在乎》开始至今，谭咏麟一直非常平均的保持着一年一张新碟的速度。专辑中不再像前几年那样总喜欢“搞搞新意思”，而一直用一种平和的态度来制作这些专辑。我总觉得，从那时开始，他唱歌不是为了赚钱，唱片卖得再好也不过他名下的产业每年的增值的百分之一，也不再刻意去追求新意，来为本地歌坛的发展出一些力，虽然他一直关心香港乐坛，但他做的努力已经足够了，而且总是插手这些东西不免给他挂上一个“倚老卖老”的名声，不如乐得清闲。99年的新专辑《飞马》正很好反映这种趋势，同《在乎》一样，专辑中没有特别突出的歌曲，除了在《电波中年绝食记》里搞了一些嚼头，基本都是很正统的情歌或励志歌曲。而与前几年有些相似的是，专辑仍比较注重采用新人的作品，柳重言、钟世英这两位作曲的歌曲就占了一大半的曲目。柳重言的三篇作品都是清一色的励志作品，《一片天》《逆流斗士》《Ole Ole永不放弃》，再加上钟世英作曲的《飞马》，一张专辑中大量采用这种题材的歌曲，在这以情歌为招牌的谭咏麟的专辑中是第一次。据说这张专辑还得到了董建华的首肯，而当时香港经济正受到亚洲金融危机影响处于低谷，这个时候推出一系列这样的歌曲，的确反映出一位中年歌手所应有社会责任感。其中《Ole Ole永不放弃》在专辑中谭咏麟的独唱和温拿的合唱两个版本。《电波中年绝食记》则是一首不错的谐趣歌曲，谭咏麟已经有一段时间没有演绎这种类型的歌曲了，而以往的比如《爱人女神》《反斗星》都是给人年轻活泼的感觉，现在再唱这样的歌显然是不合适的。而这首歌给他提供了一个不错的发挥空间，谭咏麟对歌曲的诠释也很出色，再加上编配的一些处理，使这首歌在这张专辑中显得略为异类。蔡国权词曲的《酒后吐真言》同《在乎》里的《一知半解》一样，也是一首现场录音的歌曲，而且歌曲风格也很类似，都是中速沉稳的节奏，整首歌没有太大起伏，伴奏也不多，主要靠演唱者自己去把握，谭咏麟又一次很好的表现了他的唱功。
主题：偏爱(二一)
从98年的《在乎》开始至今，谭咏麟一直非常平均的保持着一年一张新碟的速度。专辑中不再像前几年那样总喜欢“搞搞新意思”，而一直用一种平和的态度来制作这些专辑。我总觉得，从那时开始，他唱歌不是为了赚钱，唱片卖得再好也不过他名下的产业每年的增值的百分之一，也不再刻意去追求新意，来为本地歌坛的发展出一些力，虽然他一直关心香港乐坛，但他做的努力已经足够了，而且总是插手这些东西不免给他挂上一个“倚老卖老”的名声，不如乐得清闲。99年的新专辑《飞马》正很好反映这种趋势，同《在乎》一样，专辑中没有特别突出的歌曲，除了在《电波中年绝食记》里搞了一些嚼头，基本都是很正统的情歌或励志歌曲。而与前几年有些相似的是，专辑仍比较注重采用新人的作品，柳重言、钟世英这两位作曲的歌曲就占了一大半的曲目。柳重言的三篇作品都是清一色的励志作品，《一片天》《逆流斗士》《Ole Ole永不放弃》，再加上钟世英作曲的《飞马》，一张专辑中大量采用这种题材的歌曲，在这以情歌为招牌的谭咏麟的专辑中是第一次。据说这张专辑还得到了董建华的首肯，而当时香港经济正受到亚洲金融危机影响处于低谷，这个时候推出一系列这样的歌曲，的确反映出一位中年歌手所应有社会责任感。其中《Ole Ole永不放弃》在专辑中谭咏麟的独唱和温拿的合唱两个版本。《电波中年绝食记》则是一首不错的谐趣歌曲，谭咏麟已经有一段时间没有演绎这种类型的歌曲了，而以往的比如《爱人女神》《反斗星》都是给人年轻活泼的感觉，现在再唱这样的歌显然是不合适的。而这首歌给他提供了一个不错的发挥空间，谭咏麟对歌曲的诠释也很出色，再加上编配的一些处理，使这首歌在这张专辑中显得略为异类。蔡国权词曲的《酒后吐真言》同《在乎》里的《一知半解》一样，也是一首现场录音的歌曲，而且歌曲风格也很类似，都是中速沉稳的节奏，整首歌没有太大起伏，伴奏也不多，主要靠演唱者自己去把握，谭咏麟又一次很好的表现了他的唱功。
