留名

24、雨韵《石狮子的幻影》
因为最近没怎么读推理，索性拿自己写的这篇来充数好了。自己给自己写书评，毫无疑问，是很“不要脸”的行为，不过嘛，既然之前写《幽灵塔怪谈》时已经“不要脸”了一次，干脆再来一次也无妨吧
本书《石狮子的幻影》，是我完稿的第一部长篇推理小说，也是我被退稿的第二部推理小说。是的，退稿之作，轻易看不到，想看的话，可以点击这里https://tieba.baidu.com/p/6195766921?pid=126601191931&cid=0&red_tag=0604866406#126601191931没错，这里是赤裸裸的广告。
言归正传，本书的故事脉络很简单，甚至老套：因为某个推理小说比赛，一群人聚集到孤岛别墅，然后，毫无疑问，发生了孤岛模式的杀人事件。行文中，穿插了众人所写的小说中的内容。而随着事件的展开，众人发现，这次的杀人事件，与他们所写的小说之间，竟有着某种关联……
很熟悉的套路对不对？的确如此，不仅是单纯的暴风雪山庄模式，而且故事构架完全撞车绫辻行人《迷宫馆事件》。好在，撞车的也只有故事构建，故事的具体内容并无相关，逻辑、诡计、伏线等推理要素，也与《迷宫馆》全无联系。
好的，内容简介结束。接下来嘛，说说看点吧：
1、本书采用业余相声演员作为侦探角色，不敢说是首创，但至少在国产推理中不常见到。而且，这个身份并不是单纯的噱头，除了日常插科打诨以推动故事展开并增加看点之外，最后诡计的破解，也是与相声有某种程度的关系的。
2、挑战了重物（其实就是石狮子）不可能移动的诡计，在没有借助任何机械的情况下，完成了将石狮子移动至楼顶以及密室之中的不可能犯罪。特别透露一下，本书并未使用类似《上帝之灯》中的那种常见的重物移动类诡计。
3、多方面兼顾性较好，主打诡计，但并未忽略伏线、逻辑、逆转等其他推理要素，在bug尽量少（嘛~也不敢说绝对没有啦）的前提下，完成了岛田流风格的诡计。
提示：以下剧透，嗯……也有某种程度的泄底
4、结尾多重逆转，不仅有常见的凶手身份逆转，还有较少见的用叙诡逆转叙诡的形式。
优点暂且列这么多，公平起见，说说缺点。
缺点就是，嗯……实话实说，我不知道。
听起来很假，但这真的是实话。业余写手写的东西，行文上当然有不成熟的地方，但单就推理要素来讲，不客气的说，我觉得，这篇不逊色于我今年读到的任何推理作品（手动滑稽）。尤为值得一提的是，本文中的某个叙诡，可以说是我能写出的最好的叙诡（嗯，还是加个之一吧），也是我所接触过的最为公平的叙诡（这点的话，几乎没有之一）。
当然，以上只是“王婆卖瓜”般的观点，在其他人看来，说不定本作写的一塌糊度也未可知。遗憾的是，时至今日，我还未曾收到一条来自读者的反馈，因此，即使缺点再多，我自己也不清楚。非要说的话，最大的缺点，就是根本没人看吧。冷门到什么程度呢？是的，冷门到只能作者自己写书评的程度
不过写完再一看，这篇好像也不是书评，顶多算是三流的广告软文吧。读过这篇书评后，应该也能想象出于同一人之手的小说有什么水平了吧。
嗯？等等！通过书评能看出原作的水平，这岂不就意味着，这篇书评很成功？

