其实我一直是认为，电视连续剧的样式，是最适合如中国传统章回小说和说书艺术那般，在至关紧要处将“且听下回分解”扔给观众的。虽然观众也会因此而咬碎了钢牙，但却不得不心甘情愿被牵着走，欲罢不能的。但能在整部剧集中都努力用好这手段，却也实实透着结构设计的精致。记忆中真正能做到的，大约也只有《潜伏》这一部。好在《红高粱》的15集也恰恰停在了这个点上，使我有了极大的动力早早吃好晚饭，搬个小板凳守在电视机前。然后，因为编剧老师的“大胆”和豪放，也忍不住想跳脱一回。在观众对电影和小说的情节都熟得不能再熟的情况下，不算太安分的赵冬苓老师会不会在此也安排个小逆转呢？联想之前若隐若现的伏笔，生男生女？先跌后扬也不是不可能啊。
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从龙凤胎、难产、见死不救、匆匆大殓、“诈尸”，一路狂奔下来这戏还真是扣人心弦地热闹。但比热闹更精彩的，是戏的舞台上戏中人的表演。人性善和恶之间的挣扎，在利益和欲望的驱动之下，底线竟是如此脆弱。十多年苦守空房的寂寥、空虚、忍耐，可以期待的就是换回这一堆家产，因此，就把保住家产看成是自己活着目标的唯一和全部，不能说不是一种悲哀。从将九儿迎进们的第一刻起，在淑贤的心里九儿就只是一个工具，为单家添男丁，帮助她保住家产的工具。好食喂着、好言哄着、笑脸迎着、挺身护着，那也只是为了这工具运转良好顺利，她压根就没拿九儿当过“妹妹”看，又或者她的道德观念从骨子里排斥九儿，也使她无法将九儿当“妹妹”看。因此，在决定卸磨杀驴时，虽然也有心虚和不安，但既然是“工具”，自然也减了很多心理压力。真正无法轻松的，倒是罗汉大哥，他是旁观者清，他也懂得大少奶奶真正的物质需要远没她自己所想象的那么多，但他却劝不醒她，碍于自己的身份地位，他只能一面束手无策地任九儿生死由命，一面看着大少奶奶滑向良知迷失的泥潭。而这样的痴儿岂止是淑贤一人？有太多的时候物欲总是装扮成最诱人的姿态出现，给你最合理的藉口将它看成人生的目标，而就在你抛弃一切追逐它的时候你也迷失了自己。在现实社会中，我们也是痴儿，只是追逐的物欲利益有大小、形式有不同、失落的程度有深有浅而已。
天真有天真的好处，善因必结善果，今天就印证在恋儿那小丫头身上了。在产子的这场戏里，恋儿的机灵和忠勇，救了九儿一条命。因此我在想“可怜之人必有可恨之处”这句话是不是逆命题也成立？善行还是恶行？背后总会有动机支撑，构成动机的元素通常也是复杂的。而对英雄仰慕崇拜的情结，更是小姑娘们的通病，并且基本无解。
还真是有些感激这个貌似猥琐、软弱、无能的戴大牙，她是九儿那个残破的家庭里唯一一抹亮色。九儿成亲，父亲和嫂子为争夺聘礼吵闹不休的阴冷里，他一句关心竟是那刻仅存的一丝温暖。今天同样如此，九儿死而复生，父亲心疼着300大洋得而复失，他却为妹妹还活着而激动涕零，这个九儿同父异母的兄长，让我们相信亲情还是可以信赖的，而像戴父这般的，毕竟是奇葩。
不得不佩服周迅的演技，那真的是与生俱来、深入到骨子里的一种能力。死里逃生病榻之上终于也了解到曾经发生的一切，表演的那种方法、那个度，怎么可以做到这么好！全在最细微处的细节上，那种痛、那种失落、那种不甘却淋漓尽致，充满了感染力，深深地碾压进观众的心理。
