我最早注意到的是父亲眼睛和口腔的变化，或许与衰老有关，或许无关，他的眼珠子萎缩了，越缩越小，周边蒙上了一层浓重的白翳，看上去酷似鱼的眼睛。无论白天还是黑夜，他都守在船舱里，消沉地观察着岸上的世界，后半夜他偶尔和衣而睡，舱里会弥漫起一股淡淡的鱼腥味，有时候闻起来像鲤鱼的土腥味，有时候那腥味显得异常浓重，几乎浓过垂死的白鲢。他的嘴巴用途广泛，除了悲伤的梦呓，还能一边发出痛苦的叹息，一边快乐地吹出透明的泡泡我注意过父亲的睡姿，侧着身子，环抱手臂，两只脚相互交缠，这姿势也似乎有意模仿着一条鱼。
油坊镇的居民偏偏热衷于没有科学意义的事情。那年秋天油坊镇上突然流行胎记热，人们狂热地探究着亲朋好友的胎记，同时也从别人的嘴里探听自己胎记的大小形状，开始那股热潮局限在四十岁左右的中年男子圈子里，渐渐地胎记热蔓延开来，从男孩到老汉，凡是男性几乎都卷入了这股热潮。在油坊镇的公共厕所甚至僻静的街角，你可以看到这样的景象：男孩们褪下裤子，撅着屁股，认真地比较着各自的胎记。而热气腾腾的公共浴室是胎记热的天堂，大家一丝不挂，多磨方便，人们的目光都肆无忌惮地追逐着别人的屁股，当场做出公正的评价。胎记是良莠不齐的，颜色深的，形状大的，人们不吝赞美之词；而颜色浅的若有若无的胎记，普遍地受到了公众的轻视。 ——苏童《河岸》
看着很荒诞。

我们的故事本该到此结束，他骑马远去，我在山坡上依依远望，他的背影成为我生命里永不褪色的风景。我会咀嚼着甜蜜的往事在岁月里慢慢苍老，会在临终前向整个世界微笑，告诉风，告诉月牙山，告诉这片无情的沙漠：我来过，我拥有过，我无怨无悔。
为什么总要到事过境迁之后，我们才会明白人生的路该如何走？

死者的容颜即将被遗忘，活着的人笑逐颜开，大步向前。而无论你行善还是为恶，富有还是贫穷，你都将走向那个终点：鲜血涂地、尸骨无存，或为脓血，或为飞灰。那个死者不是别人，正是我们自己。

太太太太太太太太op了，简直不能直视

仿佛兵临城下，我家的院墙摇摇欲坠，外面的人们不知出于什么目的，聚集在墙下不肯散去，他们像我张望，表情有点诡异，也有点愉快。
我跟和他往楼下走，看见父亲弯着腰下楼梯，步履谨慎，体态笨拙，像一个风烛残年的老人，这与他这两个月来的阁楼生活有关，他低头弯腰走路，已经习惯了。我注意到了他身体的这个变化，我提醒她说，爹，你不在阁楼上啦。他狐疑的看我一眼，我知道呀，我出来了。我说，那你为什么还弯着腰走路？父亲说，我弯腰走路了吗？我说，弯了，弯得像一只大虾米。他一惊，紧张地昂起头，挺直腰背，就是这么一个简单的动作，瞬间损伤了父亲的肢体组织。我听见他突然啊呀叫了一声，扔下了旅行包，又扔掉了象棋盒子，父亲的身体似乎在刹那间折断了，他用一只手托住了后腰，一种极端痛苦的表情掠过他的面孔，疼，疼，怎么那么疼？——苏童《河岸》

抄一段与大家共勉：
千万别在应该听别人说话或专心做事的时候，在旁边啰啰嗦嗦。要知道，当你啰嗦的时候，很可能影响别人的判断，失去听别人意见的机会，或造成对方的错误，结果损失的是自己。

生活包含着更广阔的意义，而不在于我们实际得到了什么；关键是我们的心灵是否充实。对于生活理想，应该象宗教徒对待宗教一样充满虔诚与热情！

人是为活着本身而活着的，而不是为活着之外的任何事物所活着。

最沉重的负担压得我们崩塌了，沉没了，将我们钉在地上。可是在每一个时代的爱情诗篇里，女人总渴望压在男人的身躯之下。也许最沉重的负担同时也是一种生活最为充实的象征，负担越沉，我们的生活也就越贴近大地，越趋近真切和实在。　　相反，完全没有负担，人变得比大气还轻，会高高地飞起，离别大地亦即离别真实的生活。他将变得似真非真，运动自由而毫无意义。《不能承受的生命之轻》米兰·昆德拉 开篇的几段，很有感触

我明天要去找兼职，最近也有很多专业书要看。可能更的不多。

有没有人能告诉我，在这个越来越浮躁的世界，我们活着是为什么。16岁时，你说是为了考上理想的大学；20岁时，你说是为了出国留学；等你成家了，你又得养孩子了。我们读了半辈子书，养了半辈子孩子，可是我们的梦想呢?人活着不是为了梦想么，可是最后我们年少时的梦想呢?

我会不会是这个贴吧出现的第一个大水笔？

面对那些不断减少的冰冷的数字，现在难道不应该冷静地虚下心来讨论一下报纸的未来吗？我们可以不屑于“新闻已死”这样武断的感叹，但抱守着“内容为王”这样虚妄的自信，只能让事情变得更糟。

用了两天的时间爬完了楼。抄下所有我喜欢的句子，其实读书很美好。希望能认识所有楼中的人。