24、安东尼 霍洛维茨《喜鹊谋杀案》
一言以蔽之，还是那句老套的说辞：盛名之下，其实难副。
这是一本中规中矩的伏线流作品，没有诡计，没有逻辑推理，没有不可能犯罪，没有明显的缺点，也没有明显的亮点，有的只是普普通通走访调查，普普通通的埋线收线，普普通通但恶趣味满满的字谜游戏。要说与之前那本同为伏线流的《太阳坐落之处》有何不同，其区别恐怕仅在于前者通篇不涉及案件，而后者通篇在讲案子；前者伏线之外多了某个“诡计”，而后者多了若干只能用恶趣味来形容的字谜游戏。
当然，这么说不代表这书很差，至少读起来还算流畅，尽管篇幅颇长，却并没有像某些同样誉满天下的著作那样根本啃不动。而且，从某一方面来讲，也不得不说作者的写作方式十分巧妙，当然，这是褒义的说法，主观上我更像用的词是“讨巧”。全书包含两部分——书中的世界和作中作的世界——每部分个包含一起（或一系列？）案件，每个案件都有一大票嫌疑人，他们各有各的动机，各有各的怪异之处，讨巧点在于，这些怪异之处，每个都有若干种解读：可以进行与案件有关的解读，也可以是与案件无关的。最后，所谓的真相，不过是对某个嫌犯的怪异之处进行了与案件相关的解读，而其余嫌犯则一笔带过或用无关案件的方式来解读怪异之处罢了。这点在“作中案”的解答上表现的尤为明显：同样只能推理出某嫌疑人说谎的线索，对真凶之所以说谎的解释就是为了掩盖真相，对另一个嫌疑人说谎的解读便是与案件无关。至于“作中作案”，处理的相对好一些，至少找到了能把若干疑点穿起来的解答。但归根结底，这只是一种解读方式，算不得逻辑推理。
整本书下来，让人印象最深刻的，应该是“作中案”的动机了。然而，这个动机与我并不感冒的字谜游戏密不可分，且恶趣味满满，因此，充其量也仅能止于印象深刻而已。要说本书在新本格时代重现了古典本格的风采，或许并不假，但最好更正为“重现了古典本格水准作的风采”，仅此而已。当然，对于一向偏爱新本格更胜古典本格的我来说，这点也没什么太大的吸引力。
说两句题外话。最近，经常看到所谓“重现古典本格风采”或“坚守本格初心”之类的宣传语，但就个人观点而言，一直觉得，这并不是多么值的赞誉的事情，而是理所当然应该做到的事。尤其是“坚守本格初心”，对每一个本格创作者而言，这不是什么“功勋”，只是单纯的起点。在做到这点的基础上，进行更有魅力的创造，才是真正该思考并付诸努力的事。
两句题外话，第二句，是为岛田大神鸣不平。众所周知，除了宏大的诡计外，岛田还以“灌水”而著称。但读得越多，我越觉得，准确说来，几乎所有的推理小说都是灌水之作，岛田的水，其实并不比其他相近篇幅的作品多，只是水的更为明目张胆而已。
最后，两句之外的纯题外话（没错，说二有三，这是叙诡），关于标号，为什么有两个“24”呢？因为之前漏了“21”号，在此订正。嗯，并不是因为上一本不算书评。以上。

25、岛田庄司《屋顶上的小丑》
首先上好评。岛田大神御手洗系列新作，必须好评，这是原则；其次友情提示，该层内容，完全是岛田**粉的主观评价，毫无客观性可言，这点必须提前说明，这是良心。
一言蔽之，本书可以说刷新了岛田流扯淡的新高度。故事上，岛田似乎是刻意在走搞笑、甚至是荒诞路线，反正我是全程笑着看完的，包括“连续跳楼事件”的那部分。至于诡计嘛，如果说还有诡计的话，就是岛田用了无数次但鲜有好评的那个“烂梗”，外加无数几乎只能在搞笑漫画中出现的巧合。脑洞依然很大，但本书的脑洞，主要集中在故事本身，而非诡计。顺便一提，之前说的“扯淡”，主要也是针对故事方面而言的。这么说吧，如此扯淡的脑洞，可能很多人都想得到，但真敢这么写出来的，并且一本正经的宣布线索过剩、要挑战读者的，整个推理圈可能也只有岛田庄司一人了。当然，如果是别人写的，估计也发表不了。
或许岛田自己也知道这个故事太扯了，索性在文章最后自己吐槽了一下：破案后，岛田借某记者之口指出，这种案件根本写不成报道，思考片刻后才表示，如果以（在案件中扮演重要角色的）某广告牌的一生为主题或许可以。不过嘛，作为粉丝，即使再扯，能读到御手洗系列新作还是很开心滴。而且，如果抛却本各部分不谈，单论阅读感受的话，这本也确实读的很开心。嗯，相信我，这是真话。
吐槽两点：1、岛田老师的“知识面”真不是一般的广，像是XX电影啦，电车XX啦，厕所XX啦，XX推销啦，每一个都信手拈来，连当事者心理都能刻画的入木三分；2、除了披头士，岛田是不是也听周杰伦啊，感觉对某原创拉面店老板的描写，像极了周董的歌词。嘛~即使岛田没听，翻译肯定常听，要不然“乌克丽丽”一般都译作“尤克里里”吧。
以上。顺便，期待一下另一本新作《鸟居密室》。

