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春虫虫
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10岁的时候听歌跟唱，但没有任何基础，只知道用偏悲伤一点的情绪来带动整首歌曲之后声带不会很累，最高的歌是小时候和亲戚去KTV唱的青藏高原，那之后声带仿佛退化一般，再唱不了太高的音，14岁再次尝试唱歌之后发现找不到支撑点和小时候的共鸣点了，于是再也没有打开过K歌软件。
直到17岁开始尝试另类喊麦，想着自己的声带和耳朵虽然可以听出来调但是没办法唱稳，索性改换喊麦。
喊麦早期不属于歌曲，但属于地方音乐的一个小分类，因为也需要节奏，需要伴奏的修饰才能凸显出这一小众爱好的特点，节奏简单，乐曲随意，早年因为没钱做伴奏所以经常会用DJ，早些时候在12年13年，这东西被归为五项里的“另类”而不是“喊麦”（早年喊麦和mc主播一个性质主要带动现场气氛节奏），后来在15年左右，开始混淆了概念，喊麦也开始叫作另类，但对于早年喊另类的人来说，这东西就叫另类。
我喊麦从21年自己写喊麦词开始，喊到了24年年末，有曾经走向高处后身处万众群星中，些许心酸的历程，从开始发现喊麦被定位小众爱好与低俗标签开始，有许多人在尝试改变，但我不算其中一个，只是坚持己见，这是属于我喜欢的爱好。所以到最后只有一个人成功了，以一己之力走向了央视网，人民日报与新华社（小少焱），这个人把喊麦变成了自己生活与人格的一部分。（此段结束）
再来说说我是如何忽然想学唱歌的，那是在我22年入冬时期，忽然想写一首带唱腔的喊麦，于是说干就干，写了几首喊麦，但我发现即便音调不是那么高，我自己的声带也恢复了些许活力，但唱腔部分的音调依旧还是偏高了一个调或者低了一个调，只有一半的音调唱准了，录好之后发到网上，朋友都劝我：“喊麦挺好的，唱腔的话自己先练练歌和音准，要么找人帮唱，别总搞抽象折磨粉丝。”在那之后，我暂时放下了喊麦，开始想怎么唱歌才能把音调唱准，一遍遍的听歌练，一直都找不到头绪，和所追求的唱腔究竟是哪种。。。
直到23年初之后，我偶然间在推歌类小说中听到许多歌曲，包括我听过的十年等等，但印象最深刻的是林志炫的那一首《没离开过》，极致的换声点闭合与大共鸣技术吸引了我的耳朵，在看完那部小说以后，我依然在喊麦，但心里种下了这首歌的影子，于是每次都有意无意的想唱这首歌，但苦于副歌基本最高音都卡在换声点上，让我有些疲惫与一度想放弃的想法，直到我发现了可以降调，从最开始降三个调，到变成降两个调，再到最近尝试降一个调，才发现我自己偏真声的最高音域，在有意无意的变高，在这期间我录制了几首自己写的唱腔类的喊麦词，虽说很久没有喊麦但也没有荒废，唱腔也逐渐从刚开始找不到调，没有支撑点和音色不协调，变得自然，也学会了找到属于自己的调。
同时，我也逐渐开始林志炫化，因为听到了他翻唱其他高质量歌曲，例如2008年演唱会的《离人》《落叶归根》《记得》和2004年至情至炫演唱会的《如果不是因为你》…还有『优客李林』组合时期的《认错》《少年游》…onetake2.0演唱会中翻唱的《Making love out to nothing at all》以及…时光音乐会改编重唱的《输了你赢了世界又如何》等等诸如此类的歌曲，让我逐渐迷上了这个曾经因为唱《单身情歌》《蒙娜丽莎的眼泪》《每天想你一遍》这些大众熟知歌曲而成名的此刻的六旬老人。（有种成了他的粉丝的感觉）
于是在一直唱他的歌曲之后，我对曾经的喊麦有种疏离感，这对我来说很不好，因为喊麦也曾是我喜欢和所追求，走向高处和努力过的东西，我不应该厌倦他，于是我保留了自己的一点想法，喊麦也是一种小众的音乐类型，也许大多人不喜欢，但我知道自己所追求的这种喊麦，与绝大多数人不同，有语感有起伏，有在情绪推进时迸发的音色，也有在情绪平稳时流露的低沉。于是，喊麦和唱歌，我都喜欢，我这样定义：喊麦一定不是歌曲，但不可以说它不是音乐，因为他具有音乐所具有的元素，虽说释意有失偏颇，但总体也不会离开鼓点，还有各种元素的乐器。
好了，转回正题，一直到现在，我放不下喊麦，但我不会因此而放弃唱歌，我也一直在找这两种不一样的音乐表达形式的不同点，再求同存异。
比如，如何在喊麦之后不因过度用嗓而导致声带疲劳或损伤机能，如何在唱歌之后找到喊麦该有的轻机能喊法。喊麦期间我听到不少逆天喊法
例如：一字杀（我～～杀！！！！）
这类完全没有节奏和听感的喊法，我一度认为是喊麦界最具抽象与折磨的代表，一部分人以此来作为自己的“代表作”（是真能做），我同时好奇，这类喊法的音高为什么会如此逆天。于是在有人喊一字杀的时候，我有意无意的听了他们的声音位置。