不感兴趣
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专辑中还有一首不错的歌曲是答谢一直在他背后给他默默支持的Sally的《背后拍掌》，在十几年前，他还唱过同样的一首歌曲《幸运星》，不过《幸运星》非常的深情婉转，而这首《背后拍掌》则显得激昂高亢。《情若冤家一线差》是一首还算可以的情歌，不过比起谭咏麟的经典情歌来，实在是差了一截。而另一首情歌《爱到出界》则更不值一提。1999年是国际老人年，为了响应这个主题，谭咏麟和张学友、郑中基合唱了一首《感激》。这三个人都是在当时环球公司旗下，也是香港乐坛老中青三代歌手的代表人物，而前两者可以说足以代表了他们各自的时代，而郑中基则自己不珍惜自己在歌坛的发展前途，目前形势每况愈下，但在当时也的确也是前景看好的。在收录这首歌的EP中，谭咏麟还推出了一首非常不错的新歌《你走的那天下着雨》，名字有点像张学友的名作《分手总要在雨天》，而同时还推出了一位新人丁菲飞，也就是这首歌的作曲，一个年轻的女歌手，能写出这样老练的作品，的确不可小觑。在接下来的《自选角度》专辑里，她又为谭咏麟做了几首歌的和声，并在谭咏麟2000年演唱会上，做为嘉宾出场，可见谭咏麟对她的重视程度，不过从这两年她的个人发展来看，却是叫好不叫座，要想走红还须时日。2000年春节期间，谭咏麟在会展中心举行了“魅力千禧”演唱会。虽然演唱会场面火暴，但谭咏麟难掩老态，唱劲歌跳快舞已经不像94年大球场演唱会那样轻松自如了。整个演唱会更多的运用背景屏幕的衬托，以及乐队的出show来渲染气氛，而谭咏麟本人则安心于演唱着自己驾驭自如的歌曲。演唱会最后在一首新歌《约你》中结束，以应和了新年的气氛。年初，谭咏麟如约推出了一张全新专辑《自选角度》。专辑中比较多的采用了翻唱作品，可见谭咏麟在唱片花的功夫已经不像以前那么仔细了，但并不意味着对专辑的质量有所忽视。《自选角度》是一首风格不算太主流的作品，无论是词曲还是编配，尤其是副歌部分加入丁菲飞的和声和在现代电子乐器下夹杂着的二胡伴奏，而且歌词的意境也还是比较深刻的。而在前面所说的演唱会上，丁菲飞更是身着吊带皮裙却拿着个二胡，陶醉的为谭咏麟伴舞。在这张专辑，还有一首与之同曲异词的歌曲《慢镜重温》，节奏相对慢了一些，谭咏麟的演唱也比之低沉了一些，我觉得这首比《自选角度》更加耐听些。专辑中翻唱了两首张宇的作品，《依然在》听着旋律很熟，但却想不起是翻唱张宇的哪首歌了，而《一千种记忆》则是翻唱自一首很有特点的歌曲《单恋一枝花》，这首歌是颇具难度的，尤其是副歌部分很像绕口令的歌词，在最后一句连着要一口气唱五十个字，但谭咏麟唱起来却张驰自如，始终没有气怠的感觉，个人感觉比张宇的版本更为出色。而《不必说废话》则是翻唱动力火车的《无情的情书》，也是一首节奏强劲的情歌。