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至于其他的……怎么说呢，我觉得这个也不一定吧。其实很多人不知道（算是）一个小事实吧，怎么说呢……一个歌手自己的演唱风格，是在他 “正儿八经” 接触音乐的前五年就基本决定了的；而能不能唱好某种风格或取向的作品，基本取决于歌手本人的兴趣。
首先第二句，不要小看这句话哈。这是一个很先入为主的因素，算是音乐世界的 “价值观” 了，有时候靠砸钱都没办法解决的。至于第一句嘛……首先这是一个很 “意识形态” 的问题，属于表演范围内的 “价值观” 了。你知道，当人形成一种价值观后，除非遭遇什么重大变故否则你是不会改的。而人也需要这种价值观来指导自己前进。其次，演唱上的价值观通常是针对音乐的。所以你说歌曲内涵上……我倒是不觉得尹毓恪不适合 “世俗化” 的歌曲，或者说，我不觉得尹毓恪会去排斥世俗化的歌曲。其实像他喜欢的田馥甄，那就是相当世俗化的歌手嘛。包括《日常》这张专辑也是……真的，不信你们去听陈珊妮的音乐，那才是真高冷的流行乐。像她比较新的专辑《如同悲伤被下载了两次》，里面最红的一首歌是《我不是在悲伤的想念你》，那开场：“树要安静，而风不停。车子开远，人留在雨里”，是这样的东西。哪会是什么金星火焰啊。当然歌曲内涵其实体现真正的价值观……如果真要讲，我个人觉得尹毓恪可能更偏向那些 “小情绪” 的作品吧。比较 “私人天地”，比较细腻的情感，我觉得他可能更喜欢这样的作品。
那对于这两句，看起来限制性很强的话应该怎么应对呢。其实从现实来看，其实没有那么 “限制” 的。因为，首先他们音乐人通常不会只搞一种风格。例如黄榕生，他正儿八经学唱歌的时候也不会只唱一种风格。这也取决于他听的，接受然后选择的音乐；其次，解决这个问题还有个训练上的方法，就是当你开始学唱歌的时候，要唱一些比较 “根源” 的东西。这样你的音乐价值观辐射的局面就会比较大。所以像流行音乐的演唱，你学的就应该是西方那套 “老一些” 的东西。即使你是个唱电子舞曲这样很现代东西的人，那你开始接触的东西也应该是很布鲁斯的，至少当代R&B吧。最后，保持好奇心。对于新的声音、时下流行音乐之类新东西的好奇心……不过这个纯属后话了。
P.S：最后一段属于尬聊，我就是想收下尾。然后推荐陈珊妮的音乐。入门的话，除了《我不是在悲伤的想念你》，大家还可以听听《情歌》、《尼克拉斯》、《风景好》、《来不及》、《你是我的酒》、《如同悲伤被下载了两次》（feat.林宥嘉）。
首先第二句，不要小看这句话哈。这是一个很先入为主的因素，算是音乐世界的 “价值观” 了，有时候靠砸钱都没办法解决的。至于第一句嘛……首先这是一个很 “意识形态” 的问题，属于表演范围内的 “价值观” 了。你知道，当人形成一种价值观后，除非遭遇什么重大变故否则你是不会改的。而人也需要这种价值观来指导自己前进。其次，演唱上的价值观通常是针对音乐的。所以你说歌曲内涵上……我倒是不觉得尹毓恪不适合 “世俗化” 的歌曲，或者说，我不觉得尹毓恪会去排斥世俗化的歌曲。其实像他喜欢的田馥甄，那就是相当世俗化的歌手嘛。包括《日常》这张专辑也是……真的，不信你们去听陈珊妮的音乐，那才是真高冷的流行乐。像她比较新的专辑《如同悲伤被下载了两次》，里面最红的一首歌是《我不是在悲伤的想念你》，那开场：“树要安静，而风不停。车子开远，人留在雨里”，是这样的东西。哪会是什么金星火焰啊。当然歌曲内涵其实体现真正的价值观……如果真要讲，我个人觉得尹毓恪可能更偏向那些 “小情绪” 的作品吧。比较 “私人天地”，比较细腻的情感，我觉得他可能更喜欢这样的作品。
