35、早坂吝《杀人犯对杀人鬼》
首先感谢民翻大佬！
即使不是荔枝系列，即使少了福利镜头，早坂吝也从来写不出“正经”的故事。嗯，请相信，这是一种褒义的说法。
登场人物皆为少年，却是血腥的孤岛连环杀人，但又不是《向日葵》之类的少年视角黑暗系风格，尽管内心黑暗甚至扭曲的人物一直存在，配合在不着调的文风之下，便怎么也黑不起来了。总之，很奇妙的阅读体验。
至于推理部分，主要集中在布置现场，或者说“比拟杀人”的动机，以及几个（具体几个忘了）叙诡上。最核心的叙诡被我猜中了，反而比拟的动机更给人眼前一亮之感。至于那个除了“恶趣味”外找不到更合适的词汇来形容的文字游戏嘛……好吧，我只想说，文字游戏就真的那么有意思吗？（虽然有时候我也会这么玩儿就是了）

36、土屋隆夫《天狗面具》
应该是第一次，读岛田出道前的长篇推理作品，却没有明显的年代感，仅此一点，就很值得夸赞一番。但值得夸赞的好像也只有这一点了，主打的毒杀诡计，登场后没多少页就被我猜到了。尽管因为错误估计了凶手的身份，导致之后的推理不算顺利，但顶多只比侦探慢半拍的程度，因此几乎没有惊喜感。故事上也是平平常常，简言之，中规中矩之作。

37、山口雅也《第十三位名侦探》
诡计推理水平一般，但故事实验性和趣味性极强，全书了亮点和乐趣也都集中在情节设计上，故此不便多说，多说一句，都会让阅读乐趣减少一成。

38、三津田信三《密室自闭之物》
断断续续看完的中短篇集。谜面渲染维持了三津田信三一贯的水准，解答则颇有乏力之感。“刀城言耶”系列允许有灵异现象和未解之谜存在，故此，三津田信三可以肆无忌惮的渲染谜面，完全不用考虑怎么收场。之前的几部长篇还克制一些，到了这本就有些过线了。四部短篇，基本上每篇都有超过半数的未解之谜，或者根本不不能称之为谜，只是单纯的灵异而已。如此这般，刻意偷懒的痕迹就太明显了。
比较精彩的是同名中篇《密室自闭之物》。不客气的说，这篇的诡计类型是我最讨厌的那一类，能将这类诡计写得让我不那么讨厌、甚至还有点儿喜欢的，这应该是目前唯一一本。另外嘛，本作中出现的“狐狗狸大仙”的预言之谜也很有意思，甚至久违的带给了我某种灵感。运气好的话，我应该会围绕类似的谜面（当然是不同的解答）写一篇中篇吧。嗯，运气好的话……

39、米泽穗信《折断的龙骨》
这么说或许很难相信，但这篇基本上是我今年看过的最好的逻辑流作品，同时也是能排在第二位（甚至并列第一）的设定系推理作品。
剑与魔法、佣兵与骑士，这样的世界观与推理相融合，引发的化学反应果然十分有趣。不禁联想到《六花的勇者》（第一部），一个有着与设定紧密结合的宏大诡计，一个有着同样只能在设定体系内成立的逻辑推演，异曲同工又各具其妙。
除了确定凶手身份时那段逐一排除的逻辑推理让人大呼过瘾外，结尾处的多重逆转也很有看头。最近读的有几部作品，刻意追求逆转，颇有走火入魔之感，而这篇的逆转，无论逆转层数还是剧情必要性，都处理的刚刚好。
槽点在于，那个一眼就看破的高塔密室。我会说我之前也有过几乎一模一样的构想，但因为自己觉得太low所以放弃没写吗？好吧，看来米泽是真的不擅长诡计啊，这么一本正经的当个密室诡计写出来，也算是为难他了。
另外嘛，还是忍不住吐槽这个书名……

40、市川憂人《蓝玫瑰不会沉眠》
个人感觉是，比《水母不会冻结》强不止一点，但依旧喜欢不起来。
故事水平规规矩矩，亮点不多，变来变去的叙事形式如今早已见怪不怪，甚至一眼就能看穿其目的，导致结局几乎毫无意外性。之所以是几乎，是因为某个附属性的“梗”有些出乎我意料，可惜依然是老梗。
至于诡计，又是那句，真的比《水母》强太多了，只可惜，其中一个关键点刚好踩中了我的雷区。感觉上，若没有这个雷点，又没有那些吹捧的话，这篇或许会是我心中的佳作。

41、米泽穗信《两人距离的概算》
或许是由于《折断的龙骨》带了的好感，开始补“冰菓”系列。
轻小说风很浓，推理性很淡，但我很喜欢。人物、故事，或者推理本身，都平凡到不能再平凡，但能打动我。
嗯，很喜欢，除此之外，想不到其他评价。