从人物设计和故事安排的角度看，正是大嫂不仁不义的行为，减轻了九儿道德伦理上的压力。同时大嫂的选择和行动促成了九儿的报复，因此它又是一个激励事件，面对这个事件九儿的选择，开始推动了戴、余之间原本胶着的感情线有了发展和突破，同时也启动了九儿和淑贤之间冲突的帷幕。因此，16、17集，对故事的发展极其重要，它也让我更有信心、更有期待！
天真有天真的好处，善因必结善果，今天就印证在恋儿那小丫头身上了。在产子的这场戏里，恋儿的机灵和忠勇，救了九儿一条命。因此我在想“可怜之人必有可恨之处”这句话是不是逆命题也成立？善行还是恶行？背后总会有动机支撑，构成动机的元素通常也是复杂的。而对英雄仰慕崇拜的情结，更是小姑娘们的通病，并且基本无解。
还真是有些感激这个貌似猥琐、软弱、无能的戴大牙，她是九儿那个残破的家庭里唯一一抹亮色。九儿成亲，父亲和嫂子为争夺聘礼吵闹不休的阴冷里，他一句关心竟是那刻仅存的一丝温暖。今天同样如此，九儿死而复生，父亲心疼着300大洋得而复失，他却为妹妹还活着而激动涕零，这个九儿同父异母的兄长，让我们相信亲情还是可以信赖的，而像戴父这般的，毕竟是奇葩。
不得不佩服周迅的演技，那真的是与生俱来、深入到骨子里的一种能力。死里逃生病榻之上终于也了解到曾经发生的一切，表演的那种方法、那个度，怎么可以做到这么好！全在最细微处的细节上，那种痛、那种失落、那种不甘却淋漓尽致，充满了感染力，深深地碾压进观众的心理。
从人物设计和故事安排的角度看，正是大嫂不仁不义的行为，减轻了九儿道德伦理上的压力。同时大嫂的选择和行动促成了九儿的报复，因此它又是一个激励事件，面对这个事件九儿的选择，开始推动了戴、余之间原本胶着的感情线有了发展和突破，同时也启动了九儿和淑贤之间冲突的帷幕。因此，16、17集，对故事的发展极其重要，它也让我更有信心、更有期待！
大嫂低眉敛目、淡定从容、条理清晰地将一整套谋划交代得滴水不漏，又是一个奇女子！也难怪见多识广的朱县长都要表扬一句“好心机”。但真论心机，还得数九儿啊，就是和义父照面的几句话，便探得了阴晴，安下了部署，连那头野马可能有的反应都算到了。但她失策的，却是妄想着让野马的铁杆花痴粉去给野马套笼头，结果自然可想而知。
罗汉大哥说是不拿主意，其实是很有主意的一个人。他的不拿主意多半是因为他自己心里并不认同这个主意。假扮余占鳌冒险引开伏兵，那得是个多大的主意！有一种人，表面不见锋芒、不露声色，但内里却心如明镜，罗汉就是一例。一碗二奶奶要的酒，就预察了先机。而“为这个家好”，也确实是为了这个家好啊！大奶奶自以为聪敏，以为斗得过九儿，但罗汉却洞察到九儿绝不是任人摆布和宰割的鱼肉，再加上九儿背后那些复杂的关系，鹿死谁手还真说不定呢，就是落个两败俱伤，这个家伤得起吗？淑贤伤得起吗？而宋佳伦又将这句台词处理得内蕴极重的分量，在二奶奶兴冲冲致谢的当口上，暗暗表露了好几重意思，第一，我不是站在你一边的，第二，你好自为之，第三，你若侵犯这个家的利益，我一样不会客气。而朱县长让大嫂和罗汉对质时，从大嫂的那句“犯贱”开始，几句双关语机锋暗藏，一个有盛怒、有不安、有失落、有不解；一个虽有亏欠、但更有坦然、有诚恳、有期望。秦海璐和宋佳伦两位演技精湛的演员的对手戏，相互间流动着的气场，将在这特定的戏剧环境演绎得气韵生动、过目难忘。