《只想你开心》是游鸿明的作品，原作是游的《恋上一个人》，是游鸿明一贯的苦情歌风格。而比起前面几首歌，同是翻唱的《亲爱是疼》则很温和，这是一首歌颂亲情的歌曲，十分温馨，翻唱自日剧《同一屋檐下》的主题曲，不过这部日剧在当时已经是热潮减退了，所以并非应景之作。还有一首翻唱西班牙歌王胡里安·伊里西亚斯的儿子恩里克·伊里西亚斯的歌曲《爱的主宰》，也是一首不错的作品，特别喜欢最后一句 “有日回来”谭咏麟突然运用的假音。还有两首翻唱歌曲，《约你》在演唱会上听来还是很有气氛的，但放到专辑中听起来没有什么感觉了，而Hanson兄弟的作品《mmmbop世界大同》一直没有产生什么好感。专辑中唯一一首原创歌曲《过活》也没有让人失望，歌曲从平静逐渐过度到激昂，直到最后和声的不断加入，使歌曲听来令人不由的激动。虽然整张专辑，翻唱歌曲占了绝大多数，但选歌的眼光还是很不错的，而尤其谭咏麟的演唱依然保持了较高的水准，所以这张专辑还是让我比较满意的。
2001年年初，谭咏麟又推出了《爱自己》专辑，这是目前他最新的一张专辑了。《回赠》是一首答谢歌迷对他一直以来的厚爱的歌曲，而在2001年十大中文金曲颁奖典礼上，他被邀请出席，并演唱这首歌曲时，他说将这首歌献给四大天王，也许是告诉他们以及现在正在走红的歌手，无论什么时候都不能忘记一直给予他们支持的歌迷。这首歌本身也是不错的，蔡国权的词曲一直保持着较高的水平，只是作品已经很少了，而且他和谭咏麟的合作从80年代初的《风中劲草》一直延续到了21世纪，的确算是一对老搭档了，更不容易的是，在最近几张谭咏麟的专辑中，他的作品一直占有很重要的位置。除了这首歌外，还有一首《日落时分》也算中规中矩。而老牌作曲人卢冠廷作曲的《遥望》我个人认为是这种专辑中最出色的歌曲，林振强的词写的也很有深度，从一个普通人的角度来看待世事，以及渴望和平的心理，中间一段谭咏麟的独白非常出色。专辑中有两首丁菲飞作曲的歌曲，一首节奏比较快的《扑朔迷离》和一首慢歌《爱是风》，后者是专辑中特别收录的国语歌曲，是谭咏麟最擅长的深情情歌模式，整张专辑中，也似乎只有这首歌最符合谭式情歌的标准。还有一首《浪漫极限》比较有特点，副歌部分反复的几句“一关通一关”听来很是舒服，再配上新人高雪岚的和唱，这一段还是很耐听的，而且也可以听出来高雪岚的嗓音也还是很不错的，不过她好象也就出了一张专辑后就销声匿迹了。其他几首歌则都比较一般，即使是标题歌《爱自己》。在特别版的专辑中，还收录几个谭咏麟在以前的演唱会上演唱的几个Medley，让人在听完他的新歌后再来回味鼎盛时期的谭咏麟，的确让人感慨万分。
2001年年初，谭咏麟又推出了《爱自己》专辑，这是目前他最新的一张专辑了。《回赠》是一首答谢歌迷对他一直以来的厚爱的歌曲，而在2001年十大中文金曲颁奖典礼上，他被邀请出席，并演唱这首歌曲时，他说将这首歌献给四大天王，也许是告诉他们以及现在正在走红的歌手，无论什么时候都不能忘记一直给予他们支持的歌迷。这首歌本身也是不错的，蔡国权的词曲一直保持着较高的水平，只是作品已经很少了，而且他和谭咏麟的合作从80年代初的《风中劲草》一直延续到了21世纪，的确算是一对老搭档了，更不容易的是，在最近几张谭咏麟的专辑中，他的作品一直占有很重要的位置。除了这首歌外，还有一首《日落时分》也算中规中矩。而老牌作曲人卢冠廷作曲的《遥望》我个人认为是这种专辑中最出色的歌曲，林振强的词写的也很有深度，从一个普通人的角度来看待世事，以及渴望和平的心理，中间一段谭咏麟的独白非常出色。