42、米泽穗信《迟来的翅膀》
继续补“冰菓”系列，至此好像也补完了。
这本更倾向于人物不全，但风格与上一本颇为近似，评价也几乎一致。即使淡化了推理性，我依然很喜欢这些平凡的人物，依然为这些平凡的故事所打动。
顺便，之前网上似乎又翻译为《事到如今才让我飞翔》的版本，很喜欢这个译名。如果“冰菓”系列再出新作，一定会追下去。

以上。
19年即将结束，之后应该会总结或排名贴，也可能拖到农历新年，也可能直接弃了。再之后也是，可能随看随更，可能集中补录，可能直接弃坑。
很不负责任，但，开心读书，随性更贴，偶尔原创，如此，便好。

楼主看过大山诚一郎的字母表谜题吗？如果没看过强烈推荐去看，特别是其中《Y的绑架》一篇，绝对神作!

新的一年，编号重置。
1、市川忧人《玻璃鸟不会归来》
友情提示，这贴不是书评，从头到尾都是主观上的“黑”，容易引起不适，在此提前致歉。
我也不知道为什么被前两作坑过之后还要买这本，可能是觉得，再怎么着，写了三本也该有进步了吧。结果呢？如果说《蓝玫瑰》相对《水母》的进步是爬坡式的，那么这本《玻璃鸟》相对《蓝玫瑰》或者《水母》的退步，绝对式断崖式的。
读罢此书，不禁对自己到底懂不懂所谓的推理产生了深深的怀疑。在我看来，所谓“推理小说”写成这样，已经不再是单纯的不好或不公平的问题，甚至都不配称为侮辱智商，根本就是作者是否还要哪怕一丢丢脸的问题。推理小说看多了，不喜欢的作品也遇到了不少，但这种打心底里想黑的作者，应该是近年来遇到的头一个。
简单总结一下从《水母》到《玻璃鸟》这三本吧，10分制的话：《水母》不当推理看4分，当推理看2分；《蓝玫瑰》不当推理看6分，当推理看3分；《玻璃鸟》不当推理看6分，当推理看0分，有负分就是负分，能负到多少负到多少。本着客观的原则，还是说一下，我的评分比起整体更在意局部，亮点突出的作品加分很多，而缺点突出的作品扣分更多。这三本都属于整体还可以但缺点十分突出的作品，而且一本比一本突出。所谓一颗老鼠屎带坏一锅粥，就《玻璃鸟》而言，绝对不只是老鼠屎的程度。
本来还想着仔细说一说这三本的缺点何在，但无论如何都会涉及泄底，也就干脆作罢了。总之，该系列甚至于该作者的作品，以后应该不会再买了，如果买了，一定是为了看看这孙子又刷新了什么下限，顺便黑上一波

2、绫辻行人《暗黑馆事件》
还是先道个歉，因为这本不是读完，是听完的。当然，事后证明，我这个做法是很明智的。毕竟，这种厚度的书如果硬着头皮啃完的话，看到最后肯定又要忍不住骂街了吧。
从结论上讲，我不觉得这本书可以称之为“推理小说”，哪怕冠以“新本格”的名头也是如此。本书的问题跟《玻璃鸟》几乎一模一样，即在处理“设定”与“推理”的关系时严重过线。具体到本书而言，或许可以称之为，在为叙诡而叙诡的道路上，最终丧心病狂、走火入魔。
当然，如果抛开推理小说的评价基准，单纯作为一本奇幻小说而言，本书肯定是及格线以上的。而作为“馆系列”的总结之作，对于该系列剧情、人物、设定的补足，无疑也是不可或缺的。但另一方面，正是因为本书隶属于开启新本格时代“馆系列”，且在系列中有着集大成的地位，才让我的失望之情变得更为复杂。
如果说《玻璃鸟》那种失望，只是对作品，最多拓展到作者的失望，那么对《暗黑馆》的失望，基本就能拓展到整个新本格的发展前景了。或许是最近读了太多失望之作的缘故，总觉得，在新本格发展过程中，已经完全畸形变样了。原本追求华丽宏大诡计的岛田流，成了只剩故弄玄虚的谜团和巧合堆砌的解答的空壳子；原本独具巧思的叙诡流，沦落为纯粹臭不要脸的文字游戏；原本酣畅淋漓的多重逆转，走入了为逆转而逆转、为“保护”平庸的真解不惜堆叠稀烂的伪解的死胡同；原本别具匠心的设定系，变成了哆啦A梦的四次元口袋……
算了，憋好几年都写不出一本短篇的我，担心什么新本格的发展，想想也真有些可笑。那么，就此打住多余的操心，最后再来一句感慨，一句吐槽吧。
感慨：真正优秀的作品，可能真的只来自天才的灵光一闪，而非庸才的绞尽脑汁。当然，也不会来自天才的丧心病狂。
吐槽：《进击的巨人》的作者肯定看过《黑暗馆》，某个既视感实在太强了