想说不喜欢黄轩的张俊杰很难，因为随着戏的铺展，编导和黄轩生动细腻的表演告诉我们，是不是男人，不在其外貌举止有多么狂放，也不在其多么孔武有力。是不是男人，得看这男人肯不肯担待、有没有胸怀、懂得不懂得坚持。而这一切和外表和蛮力并没有多大的关系，它全靠内在的支持。而俊杰，就是这样一个内在很Man的男人，所以他可以在女友被送入匪窝后也把自己送进匪窝；他可以在女友要嫁入火坑时半路截人；他也可以在发现余占鳌的好之后宽容地原谅他曾带给自己的痛苦和伤害、接受他并愿意帮他挣脱厄运；他更可以面对这朱县长的强硬而不亢不卑、无所畏惧地坚持他所认为是正确的。这样的人，哪怕外表再文弱俊秀，和余占鳌站在一起时，他也是个男人，一个可以和余占鳌比肩的男人！
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若说这戏没有一点瑕疵，那也不会是事实。有些场景段落确实比较赶，比如决定商量劫大牢和之后的劫牢。虽然也明白编导是希望该详细处详细，该简略处简略，但相比于之前放不放人质的来回拉锯，劫牢这么大动静的情节之潦草，却无法不让人产生跳脱感。最最不应该的是，在劫牢发生之后，居然没有给朱县长一个镜头、一个交代的，而观众的心态大约也像听着楼上抛落下一只鞋，正等着第二只鞋落下，半天反应过来，“这就完了”的疑问估计会一直持续到这晚洗洗睡了后吧？而张俊杰从卧底到余占鳌的不冠名军师，这个逆转不可谓不大。而往往越是大的逆转越容易成为逻辑链上的薄弱点。应该说赵老师是技艺精湛的高手，她其实已经将这逆转成立的理由通过个性、通过几个典型性的情景段落基本都打扎实了。但是，我还是觉得她在解决矛盾和冲突的过程中，又把俊杰这枚棋用得有些随意。于是，俊杰从匪巢到县长办公室之间来来回曱回，倒像是小媳妇从婆家到娘家串门子，即便是余占鳌待见，县长纵容，但在度上也不至于此吧？因为这怎么都和朱余两人势同水火的对立环境不匹配。而且这来来往往本身难道不是余占鳌部队的潜在威胁？朱县长连扣押义女和义外孙的招都使出来了，实在想不通为什么对这个来来回曱回的张俊杰不去跟踪呢？
爱，到底有多疯狂，只要看看恋儿。而恋儿的背叛更说明，人，永远都是天使和恶魔的混合体。我们每个人的内心，善和恶都是如影随形，行善到行恶一念间，而念又往往因利益而起。比如恋儿，爱是诱因，爱到疯狂处爱的自私占有欲膨曱胀，什么恩、什么情、什么义、什么廉耻都可以抛弃。恋儿为了爱而放弃底线，既可悲又可怜，因为她正在参与的恰恰是一场胜率很低的赌博。在别人两口子负气之时，捞了根稻草，做为自己背叛的藉口，奈何稻草总是稻草，黄粱梦还是黄粱梦，为了这稻草和梦，拿出几乎身家性命和未来的后路，这赌注下得也未免大了点。