专辑中有两首丁菲飞作曲的歌曲，一首节奏比较快的《扑朔迷离》和一首慢歌《爱是风》，后者是专辑中特别收录的国语歌曲，是谭咏麟最擅长的深情情歌模式，整张专辑中，也似乎只有这首歌最符合谭式情歌的标准。还有一首《浪漫极限》比较有特点，副歌部分反复的几句“一关通一关”听来很是舒服，再配上新人高雪岚的和唱，这一段还是很耐听的，而且也可以听出来高雪岚的嗓音也还是很不错的，不过她好象也就出了一张专辑后就销声匿迹了。其他几首歌则都比较一般，即使是标题歌《爱自己》。在特别版的专辑中，还收录几个谭咏麟在以前的演唱会上演唱的几个Medley，让人在听完他的新歌后再来回味鼎盛时期的谭咏麟，的确让人感慨万分。
往事情怀
作者：<艺海拾贝> 出自：艺海拾贝 浏览/评论：140/1 日期：2005年11月18日 18:24
很多往事，只能凭借回忆才想起它们曾经如此美好,而回忆总会令人唏嘘…
“如果痴痴的等某日终于可等到一生中最爱,谁介意你我这段情每每碰上了意外、不清楚未来......”静静聆听《一生中最爱》，又把我带到那年那月那个故事......总是乐曲声停止了，我才从思路中惊醒回神。
当年由谭咏麟、曾志伟和张曼玉所主演的浪漫爱情故事《双城故事》并不是我看过的最好的电影，而却是我最喜欢的一部，《双城故事》讲述了一个看似普通却叫人感动不已的友情、爱情故事，影片中阿伦的歌声好像深秋里的黎明，乍寒还暖，当两位朋友一同在憧憬时，当歌声响起时，当三个身影变成两个时，当两个身影又变成一个时，当一个城市的欢笑变做两个城市的追忆时，那段记忆总不由自主地成为瞬间的伤感，使人觉得疼痛不已。
不止一次和朋友争执男女之间是否存在“单纯的友谊”，一次次被否定，而我那份固守在内心深处的坚持，让我终于把这个信念留存至今。
作者：<艺海拾贝> 出自：艺海拾贝 浏览/评论：140/1 日期：2005年11月18日 18:24
很多往事，只能凭借回忆才想起它们曾经如此美好,而回忆总会令人唏嘘…
“如果痴痴的等某日终于可等到一生中最爱,谁介意你我这段情每每碰上了意外、不清楚未来......”静静聆听《一生中最爱》，又把我带到那年那月那个故事......总是乐曲声停止了，我才从思路中惊醒回神。
当年由谭咏麟、曾志伟和张曼玉所主演的浪漫爱情故事《双城故事》并不是我看过的最好的电影，而却是我最喜欢的一部，《双城故事》讲述了一个看似普通却叫人感动不已的友情、爱情故事，影片中阿伦的歌声好像深秋里的黎明，乍寒还暖，当两位朋友一同在憧憬时，当歌声响起时，当三个身影变成两个时，当两个身影又变成一个时，当一个城市的欢笑变做两个城市的追忆时，那段记忆总不由自主地成为瞬间的伤感，使人觉得疼痛不已。
不止一次和朋友争执男女之间是否存在“单纯的友谊”，一次次被否定，而我那份固守在内心深处的坚持，让我终于把这个信念留存至今。
今天开车的时候，广播里又播放谭咏麟的歌。
我在大学时代非常喜欢谭咏麟的歌，几乎每天都是听着他的歌入睡的。
93年我在青岛大学进修的时候，认识了一个学弟，他专门模仿谭咏麟，唱得还是真有几分相似，因此每次听到谭咏麟的歌让我想起他。
学弟是73年的，当时在数学系，他跳舞跳的很好，我当时也酷爱跳交谊舞，就这样我们在学校的交谊舞会认识了。学弟一直给人的感觉是特立独行、桀骜不驯，我们一开始在一起跳舞根本没有什么交流，渐渐的我们开始交流，我才发现他本人还是单纯善良，并不像他表面一样。