那对于这两句，看起来限制性很强的话应该怎么应对呢。其实从现实来看，其实没有那么 “限制” 的。因为，首先他们音乐人通常不会只搞一种风格。例如黄榕生，他正儿八经学唱歌的时候也不会只唱一种风格。这也取决于他听的，接受然后选择的音乐；其次，解决这个问题还有个训练上的方法，就是当你开始学唱歌的时候，要唱一些比较 “根源” 的东西。这样你的音乐价值观辐射的局面就会比较大。所以像流行音乐的演唱，你学的就应该是西方那套 “老一些” 的东西。即使你是个唱电子舞曲这样很现代东西的人，那你开始接触的东西也应该是很布鲁斯的，至少当代R&B吧。最后，保持好奇心。对于新的声音、时下流行音乐之类新东西的好奇心……不过这个纯属后话了。
P.S：最后一段属于尬聊，我就是想收下尾。然后推荐陈珊妮的音乐。入门的话，除了《我不是在悲伤的想念你》，大家还可以听听《情歌》、《尼克拉斯》、《风景好》、《来不及》、《你是我的酒》、《如同悲伤被下载了两次》（feat.林宥嘉）。
照例给第二轮独唱表现做个总结：
这一轮里养鸡的表现最好，他带来了自己的原创，而且至少我认为他 “不同” 的点也正是他这首原创，这是很加分的。同时养鸡的演唱也维系了自己一贯的水准，甚至比以前更到位。尹毓恪和魏巡的表演虽然基本处于同一层面，但是在歌曲细节处理上，尹毓恪要深入很多、稳定很多。所以如果真要排个序的话，我觉得是：养鸡 → 尹毓恪 → 魏巡。但这一轮真的很平均，差别不大，反正我个人对三个表演都是满意的。然后结合第一回合的合唱，我个人的看法是：魏巡王梓宁 → 养鸡焦迈奇赵烨 → 尹毓恪杨梓鑫。这倒是一个差距很大的排序，原因前面写过了。不过到了冠军夜嘛，大家也不太看现场表现，该看戏还是该投票在比赛开始前就已经定好。特别是友情票、观众票这一块，到了冠军夜这个因素基本可以忽略了。最终，季军是尹毓恪。
对这个结果嘛……嗯，在比赛前book有问到我预测冠军是谁，我的回答是魏巡或者尹毓恪。之所以写尹毓恪，首先是因为他有陈粒的支持，而且节目组也很捧他（当然节目组很捧的也不止他一位）；其次自然是因为 “实力” 了，我这里打了引号。实力有很多种，我是觉得，如果尹毓恪发挥他在《再见萤火虫》里展现的那样 “音效开到底” 式的实力，虽然我并不是很喜欢他那样唱，但这种唱法的赢面很大。《天下无双》就很适合音效开到底，第三首本来是它的。但是从彩排效果，特别是假音来看……不知道是不是嗓子疲劳吧，最终换成了《从前慢》；不过最重要的——还是因为粉丝。尹毓恪的粉丝是 “疯” 得起来的，更 “偏执” 得起来，之前也没有太多的消耗。同时尹毓恪是分赛区时就很突出的选手嘛，所以应援工作也做得早，“时间长” 对于培养砸钱的死忠粉是很有利的。
总之，三个因素综合起来，我把尹毓恪放进了冠军预测名单。结果他不是……很可惜吧。从原始歌单，和他进直播以来的选歌，以及采访等等来看，感觉得到他想要冲冠的心，但也不至于接受不了其他结果就是了——他对养鸡和魏巡的祝福同样真挚。毕竟，名次终归只是名次，重要的是在这个过程中收获了什么，多看看自己收获的东西，珍惜自己收获的东西就好。路一直很长，细水长流就好……
（到这里尹毓恪的部分基本结束了，所以做了个小总结。）
这一轮里养鸡的表现最好，他带来了自己的原创，而且至少我认为他 “不同” 的点也正是他这首原创，这是很加分的。同时养鸡的演唱也维系了自己一贯的水准，甚至比以前更到位。尹毓恪和魏巡的表演虽然基本处于同一层面，但是在歌曲细节处理上，尹毓恪要深入很多、稳定很多。所以如果真要排个序的话，我觉得是：养鸡 → 尹毓恪 → 魏巡。但这一轮真的很平均，差别不大，反正我个人对三个表演都是满意的。然后结合第一回合的合唱，我个人的看法是：魏巡王梓宁 → 养鸡焦迈奇赵烨 → 尹毓恪杨梓鑫。这倒是一个差距很大的排序，原因前面写过了。不过到了冠军夜嘛，大家也不太看现场表现，该看戏还是该投票在比赛开始前就已经定好。特别是友情票、观众票这一块，到了冠军夜这个因素基本可以忽略了。最终，季军是尹毓恪。