该怎么表扬周迅的演技？其实对着周迅这类演员，我是最不想谈演技的，因为表演已经是她生命的一个部分，在她完全理解角色后，她总能让自己在精神层面上和角色合而为一。于是，表演，很多时候就宛若自己在故事中又活了一次。应对县长的狠招，九儿把自己和孩子都变成了向县长施加压力的武器。但这招又是伤人先自伤的招啊！紧闭的房门外，是娇儿声声的啼哭，紧闭的房门内，是母亲的无声的泪如泉曱涌；哭声在近时，那勉力自持着的不动；哭声渐远时，那急急走向门边探听的身姿。于是，一个母亲此时此刻心中的焦虑、牵挂、不舍种种煎熬着要奔涌而出的情感冲动，以及九儿、做为一个奇女子的那些睿智、理智和果敢决绝竟被表达殆尽！还有要跟余占鳌了断时，那带着哭音说出的台词，话语有多狠绝，内心就有多不舍。还有恋儿背叛时的爆发，为数不多的几个镜头、几句台词，那种惊、那种慌、那种不忿、那种盛怒、那种失落和那种隐隐的恐惧，竟一层层地翻上来，让你不得不为之拍案叫绝。更有认同答应过继豆官时，心中的委屈、心痛、不舍、挣扎及至最后决断时的冷静和豁出去的决心，每一种内心情绪都由微妙的细节传递得细致精准、惟妙惟肖。
都以为野合是《红高粱》最性曱感的场景段落，但我个人却觉得，到目前为止的三次高粱地野合都不如这造炉边的“滚麻包”来得更性曱感，因为它更符合艺术审美的特点。如果影视也是门视听的艺术，那你大可不必将所谓“性曱感”整得像“行走的荷尔蒙”，又或者发曱情的野牛。即使你觉得真需要，那做一次，满足感官的冲击力便也已经足够。
而“滚麻包”的铺垫，其实要从秦海璐庭院月下的那几个步子开始说起的。从大嫂出场至今，秦海璐一直以内敛且极有控制力的表演，将大嫂的个性、思想、情绪表达的饱满且极有层次。而这种层次感，也反应在角色外在和内在极微妙的反差，宛若斜射的阳光下，那一树枝叶茂盛，乍一看仿佛就是绿，再细辨，光影的明暗对比和变化，却使这绿深深浅浅、微妙无穷。大嫂月下的那几步，表达的是独处时、无人旁观时最放松状态下的自我；那几步，风摆杨柳般的风韵，有聊赖、更有压抑太久的内心萌动在心扉启了一条小曱缝时春光乍泄般的放纵。而从一点点的泄露到春曱情的奔涌，所差的，就是罗汉大哥的几碗酒和罗汉大哥这个人！
当麻包上两人肢体接触的瞬间，阀门终于拧开。压抑太久太久淑贤，在这一刻借助酒精的力量终于放逐了捆绑在她身上的一道道绳索，望向罗汉的眼神迷离梦幻、更有一簇幽幽的火苗窜起，燃烧着饥渴的期盼；压抑太久太久的罗汉，在这一刻肢体自然而然呼应着紧张僵硬曱起来，望向底下女子的眼光中的热爱也如两簇炽烈的火焰啊，但是残留的理智又在这热爱中生出了更多的怜惜，还有对后果分析判断后的不忍。情感的冲动和理智的控制如天人交战翻腾在罗汉的心里，于是，我们看到了罗汉大哥发红的眼圈中的怜爱、热情、心痛、不舍和无奈，我们看到了那颤抖的大手掌一厘米一厘米地移向淑贤的脸颊，又在淑贤伸出响应的手、召唤的手时，用力地压下、慢慢地挣脱。翻身而起、躲到墙角边的那句含泪的“对不起”里，竟蕴含了多少的深情啊！
一定要感谢秦海璐和宋佳伦，为了这一刻荧屏上充满张力、令人血脉贲张但又美仑美轮的镜头所带来的心灵的震撼！
爱，到底有多疯狂，只要看看恋儿。而恋儿的背叛更说明，人，永远都是天使和恶魔的混合体。我们每个人的内心，善和恶都是如影随形，行善到行恶一念间，而念又往往因利益而起。比如恋儿，爱是诱因，爱到疯狂处爱的自私占有欲膨曱胀，什么恩、什么情、什么义、什么廉耻都可以抛弃。恋儿为了爱而放弃底线，既可悲又可怜，因为她正在参与的恰恰是一场胜率很低的赌博。在别人两口子负气之时，捞了根稻草，做为自己背叛的藉口，奈何稻草总是稻草，黄粱梦还是黄粱梦，为了这稻草和梦，拿出几乎身家性命和未来的后路，这赌注下得也未免大了点。