我在青大进修的一年当中，是他陪伴我渡过的，当然我们也逐渐有了感情，但是我总觉得他的年龄比我小，而且还是个大学生，我们在一起的可能性太小了，于是当我提出分手的时候，他非常痛苦，他因为我还留了级，我们从此以后失去联系。
08年10月份的一天，他醉熏熏的突然出现在堡里，说是听大学的同学说的，我开了一个浪漫诚堡，于是就过来看看。他的出现让我很惊讶，虽然多年没见，但是他还是一张娃娃脸，他说他现在在一家大公司做财务经理，已经考出来注册会计师，他的太太比他小四岁，夫妻非常恩爱，而且有一个可爱的女儿。他说他很感谢我当时曾经跟他说要努力学习，因为我的那句话他才非常努力。。。我不知道他的这句话是褒义还是贬义，但是我为他现在的状况感到欣慰。
也许多年以来我一直是他心中那个隐隐的痛，乃至他告诉我他当时选择他的太太时，就是因为她有着跟我一样的发型，在后面看非常像我。。。
听到后我心里酸酸的、暖暖的，毕竟被人想念是一件挺幸福的事儿。
我在大学时代非常喜欢谭咏麟的歌，几乎每天都是听着他的歌入睡的。
93年我在青岛大学进修的时候，认识了一个学弟，他专门模仿谭咏麟，唱得还是真有几分相似，因此每次听到谭咏麟的歌让我想起他。
学弟是73年的，当时在数学系，他跳舞跳的很好，我当时也酷爱跳交谊舞，就这样我们在学校的交谊舞会认识了。学弟一直给人的感觉是特立独行、桀骜不驯，我们一开始在一起跳舞根本没有什么交流，渐渐的我们开始交流，我才发现他本人还是单纯善良，并不像他表面一样。
我在青大进修的一年当中，是他陪伴我渡过的，当然我们也逐渐有了感情，但是我总觉得他的年龄比我小，而且还是个大学生，我们在一起的可能性太小了，于是当我提出分手的时候，他非常痛苦，他因为我还留了级，我们从此以后失去联系。
08年10月份的一天，他醉熏熏的突然出现在堡里，说是听大学的同学说的，我开了一个浪漫诚堡，于是就过来看看。他的出现让我很惊讶，虽然多年没见，但是他还是一张娃娃脸，他说他现在在一家大公司做财务经理，已经考出来注册会计师，他的太太比他小四岁，夫妻非常恩爱，而且有一个可爱的女儿。他说他很感谢我当时曾经跟他说要努力学习，因为我的那句话他才非常努力。。。我不知道他的这句话是褒义还是贬义，但是我为他现在的状况感到欣慰。
也许多年以来我一直是他心中那个隐隐的痛，乃至他告诉我他当时选择他的太太时，就是因为她有着跟我一样的发型，在后面看非常像我。。。
听到后我心里酸酸的、暖暖的，毕竟被人想念是一件挺幸福的事儿。
再见吧? 浪漫－－－－-写在谭咏麟二十六岁之前
下个月,也就是2006年12月,谭咏麟的新大碟就要出版...对此,我已不能敏锐而清楚地记得,这是谭氏第几张个人大碟...全因,时日似风飞,尚记得2004年争议颇大的<天.地>,这张唱片为谭咏麟创造一个近两年罕有的记录,就是在同一张唱片裏面,可以拥有三首劲歌金榜的冠军歌曲.印象中继后有此佳绩的,是2006年刘德华的大碟<声音>.这份光荣,在目前香港乐坛的平均主义准则之下,对于谭咏麟这位已不是主流歌手的过气巨星来说,是足够令人感到佩服的.但是,无论如何,我对<天.地>,却始终欣赏不来,包括2005年的<星光大道>,因为我从这两张唱片,找不到我所感觉到或应该感觉的符合谭咏麟的Style.