对这个结果嘛……嗯，在比赛前book有问到我预测冠军是谁，我的回答是魏巡或者尹毓恪。之所以写尹毓恪，首先是因为他有陈粒的支持，而且节目组也很捧他（当然节目组很捧的也不止他一位）；其次自然是因为 “实力” 了，我这里打了引号。实力有很多种，我是觉得，如果尹毓恪发挥他在《再见萤火虫》里展现的那样 “音效开到底” 式的实力，虽然我并不是很喜欢他那样唱，但这种唱法的赢面很大。《天下无双》就很适合音效开到底，第三首本来是它的。但是从彩排效果，特别是假音来看……不知道是不是嗓子疲劳吧，最终换成了《从前慢》；不过最重要的——还是因为粉丝。尹毓恪的粉丝是 “疯” 得起来的，更 “偏执” 得起来，之前也没有太多的消耗。同时尹毓恪是分赛区时就很突出的选手嘛，所以应援工作也做得早，“时间长” 对于培养砸钱的死忠粉是很有利的。
总之，三个因素综合起来，我把尹毓恪放进了冠军预测名单。结果他不是……很可惜吧。从原始歌单，和他进直播以来的选歌，以及采访等等来看，感觉得到他想要冲冠的心，但也不至于接受不了其他结果就是了——他对养鸡和魏巡的祝福同样真挚。毕竟，名次终归只是名次，重要的是在这个过程中收获了什么，多看看自己收获的东西，珍惜自己收获的东西就好。路一直很长，细水长流就好……
（到这里尹毓恪的部分基本结束了，所以做了个小总结。）
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最后一轮，养鸡《乞丐》、魏巡《不为谁而作的歌》。这一轮当然是养鸡的表现更好。
养鸡选择了回音哥的《乞丐》，这是一首当代R&B风格浓厚的作品，我记得是存货。当代R&B一直是养鸡的风格。事实上，一个唱Rap的流行歌手——这不用想，R&B肯定是他的重要风格。当代R&B这种风格，在欧美特别美国是主流风格之一，时下正火的那种。大概可以分为两派，一派就是养鸡这样，偏嘻哈唱Rap的歌手。他们很多人其实就是rapper，典型代表麻辣鸡；另一派就是方大同那样的，偏灵魂乐的歌手。他们的风格有时候可以直接被看作新灵魂乐Neo soul，典型代表传奇哥。在快男舞台上，黄榕生是这一派的。虽然他没有唱正儿八经的当代R&B风格作品，但有几次，他在自己唱的流行风格作品里融入过少量的R&B, Soul元素。就说全国赛吧，一次是300强见导师，他唱了几句的《走钢索的人》，还有一次是进15强唱的《对爱渴望》。不多，但是融入了。所以，也不怪乎两个人会成为好友了。咋一看似乎是一南一北，但你去深入看两个人的音乐，其实他们可能是音乐风格最相似、最紧密的人了。殊途同归，只是两个人走的方向不同。
为什么说这个呢，因为养鸡在唱《乞丐》时，给这首歌加入了rap。并不是所有歌都适合加rap的，要看歌曲本身的风格，《乞丐》是一首非常R&B的歌，在这样的作品里加rap就会比较合适。养鸡的表现也是一如既往的稳定。他多数时候都是类似的风格，多数时候也表现得很好。养鸡在最后一首，明显加强了对声音的控制，加强了声音的表现力，我觉得这点上第四首是他今晚做得最好的。