26、孙国栋《云雷岛事件》
之所以要读这本，是因为看到一条书评，将该作者称为最接近岛田庄司、甚至唯一真正理解岛田流的中国诡计流推理作家。说真的，之前我一直以为，如果在中国真的仅存在唯一一个理解岛田流的人的话，那么那个人一定是我。后来一想，毕竟我现在也不是推理作家嘛，心中也就释然了，但无疑，正是这篇书评让我对本书有了兴趣。
读完之后，心情有些复杂。从结论上说，本书并没有使我的观点产生动摇，换言之，我依旧认为，还是我更懂岛田流。
言归正传，本书的确是一本地地道道但也仅仅是普普通通的诡计流作品。包括广义密室的话，全书共五个密室，四个诡计，每一个都十分宏大，且，扯淡。不得不承认，这些诡计的确很“岛田流”，至少，把岛田流的外表和缺点都几乎学全了，只是，离岛田流的精髓，还差了很远很远。至于诡计以外的部分嘛，说真的，这是一本少有的通篇阅读感流畅但小说性极差的作品。我稍微分析了一下，主要原因可能有三点：1、口语化严重；2、词汇匮乏，经常重复完全一致的描写；3、人物行动完全服务于诡计展开，极其不自然。
总结而言，本书可说是主打岛田流诡计而几乎忽略其他要素的作品，诡计数量繁多，但质量并没有令人我满意。说到这里，本想彻底分析一下我心中的岛田流应该是什么样子的，但只自说自话也难于令人信服，索性只简单总结下岛田作品的几个特点。看过这些，或许就可以理解，我认为本书并未学到岛田流精髓的原因了。
1、岛田其实很少写暴风雪山庄模式，喜欢写这个的是绫辻。这么说吧，在岛田公认的五神作中，没有一本是暴风雪山庄模式的，就连《斜屋犯罪》也不是，虽说斜屋既有暴风雪又有山庄，但并未形成该模式与世隔绝的特性，第一起案件发生后，警方就介入了。
2、岛田很少写叙诡，喜欢叙诡的是岛田之后的一批新本格作家。印象中，岛田明确的叙诡作只有两篇，一篇并非主打，一篇评价不高。
3、岛田基本不写多重解答和逆转，喜欢这些的是三津田。
4、岛田写密室的作品有很多，但主打密室的很少，印象中，主打密室的杰作可能只有《斜屋犯罪》。占星有密室，但不是主打；奇想有密室消失，但重点是本格与社会的结合；北方与其说是密室，更倾向于不在场证明；异位有密室，但主打不可能吊高；摩天楼也有密室，但重点是玻璃碎裂和楼层间移动；眩晕主打谜面；螺丝人主打谜面和逻辑；水晶金字塔和龙卧亭倒是主打密室，但评价相对不高。
5、岛田很喜欢让尸体飞来飞去的诡计，但五六篇类似作品中，只有一本是佳作。
6、岛田强调21世纪本格，但其实自己很少写高科技诡计。印象中，除了《利比达寓言》和《异位》，在诡计方面，岛田甚至鲜少使用第一次工业革命之后的科技。
7、岛田经常写机械诡计，但很少写物理诡计。当然，一般认为机械诡计=物理诡计，我这里分出两类，也说不清具体区别。在我心中，机械诡计和物理诡计，可能也就是《云雷岛》中木之密室诡计和金之密室诡计的区别。
8、岛田的确会利用某种机关来构筑不可能犯罪，但几乎不会隐藏相关机关的任何一个部件，而是明确的摆出来，甚至放大后摆出来。某处藏着一根管道，某处藏着一个电机，这类的诡计岛田是不会写的。这点，表现最明确的就是《异位》。
以下泄底《异位》：
建筑物旋转的诡计，岛田不是第一个写的，也不是最后一个，但就我知道的那几篇而言，岛田的《异位》绝对是最公平的。建筑物要旋转，动力是什么，电机在哪里，开关在何处？所有这些，其他作品都直接忽略了，只有《异位》明确的写了出来，而且是在解密之前就摆出来了。可见，岛田写机关，从来都是明打明的，不会藏着掖着。