该怎么表扬周迅的演技？其实对着周迅这类演员，我是最不想谈演技的，因为表演已经是她生命的一个部分，在她完全理解角色后，她总能让自己在精神层面上和角色合而为一。于是，表演，很多时候就宛若自己在故事中又活了一次。应对县长的狠招，九儿把自己和孩子都变成了向县长施加压力的武器。但这招又是伤人先自伤的招啊！紧闭的房门外，是娇儿声声的啼哭，紧闭的房门内，是母亲的无声的泪如泉曱涌；哭声在近时，那勉力自持着的不动；哭声渐远时，那急急走向门边探听的身姿。于是，一个母亲此时此刻心中的焦虑、牵挂、不舍种种煎熬着要奔涌而出的情感冲动，以及九儿、做为一个奇女子的那些睿智、理智和果敢决绝竟被表达殆尽！还有要跟余占鳌了断时，那带着哭音说出的台词，话语有多狠绝，内心就有多不舍。还有恋儿背叛时的爆发，为数不多的几个镜头、几句台词，那种惊、那种慌、那种不忿、那种盛怒、那种失落和那种隐隐的恐惧，竟一层层地翻上来，让你不得不为之拍案叫绝。更有认同答应过继豆官时，心中的委屈、心痛、不舍、挣扎及至最后决断时的冷静和豁出去的决心，每一种内心情绪都由微妙的细节传递得细致精准、惟妙惟肖。
都以为野合是《红高粱》最性曱感的场景段落，但我个人却觉得，到目前为止的三次高粱地野合都不如这造炉边的“滚麻包”来得更性曱感，因为它更符合艺术审美的特点。如果影视也是门视听的艺术，那你大可不必将所谓“性曱感”整得像“行走的荷尔蒙”，又或者发曱情的野牛。即使你觉得真需要，那做一次，满足感官的冲击力便也已经足够。
而“滚麻包”的铺垫，其实要从秦海璐庭院月下的那几个步子开始说起的。从大嫂出场至今，秦海璐一直以内敛且极有控制力的表演，将大嫂的个性、思想、情绪表达的饱满且极有层次。而这种层次感，也反应在角色外在和内在极微妙的反差，宛若斜射的阳光下，那一树枝叶茂盛，乍一看仿佛就是绿，再细辨，光影的明暗对比和变化，却使这绿深深浅浅、微妙无穷。大嫂月下的那几步，表达的是独处时、无人旁观时最放松状态下的自我；那几步，风摆杨柳般的风韵，有聊赖、更有压抑太久的内心萌动在心扉启了一条小曱缝时春光乍泄般的放纵。而从一点点的泄露到春曱情的奔涌，所差的，就是罗汉大哥的几碗酒和罗汉大哥这个人！
当麻包上两人肢体接触的瞬间，阀门终于拧开。压抑太久太久淑贤，在这一刻借助酒精的力量终于放逐了捆绑在她身上的一道道绳索，望向罗汉的眼神迷离梦幻、更有一簇幽幽的火苗窜起，燃烧着饥渴的期盼；压抑太久太久的罗汉，在这一刻肢体自然而然呼应着紧张僵硬曱起来，望向底下女子的眼光中的热爱也如两簇炽烈的火焰啊，但是残留的理智又在这热爱中生出了更多的怜惜，还有对后果分析判断后的不忍。情感的冲动和理智的控制如天人交战翻腾在罗汉的心里，于是，我们看到了罗汉大哥发红的眼圈中的怜爱、热情、心痛、不舍和无奈，我们看到了那颤抖的大手掌一厘米一厘米地移向淑贤的脸颊，又在淑贤伸出响应的手、召唤的手时，用力地压下、慢慢地挣脱。翻身而起、躲到墙角边的那句含泪的“对不起”里，竟蕴含了多少的深情啊！
一定要感谢秦海璐和宋佳伦，为了这一刻荧屏上充满张力、令人血脉贲张但又美仑美轮的镜头所带来的心灵的震撼！