踏起1996年,我已在为究竟接受哪一种Style的谭咏麟而感到迷惑.当然,我是我,市场是市场,谭咏麟是谭咏麟,没有任何人,可以去决定另外一个人想制造的Style.由1998年的<在乎>到2005年的<星光大道>,伴随夹杂著数以几十计的谭咏麟精选大碟的冲击,我已在这股不是Style的Style中彻底晕头转向.继而昏迷.
谭咏麟,作为一个香港流行乐坛的典型神话人物,他身上的价值,已不是他那数以百计的流行经典可以来衡量,在他身上,更具参考价值的,是整个曾经风魔华人圈子,极具流行标记性质的香港乐坛的缩影.很难有一个华人通俗流行歌手可以唱尽三十年,或者有的人认为赖活不如好死,但做为谭咏麟,横跨三个年代的他见证著香港乐坛的兴衰.他只为唱歌而唱歌.从他个人的歌唱事业的行走路线,完全可以做为一面镜子,纤毫尽显的折射出很多人当前一个无奈的心态:我们,现在为了寻找好的歌而烦恼著,现在的乐坛,还有多少好的歌,值得我们去期待.尽管现在的谭咏麟,已不再是流行的标志.
所以,与其说什麽样的Style适合谭咏麟,倒不如说什麽样Style的谭咏麟能适合我?呵呵,请恕我放肆.因为我暂时将我摆在一个听者的角度,我不是市场,不是潮流,不是追星,我只是一个爱听好歌的普通人而已.
所以,当我再一次将下个月谭咏麟即将出版的的Demo听了好几遍之后,一种无奈的感觉油然而生.这个Demo四首试听版分别是<幸运星>/<小珊瑚>//<欠了你>.就这Demo版的四首歌,是当年谭咏麟那些经典金曲之外另外一些非常流行的歌曲.里选的歌,全部是谭咏麟当年的沧海遗珠,其实,单就1983年到1995年,谭咏麟除了那些绝世经典之外,诸如此类的沧海遗珠,又岂是一张所能够容纳的?十张恐怕都录不完.
绝对是非一般的老瓶新装.她的主题取向于给这些沧海遗珠重新录音包装后,赋予新的音乐生命.更是谭咏麟个人进军HI-FI发烧市场的大碟.当年谭咏麟的沧海遗珠,金牌监制叶广权,顶级结他手杨云标,苏德华,亚洲鼓王Donald Ashley.加上没有任何后期加工的谭咏麟同步原声录音.这些顶级元素,组成了这张.
歌的旋律,仍是那麽的动听,唱歌的人的声音,在未经任何电子味精的加工下,显得有点苍老但却更接近真实.精湛的演奏,极富新意的编排.....听著这些当年熟悉的歌曲,Demo版...给我的感觉非常奇怪,非但没有撩起我对旧歌新曲风的激赏,反而令我对过往这些经典产生接近渴望的追思.越是追思,就越不能接受这些新装旧歌.
是我老了麽?是我固步自封麽?可以说是,但我却非常乐意接受谭咏麟去Rock一Rock<伴我飞翔>的金属味道,非常领略<等人>的讽刺味道,非常体会<感情回归>的感情升华,非常明白<俗世洪流>的水深火热,非常感悟<飞马>的自由民主...但为何,我接受不到仍是旧时经典但经过旧瓶新装的?
下个月,也就是2006年12月,谭咏麟的新大碟就要出版...对此,我已不能敏锐而清楚地记得,这是谭氏第几张个人大碟...全因,时日似风飞,尚记得2004年争议颇大的<天.地>,这张唱片为谭咏麟创造一个近两年罕有的记录,就是在同一张唱片裏面,可以拥有三首劲歌金榜的冠军歌曲.印象中继后有此佳绩的,是2006年刘德华的大碟<声音>.这份光荣,在目前香港乐坛的平均主义准则之下,对于谭咏麟这位已不是主流歌手的过气巨星来说,是足够令人感到佩服的.但是,无论如何,我对<天.地>,却始终欣赏不来,包括2005年的<星光大道>,因为我从这两张唱片,找不到我所感觉到或应该感觉的符合谭咏麟的Style.