回顾养鸡一路以来的表演，他一直在唱自己擅长的东西，走自己的路，而且这个路是早就决定好了的那种。他真的很喜欢嘻哈，特别是西岸那派的嘻哈，这是我个人很认同他的一点。rap的词坚持自己写，抒情唱的也是当代R&B的那些东西，等等，他一直坚持这条路。其实舞台上坚持唱 “自己擅长的东西” 的选手很多，但是那些选手都没有养鸡做得好，更没有他表现得稳，也没有养鸡这里的高级。但养鸡的坚持也是有 “代价” 的，那就是为了维系舞台效果的 “炸场”。当然这个可能也算不上代价了，因为我看养鸡本人也挺愿意炸的。只是怎么说呢……和其他唱跳歌手比起来，从音乐上养鸡是不同的。就是比起 “唱跳”，他更像是一位流行说唱风格的选手，主要唱的是嘻哈和R&B。但是他的招牌又不是这样……我觉得这也是养鸡会受到 “风格单一、审美疲劳” 类似诟病的真正原因。嘻哈乐本身，是一种相当有深度的音乐，它可以玩出非常多的花样——否则也不会在竞争激烈的欧美成为主流乐种（之一）了。只是音乐上的多样性势必会和一些……讨巧或者过于取悦观众的东西有所冲突，这有个选择的问题。除此之外就是歌词了，歌词的功力对于嘻哈非常重要。嘻哈是一种非常看歌词看制作的音乐，当代R&B不是特别看歌词，但非常看制作。而对于这些，我想养鸡也是有自己打算的吧。
养鸡选择了回音哥的《乞丐》，这是一首当代R&B风格浓厚的作品，我记得是存货。当代R&B一直是养鸡的风格。事实上，一个唱Rap的流行歌手——这不用想，R&B肯定是他的重要风格。当代R&B这种风格，在欧美特别美国是主流风格之一，时下正火的那种。大概可以分为两派，一派就是养鸡这样，偏嘻哈唱Rap的歌手。他们很多人其实就是rapper，典型代表麻辣鸡；另一派就是方大同那样的，偏灵魂乐的歌手。他们的风格有时候可以直接被看作新灵魂乐Neo soul，典型代表传奇哥。在快男舞台上，黄榕生是这一派的。虽然他没有唱正儿八经的当代R&B风格作品，但有几次，他在自己唱的流行风格作品里融入过少量的R&B, Soul元素。就说全国赛吧，一次是300强见导师，他唱了几句的《走钢索的人》，还有一次是进15强唱的《对爱渴望》。不多，但是融入了。所以，也不怪乎两个人会成为好友了。咋一看似乎是一南一北，但你去深入看两个人的音乐，其实他们可能是音乐风格最相似、最紧密的人了。殊途同归，只是两个人走的方向不同。
为什么说这个呢，因为养鸡在唱《乞丐》时，给这首歌加入了rap。并不是所有歌都适合加rap的，要看歌曲本身的风格，《乞丐》是一首非常R&B的歌，在这样的作品里加rap就会比较合适。养鸡的表现也是一如既往的稳定。他多数时候都是类似的风格，多数时候也表现得很好。养鸡在最后一首，明显加强了对声音的控制，加强了声音的表现力，我觉得这点上第四首是他今晚做得最好的。
回顾养鸡一路以来的表演，他一直在唱自己擅长的东西，走自己的路，而且这个路是早就决定好了的那种。他真的很喜欢嘻哈，特别是西岸那派的嘻哈，这是我个人很认同他的一点。rap的词坚持自己写，抒情唱的也是当代R&B的那些东西，等等，他一直坚持这条路。其实舞台上坚持唱 “自己擅长的东西” 的选手很多，但是那些选手都没有养鸡做得好，更没有他表现得稳，也没有养鸡这里的高级。但养鸡的坚持也是有 “代价” 的，那就是为了维系舞台效果的 “炸场”。当然这个可能也算不上代价了，因为我看养鸡本人也挺愿意炸的。只是怎么说呢……和其他唱跳歌手比起来，从音乐上养鸡是不同的。就是比起 “唱跳”，他更像是一位流行说唱风格的选手，主要唱的是嘻哈和R&B。但是他的招牌又不是这样……我觉得这也是养鸡会受到 “风格单一、审美疲劳” 类似诟病的真正原因。嘻哈乐本身，是一种相当有深度的音乐，它可以玩出非常多的花样——否则也不会在竞争激烈的欧美成为主流乐种（之一）了。只是音乐上的多样性势必会和一些……讨巧或者过于取悦观众的东西有所冲突，这有个选择的问题。除此之外就是歌词了，歌词的功力对于嘻哈非常重要。嘻哈是一种非常看歌词看制作的音乐，当代R&B不是特别看歌词，但非常看制作。而对于这些，我想养鸡也是有自己打算的吧。
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