终于在他们喊一字杀，叠加了无数效果企图掩盖自己的音色时，我听到了他们的音色，过度尖锐甚至刺耳，我为了论证我的猜想，用我想过的那个后咽壁共鸣，一次性自然的滑到了高位置，结果录下来一听，和一字杀的音色大差不差，这玩意不就是咽音吗…于是我到此减缓了喊麦的研究（市场饱和）一直唱歌到现在，，，
直到17岁开始尝试另类喊麦，想着自己的声带和耳朵虽然可以听出来调但是没办法唱稳，索性改换喊麦。
喊麦早期不属于歌曲，但属于地方音乐的一个小分类，因为也需要节奏，需要伴奏的修饰才能凸显出这一小众爱好的特点，节奏简单，乐曲随意，早年因为没钱做伴奏所以经常会用DJ，早些时候在12年13年，这东西被归为五项里的“另类”而不是“喊麦”（早年喊麦和mc主播一个性质主要带动现场气氛节奏），后来在15年左右，开始混淆了概念，喊麦也开始叫作另类，但对于早年喊另类的人来说，这东西就叫另类。
我喊麦从21年自己写喊麦词开始，喊到了24年年末，有曾经走向高处后身处万众群星中，些许心酸的历程，从开始发现喊麦被定位小众爱好与低俗标签开始，有许多人在尝试改变，但我不算其中一个，只是坚持己见，这是属于我喜欢的爱好。所以到最后只有一个人成功了，以一己之力走向了央视网，人民日报与新华社（小少焱），这个人把喊麦变成了自己生活与人格的一部分。（此段结束）
再来说说我是如何忽然想学唱歌的，那是在我22年入冬时期，忽然想写一首带唱腔的喊麦，于是说干就干，写了几首喊麦，但我发现即便音调不是那么高，我自己的声带也恢复了些许活力，但唱腔部分的音调依旧还是偏高了一个调或者低了一个调，只有一半的音调唱准了，录好之后发到网上，朋友都劝我：“喊麦挺好的，唱腔的话自己先练练歌和音准，要么找人帮唱，别总搞抽象折磨粉丝。”在那之后，我暂时放下了喊麦，开始想怎么唱歌才能把音调唱准，一遍遍的听歌练，一直都找不到头绪，和所追求的唱腔究竟是哪种。。。
直到23年初之后，我偶然间在推歌类小说中听到许多歌曲，包括我听过的十年等等，但印象最深刻的是林志炫的那一首《没离开过》，极致的换声点闭合与大共鸣技术吸引了我的耳朵，在看完那部小说以后，我依然在喊麦，但心里种下了这首歌的影子，于是每次都有意无意的想唱这首歌，但苦于副歌基本最高音都卡在换声点上，让我有些疲惫与一度想放弃的想法，直到我发现了可以降调，从最开始降三个调，到变成降两个调，再到最近尝试降一个调，才发现我自己偏真声的最高音域，在有意无意的变高，在这期间我录制了几首自己写的唱腔类的喊麦词，虽说很久没有喊麦但也没有荒废，唱腔也逐渐从刚开始找不到调，没有支撑点和音色不协调，变得自然，也学会了找到属于自己的调。
同时，我也逐渐开始林志炫化，因为听到了他翻唱其他高质量歌曲，例如2008年演唱会的《离人》《落叶归根》《记得》和2004年至情至炫演唱会的《如果不是因为你》…还有『优客李林』组合时期的《认错》《少年游》…onetake2.0演唱会中翻唱的《Making love out to nothing at all》以及…时光音乐会改编重唱的《输了你赢了世界又如何》等等诸如此类的歌曲，让我逐渐迷上了这个曾经因为唱《单身情歌》《蒙娜丽莎的眼泪》《每天想你一遍》这些大众熟知歌曲而成名的此刻的六旬老人。（有种成了他的粉丝的感觉）
于是在一直唱他的歌曲之后，我对曾经的喊麦有种疏离感，这对我来说很不好，因为喊麦也曾是我喜欢和所追求，走向高处和努力过的东西，我不应该厌倦他，于是我保留了自己的一点想法，喊麦也是一种小众的音乐类型，也许大多人不喜欢，但我知道自己所追求的这种喊麦，与绝大多数人不同，有语感有起伏，有在情绪推进时迸发的音色，也有在情绪平稳时流露的低沉。于是，喊麦和唱歌，我都喜欢，我这样定义：喊麦一定不是歌曲，但不可以说它不是音乐，因为他具有音乐所具有的元素，虽说释意有失偏颇，但总体也不会离开鼓点，还有各种元素的乐器。
好了，转回正题，一直到现在，我放不下喊麦，但我不会因此而放弃唱歌，我也一直在找这两种不一样的音乐表达形式的不同点，再求同存异。
比如，如何在喊麦之后不因过度用嗓而导致声带疲劳或损伤机能，如何在唱歌之后找到喊麦该有的轻机能喊法。喊麦期间我听到不少逆天喊法
例如：一字杀（我～～杀！！！！）
这类完全没有节奏和听感的喊法，我一度认为是喊麦界最具抽象与折磨的代表，一部分人以此来作为自己的“代表作”（是真能做），我同时好奇，这类喊法的音高为什么会如此逆天。于是在有人喊一字杀的时候，我有意无意的听了他们的声音位置。
终于在他们喊一字杀，叠加了无数效果企图掩盖自己的音色时，我听到了他们的音色，过度尖锐甚至刺耳，我为了论证我的猜想，用我想过的那个后咽壁共鸣，一次性自然的滑到了高位置，结果录下来一听，和一字杀的音色大差不差，这玩意不就是咽音吗…于是我到此减缓了喊麦的研究（市场饱和）一直唱歌到现在，，，