回归，小更一波。

27、岛田庄司《鸟居的密室——世上唯一的圣诞老人》
岛田大大御手洗系列最新作，原谅我自作主张把中文版没译出来的副标题加上，因为这篇的重点完全不是密室，而是圣诞老人。
之前网上看过一条评价，大致意思是“类似《嫌疑人X》的故事，但不及《X》的三分之一”。我以为，这个得看读者，喜欢东野的读者，或许会这么觉得，喜欢岛田的读者，想法或许刚好相反。但无论如何，这个评价还是很准确的说明了本作的特点，简言之，就是用非常岛田的风格，写了一个非常东野的故事。
岛田的强项是对谜题的渲染，可以用一个很普通的内核，衍生出若干玄而又玄且看似毫不相干的谜题，但基本都是写的开收不住，总会有强行解释之嫌。至于具体的诡计，其实是很简单的老梗，而且存在一贯的可行性争议，但将之与鸟居相结合用来制造密室，也算是一次颇为新鲜的尝试。只不过，提示给的太明显了，基本还剩一半的篇幅时就已经透底了。如果把提示放在最后，或者干脆少灌些水写成中篇，效果应该会好很多。
顺便说一下岛田的灌水。其实读多了之后，就会发现，岛田的水其实并不比其他人多，但无疑更为明显。一般的灌水，都会把水分散到正文内容之中，量虽多，但不突兀。而岛田，水和正文当真是泾渭分明，像《水晶金字塔》的“泰坦尼克号篇”和“埃及篇”，《异位》中“漫长的前奏”，以及本书中纯粹回忆的那些章节，完全就是刻意的把“水分”单列出来，好方便读者跳过嘛。这么一想，岛田还是很良心的。
最后，说一下御手洗。本书中，御手洗的表现，说实话有些失水准。在大部分作品中，御手洗都是开挂式的侦探，案情叙述完毕后，真相就已经大致明了，即使部分细节有待确认，但案情脉络在御手洗心中必定是清晰的。《占星》和《黑暗坡》或许是例外，但一个诡计太强，一个诡计太扯，都情有可原。而本书中，在诡计不算太强也不算太扯的情况下，御手洗竟需要提示才能识破诡计。或许可以理解为，那时候御手洗还年轻，还没“修炼”到家，但对比幼年时的《铃兰事件》和《P的密室》，御手洗的推理水平就显得有所退步了。

28、今村昌弘《尸人庄谜案》
千呼万唤始出来，一口气读毕，实话实说，有些失望。
并不是说写的不好，而是之前捧得太高了，虽然由于某些原因，对日本的推理小说奖也并不怎么信服，但架不住捧得人太多，还是免不了产生过高的期待。结果嘛，“期望越高，失望越大”，当真是真知灼见。
忘记在哪里看到的评论，大致是说“本书是对日本几十年新本格的总结算”，本以为书中会出现若干新本格元素，但实际上，岛田流、叙诡、怪奇建筑、崩坏等经典元素，都完完全全没有涉及。到头来，本书只能算是一部中规中矩的设定系推理，而且个人感觉是，各方面都弱于同为设定系推理的西泽保彦《死了七次的男人》。
丧尸围城设定下的暴风雪山庄模式连续杀人，虽然引入新奇的设定，但本质上还是颇为套路的展开，偶尔出现几个反套路的点，在此也不便透露。着重说一下诡计吧，三个密室，一个电梯诡计，除了第二密室，都与设定有或多或少的联系，但无论诡计的新颖度、趣味性还是意外性，都相当一般。第一密室算是与设定结合最紧密的，但太容易被识破了。我在谜团刚出现不久，便推出了大概，之后书中人物也讨论过类似的可能性，只是有几个点不好解释，于是放弃了这种可能。到解答时，并未引入新的诡计、而是引入了某种情节设定来解释这些点，而诡计的主轴与我想法以及书中人先前的讨论其实是一致的。而第三密室，则是在快结尾处才匆匆出现，随即被匆匆解决，压根没给读者推理的余地，且只是在老梗的基础上加了一丢丢设定，同样乏善可陈。至于第二密室，说白了就是两个老梗的结合，其中一个不仅是老梗还是烂梗，且两个梗都与设定无关。最具可推性的，其实是那个电梯诡计，但跟《鸟居密室》一样，提示给的太明显了，导致意外性几乎为零。
诡计之外的部分嘛，处理的反倒更好。丧失围城的设定，让暴风雪山庄的紧张感更上一层，故事的展开也相当自然，《魔眼之匣》中“为了方便情节展开而刻意‘操纵’人物言行”的问题基本没有出现，因此通篇下来，可读性还是很强的。伏线的设置和后续的推理也颇为亮眼，虽然比之真正的逻辑流作品稍显逊色，但整体上处于较高的水准。最大的亮点，反倒是在动机上，尤其是凶手丧尸围城的时机行凶的动机，应该算是全书最具创意性的点了吧。
总体而言，个人感觉是，盛名之下，其实难副，综合水平较高，各方面都算不错，但没有一方面特别突出。

