净把我爱说的话说了！

痛经痛得我想把脑袋摘下来打滚，写渡边律有种在暴露我的某些神经质的感觉，不是因为我是这样而写成这样，而是我知道这样能让局面得以掌控而后这样。讨好对皮也没有，纯粹是他就是这种人，先打破对方的回避，然后自己开始回避。对渡边律人设的描述是他是一块没有弹性的棉花或者一串不会让人产生联想的代码，他的性格好像都是从身边人身上剥离的，我想写他是一面镜子，让对方的善良和丑恶都通过他的眼睛展现，甚至通过他的表演被宣判。

还有我这辈子不会写男同了除非喜羊羊要和我联设

瓶颈就是对自己的心理描写

因为觉得在戏里写你你你而不是她她她会像在带综，有点NPC的出戏感，所以不再用了

其实是紧张，紧张就容易写不好东西，但紧张写出来的东西会被塞满值得复盘的细节

一直不想听岩中花束，总觉得选择的采访对象在人生履历上太遥不可及，所以虽然知道讲得好也刻意避开了一段时间。前不久把《被讨厌的勇气》看完，觉得课题分离是一个很好用的方法，适用于大部分的人与人的联系、人与物的联系，总而言之能不能听进去是我的课题。

读完《每一句话语都坐着别的眼睛》

谁允许这么萌的

我说怎么这么耳熟呢瓦萨比树日文我服了

呃……就是……呃

我失语了，我放段戏在这里吧

有时候，当语言的份量过于繁重，脑海停止接受任何讯息，身体会像水母那样变得透明，意识不到知觉的存在。视角从脚下的位置开始向四面延伸，气球般地升上天空，两个人成为神社中渺小的两个点，在空旷的天地之间被泠冽的风吹拂，在飘落的花瓣下被从头到脚淋湿——这是一种观察「往事」的视角，天空是岸，回忆是鱼，冬季风吹向此岸，我们坐在这里，潮水翻涌，一切都轻而易举地被打捞上来。在懂得她口中的「对自己寄予厚望」和「自私」以前，渡边首先要思考为什么世界里存在着胡桃这样的女孩。我们一生中接触到的人数不胜数，电台里的人只用被听见，初次见面共用晚餐的人需要被听觉和视觉同时聚焦，朋友会用胳膊抵着胳膊，这是触觉，恋人之间还会常常用到嗅觉，像一只幼兽寻找同类，或者是食物，同类予它以协助，食物予它以滋养，只是在适者生存的动物世界中，残酷的法则常常将二者混为一谈。总之，「爱」的确是一种想要靠近的欲望，程度越深，越想要再拉近距离，直至所有感官都能确认她的存在。渡边听着胡桃认真的语言，看着从她手中洒落的三片花瓣，交递时指尖相触，樱花的香气往干燥的呼吸中填进一点湿润感。渡边还没有说话，认定这些感受无法从脑海中迁移下来，是一种胆怯，不仅仅来自于相隔的十年之远。要怎样打破这难言的桎梏？明天在胡桃出现时靠近，胡桃离开时又走远，他生命中以这种方式停留的人与事数不胜数，寄存他的一部分，再将他的一部分带走，家人、朋友、恋人，亲密的词汇，失望的味道，人和人就是在相互失望中走远，他被困在那时那刻、此时此刻，所以不相信和不在意命运的潜台词是：在悲哀的结局还未显露雏形之前，不要让「靠近」发生。渡边拿着御守袋安静地站在原地，他想，被胡桃的信任着，被放进「永远」这样的词汇中，确然让此时的他感到茫然与无措，他是如此这般地羡慕着她的勇敢，甚至已经无法辩驳那是一种无法抑制的……嫉妒？于是再次回到那个没有被解决的问题：为什么世界里存在着胡桃这样的女孩，信任自己胜过信任神明，毫不掩饰喜爱甚至自私，她抓住三片花瓣，像抓住命运；她抓住三片花瓣，命运比石头还轻。渡边轻轻地叹了口气，轻轻拢住她的肩膀，咸涩的味道被藏到她的双眼后面，他因为没办法真正托起这命运，因为没办法替十年前的他回答，几欲落泪，于是只能说：“我听到了。”我听到了，在靠近以前。