踏起1996年,我已在为究竟接受哪一种Style的谭咏麟而感到迷惑.当然,我是我,市场是市场,谭咏麟是谭咏麟,没有任何人,可以去决定另外一个人想制造的Style.由1998年的<在乎>到2005年的<星光大道>,伴随夹杂著数以几十计的谭咏麟精选大碟的冲击,我已在这股不是Style的Style中彻底晕头转向.继而昏迷.
谭咏麟,作为一个香港流行乐坛的典型神话人物,他身上的价值,已不是他那数以百计的流行经典可以来衡量,在他身上,更具参考价值的,是整个曾经风魔华人圈子,极具流行标记性质的香港乐坛的缩影.很难有一个华人通俗流行歌手可以唱尽三十年,或者有的人认为赖活不如好死,但做为谭咏麟,横跨三个年代的他见证著香港乐坛的兴衰.他只为唱歌而唱歌.从他个人的歌唱事业的行走路线,完全可以做为一面镜子,纤毫尽显的折射出很多人当前一个无奈的心态:我们,现在为了寻找好的歌而烦恼著,现在的乐坛,还有多少好的歌,值得我们去期待.尽管现在的谭咏麟,已不再是流行的标志.
所以,与其说什麽样的Style适合谭咏麟,倒不如说什麽样Style的谭咏麟能适合我?呵呵,请恕我放肆.因为我暂时将我摆在一个听者的角度,我不是市场,不是潮流,不是追星,我只是一个爱听好歌的普通人而已.
所以,当我再一次将下个月谭咏麟即将出版的的Demo听了好几遍之后,一种无奈的感觉油然而生.这个Demo四首试听版分别是<幸运星>/<小珊瑚>//<欠了你>.就这Demo版的四首歌,是当年谭咏麟那些经典金曲之外另外一些非常流行的歌曲.里选的歌,全部是谭咏麟当年的沧海遗珠,其实,单就1983年到1995年,谭咏麟除了那些绝世经典之外,诸如此类的沧海遗珠,又岂是一张所能够容纳的?十张恐怕都录不完.
绝对是非一般的老瓶新装.她的主题取向于给这些沧海遗珠重新录音包装后,赋予新的音乐生命.更是谭咏麟个人进军HI-FI发烧市场的大碟.当年谭咏麟的沧海遗珠,金牌监制叶广权,顶级结他手杨云标,苏德华,亚洲鼓王Donald Ashley.加上没有任何后期加工的谭咏麟同步原声录音.这些顶级元素,组成了这张.
歌的旋律,仍是那麽的动听,唱歌的人的声音,在未经任何电子味精的加工下,显得有点苍老但却更接近真实.精湛的演奏,极富新意的编排.....听著这些当年熟悉的歌曲,Demo版...给我的感觉非常奇怪,非但没有撩起我对旧歌新曲风的激赏,反而令我对过往这些经典产生接近渴望的追思.越是追思,就越不能接受这些新装旧歌.
是我老了麽?是我固步自封麽?可以说是,但我却非常乐意接受谭咏麟去Rock一Rock<伴我飞翔>的金属味道,非常领略<等人>的讽刺味道,非常体会<感情回归>的感情升华,非常明白<俗世洪流>的水深火热,非常感悟<飞马>的自由民主...但为何,我接受不到仍是旧时经典但经过旧瓶新装的?