29、新日嵯峨子《金魅杀人魔术》
这本书，说真的很难评价，索性回到短评的初衷，简单说几点。
1、风格上，曾见评论，说是本土的“妖怪推理”，但私以为，比起“妖怪推理”，更接近“设定系推理”。其风格既不同于“京极堂系列”，又异于“刀城言耶系列”，与之类似的是京城平的《虚构推理》。
2、故事上，在读到结局之前我都挺喜欢的，但是，我真的极其讨厌这个结局。一方面，它悲剧的太过强行，强行到即使引入作品中的设定，同样无法解释；另一方面，既然设定在特殊的历史背景，我就很难不去关心作者本身的立场，而直到最后，即使每个登场人物的立场都表达的明明白白，作者的立场却依旧暧昧不明。这种中立有时是必要的，但具体到特定的背景下，还是让我觉得不自在。
3、诡计上，真没啥说的，这种程度的诡计，都对不起这洋洋洒洒的谜题渲染。
4、推理上，虽然有部分细节的确出于逻辑演绎，但总体而言，对案件的解答与对妖怪原理的讲解类似，只是“赋予某种解释”而已，解答颇为全面，但可推性其实并不高。
5、动机上，那个号称“史上最美丽而疯狂的杀人动机”，不过是在老旧的动机之上，套用了设定，或者说赋予了某种概念而已，私以为，要逊于类似构架的《尸人庄谜案》的动机。
6、吐槽一下作者。公布的作者是新日嵯峨子，首页写着无人知晓“新日嵯峨子”的真面目，尾页则介绍了“潇湘神”，后记又“请允许我（潇湘神）以作者的身份”的说辞。所以说，作者到底是谁？
额，好像也不是短评了……

厉害啊，这速度

补作业。书是停更期间断断续续看的，书评是今晚集中写的，所以大多是主观感受型短评，见谅。
话说，三个月了，不算挖坟吧？

30、天城一《密室犯罪推理》
31、吉尔伯特·基思·切斯特顿《布朗神父探案集》
二合一，两本不可能犯罪短篇集，两本我都读了大概一半就弃坑了，弃坑的原因也一致：文笔再怎么差我也不会太介意，但我实在是忍不了连基本叙事都写不清楚的作品。
当然，这可能是翻译问题，可能是年代原因，可能是文化差异，也可能是我自己理解力有问题……但无论原因为何，结论只有一个：我不会说是作者写的不好，但这种叙事我读不进去。
至于不可能犯罪短篇集所主打的诡计嘛，在已读过的几篇中，后者前几篇还偶有不错的点子出现，无奈越往后越无聊；而前者嘛，嗯，没什么可说的。

32、陈浩基《遗忘，刑警》
怎么说呢，很“岛田赏”的一部作品，甚至有些刻意了。核心似乎取材于岛田的某名篇，当然也只有一个点而已。结尾一番又一番的“抖包袱”（感觉算不上反转，只能在有限的词汇库里抓这么个词了），看的时候很爽，但事后一品就觉得有些折原一般走火入魔的感觉，见好就收少翻几番儿的话应该会更好。
冒昧说一句，陈浩基老师在这篇中表现出的实力，好像有点对不起“华语推理第一人”的称号。

33、青崎有吾《风之丘五十元硬币之谜》
之前网上看过几篇，这次只补了网上没有的那两部短篇（原谅我已经忘了具体的篇名）。印象中，一篇是涉及“欺凌”话题的日常推理，一篇是人物补全或者说纯粹的彩蛋。故事是我喜欢的风格，推理则由于篇幅限制，大概也只有切入点值得玩味。
总体而言，这本通篇日常推理，推理性没有“馆系列”（青琦有吾的“馆”，别误会）那么强烈，但依旧维持在水准之上，故事也蛮有趣的，值得一看。

34、贵志祐介《推理时钟》
四部密室短篇，仅凭《奇镜杀人》一篇即可封神。尽管之前看过日剧版，但还是读的津津有味。就个人阅读量而言，严格意义上讲，这应该是唯一一篇正面突破了摄像头密室的作品。此前半凑热闹的写过自己心中的“十大密室”，这篇可排第三（当时甚至只看过日剧版），没有第二。这个排序，至今仍未改变。
其余三篇，《慢性自杀》同样看过日剧版，基本上算是维持在水准线上的水平；同名作《推理时钟》则相当出彩，尽管为了诡计几乎牺牲了其他全部设计，但诡计本身确实质量颇高。在某种意义上，本作的诡计几乎是我所看过的最“周密”的诡计之一，这种周密性与同样是以“时钟”为主角的《钟表馆》似乎有异曲同工之妙。不同在于，本作的周密更多地体现在细节的繁琐上，反而有些减分；最后一篇《巨影之爪》就有些尴尬了，感觉完全是在拉低档次啊。