歌,仍然是那些歌,唱的人,还是旧时那个人,本来,添加上新的音乐理念元素,整体效果应该更上层楼才是...而事实上,无论是否经历过并且感受过那个经典谭咏麟时代的人,都会对这张发出一声赞叹:原来谭咏麟其他歌曲的质量也是那麽的高.但我不是,我会永远怀念旧版<幸运星>那份甯静和温馨,会永远对---这首当年冷冷地的迷惑>中唯一一首令我感到温暖的作品抱以听觉上的依赖.会永远怀念旧版<欠了你>最后"HA...HA...HA..."的那段风中呢呐.会绝无妥协余地的,无法接受任何人去改变原版<小珊瑚>的海底情缘....我想,这份固执,可能就是左右我接受何种Style的谭咏麟的根本原因.因为,谭咏麟是属于浪漫的,因为,有种东西叫做情怀.
还记得1999年,当年威尽香港乐坛的谭咏麟爱情三步曲<爱的根源>/<爱情陷阱>/<雾之恋>,这三张当时的猛碟事隔15年后同时再次杀上IFPI销量榜十大.当时我看到这份榜单,除了叹谓,还是叹谓.谭咏麟的精选碟,是香港全部歌手出得最多的,无他,因为他有足够的经典宝藏.但非常讽刺的是,就在1999年,就是在张学友余威未尽,<有个人>继续被视为当年头号猛碟的1999年,就是在古巨基一尝新扎师兄准备上位的1999年,谭咏麟的三步曲,仍然在同一时间内同时杀上销量榜十大位置...15年前的唱片,放在15年后与一众新潮流唱片排行竞争...尤其是在谭咏麟这个精选唱片出得最多的歌手的前提之下,我不知道,究竟还有多少人,会和我一样,会永远怀念那个经典Style的谭咏麟.会觉得好听得歌,已不多矣.
还记得,旧年劲热的<披著养皮的狼>,为谭咏麟树立了新的国语经典,但一样地,却令我更加怀念当时<水中花>与<半梦半醒之间>在国内为数不多的排行榜上的骄傲足迹.这份热潮与情怀,是网络电子时代包装催谷之下的<披著养皮的狼>所无法比拟的.
当然,我绝不能以自己这份怀旧与固执,去抹杀谭咏麟求变的诚意.而事实上,谭咏麟在成名立万之后,为求创新求变,付出的代价是巨大和惨重的.而更为致命的是,是他这份求变的决心和行动,在潮流的冲击下,在昔日情怀的腐蚀下,变得近乎一无所有颗粒无收.因为珠玉在前,无论谭咏麟去怎样变化,人们脑中装载的,始终只会是那段曾经辉煌无比的经典时代情结.所以,面对即将诞生的,我只会更加去怀念脑海中紧记的那个经典的谭咏麟Style.
我绝对佩服谭咏麟的勇气,正确讲应该是人生的态度,仿佛此刻,老的不是他,而是我.因为无论从任何角度来说,他早就是个上了岸的人,有时看著他折腾了这麽多年,自己也替他难受.一个如此成功的歌手,尚且为求生存不断去挑战自己的上限.做为一众后辈歌手,岂有不汗颜之理.而更为汗颜的,恐怕是如今的乐坛,如今的乐坛,对音乐持有的又是怎样的健康态度?但令谭咏麟更加尴尬的,怕是诸如我这种怪人,对他后期做出的种种Style没有办法照单全收,无论他做得多好,我们也只会更怀念他的过往.这世道的一种概念,在谭咏麟身上发生了改变,那就是只有最好,没有更好.(呵呵,请原谅我的狂妄).而在我们这些怪胎的背后,还有一个心态更加不健康的市场.自问,我们的心境比这个市场健康清纯得多.
胡言乱语的够多了,想起1987年那首无冕之歌---<再见吧?!浪漫>....浪漫已死..浪漫已死,是的,说穿了,适合我而又适合谭咏麟Style的,就是当时那份浪漫.那份不可改变的浪漫.那份永久不可磨灭的情怀.而任何转换中的Style,只会在怀旧与潮流的夹击中变得粉碎.何时听歌也成了辛苦的事?这份尴尬,是属于谭咏麟,还是属于我,还是属于现今的乐坛?我不得而知,或许谭咏麟会继续唱下去,但我只知道...或许是时候,讲声再见吧?!浪漫...
不感兴趣
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